隨著國人審美情趣及社會(huì)主流文化的變遷,傳統(tǒng)漆器藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展及其現(xiàn)代意義的思考尤為重要。對(duì)漢代漆器藝術(shù)和現(xiàn)代漆器藝術(shù)的比較研究,意在借助漢代漆器藝術(shù)本源的同時(shí),從中獲得突破性的想法,撲捉其中的設(shè)計(jì)內(nèi)韻與靈感,使傳統(tǒng)工藝成為現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的借鑒;同時(shí)注重傳承與創(chuàng)新,尤其是與現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)合,使漆器藝術(shù)語言更加豐富多彩,并為漆器藝術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展起到一定的啟示作用;進(jìn)而改善人們的物質(zhì)生活和精神生活,使社會(huì)各階層都認(rèn)識(shí)和了解漆器,讓漆器的使用深入到百姓的日常生活中,使漆器藝術(shù)在不同領(lǐng)域發(fā)展著自己的藝術(shù)魅力。在社會(huì)生活和文化背景與漆器藝術(shù)的研究中,采用文獻(xiàn)法、比較法、分析和綜合法,試圖揭示不同時(shí)期的、不同時(shí)代的漆器藝術(shù)都必定與當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)生活與文化背景有著密切的聯(lián)系,得出漢代與現(xiàn)代的社會(huì)環(huán)境和文化背景是截然不同的,所以各時(shí)期的漆器藝術(shù)有著不同的風(fēng)格。造型部分采用分析與比較法、歸納與演繹、抽象與具體的方法,深入分析了形態(tài)、肌理、色彩三個(gè)主要因素,進(jìn)一步闡述了其存在問題的特征與實(shí)質(zhì),試圖揭示漢代和現(xiàn)代漆器造型的特點(diǎn)及相互之間的聯(lián)系,以期望現(xiàn)代漆器藝術(shù)造型更新觀念、資源整合。髹飾技法部... 

【文章來源】：東北林業(yè)大學(xué)黑龍江省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

朱漆木碗

給漆器的造型帶來了多變的樣式和形態(tài)，更促進(jìn)了形態(tài)與其功能的實(shí)用性。有圓形、方形、立體圖形如S形等，甚至在安徽天長(zhǎng)漢墓出土了一個(gè)三角形漆器是針刻紋三角形漆壺〔3〕(如圖3一2)。四川雙包山漢墓出土的漆木人形成了漢代漆器造型的精致〔:35]，這是迄今發(fā)現(xiàn)最早的木質(zhì)人體模型，人體雕塑比例協(xié)調(diào)、尺度合理，并符合解剖學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。同墓出土的漆馬，無論在造型上還是髯漆上均體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的工藝水平。長(zhǎng)沙馬王堆出土的長(zhǎng)方形漆棺，更是以簡(jiǎn)潔和夸張的形象，表現(xiàn)出了氣勢(shì)磅礴和生生不息的動(dòng)感(如圖3一3)，并運(yùn)用了堆漆技法描繪神怪的眼、抓、牙和肌肉，突出畫面具有淺浮雕的效果。在當(dāng)時(shí)漆器成為人們生活中不可缺少對(duì)一部分，成套的日用漆器大量出現(xiàn)，如漆奮，有五子奮、七子奮、雙層奮，還有套裝盒、連體盒，不但顯示了當(dāng)時(shí)的造型藝術(shù)，還發(fā)展了包裝藝術(shù)的水平(如圖3一4)

給漆器的造型帶來了多變的樣式和形態(tài)，更促進(jìn)了形態(tài)與其功能的實(shí)用性。有圓形、方形、立體圖形如S形等，甚至在安徽天長(zhǎng)漢墓出土了一個(gè)三角形漆器是針刻紋三角形漆壺〔3〕(如圖3一2)。四川雙包山漢墓出土的漆木人形成了漢代漆器造型的精致〔:35]，這是迄今發(fā)現(xiàn)最早的木質(zhì)人體模型，人體雕塑比例協(xié)調(diào)、尺度合理，并符合解剖學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。同墓出土的漆馬，無論在造型上還是髯漆上均體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的工藝水平。長(zhǎng)沙馬王堆出土的長(zhǎng)方形漆棺，更是以簡(jiǎn)潔和夸張的形象，表現(xiàn)出了氣勢(shì)磅礴和生生不息的動(dòng)感(如圖3一3)，并運(yùn)用了堆漆技法描繪神怪的眼、抓、牙和肌肉，突出畫面具有淺浮雕的效果。在當(dāng)時(shí)漆器成為人們生活中不可缺少對(duì)一部分，成套的日用漆器大量出現(xiàn)，如漆奮，有五子奮、七子奮、雙層奮，還有套裝盒、連體盒，不但顯示了當(dāng)時(shí)的造型藝術(shù)，還發(fā)展了包裝藝術(shù)的水平(如圖3一4)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]設(shè)計(jì)藝術(shù)的終極目的——以漢代藝術(shù)為例[J]. 李霞.  設(shè)計(jì)藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2007(02)
[2]現(xiàn)代日本漆藝研究[J]. 周劍石.  中國生漆. 2007(01)
[3]日本當(dāng)代漆藝發(fā)展基礎(chǔ)的研究[J]. 周劍石.  裝飾. 2007(05)
[4]中國傳統(tǒng)文化的人文精神解讀與設(shè)計(jì)應(yīng)用[J]. 李月恩,李艷.  包裝工程. 2007(04)
[5]中國古代漆器紋樣研究[J]. 馬金玲,王尚林.  中國生漆. 2006(02)
[6]淺談漆藝傳統(tǒng)與現(xiàn)代[J]. 葉劍.  林區(qū)教學(xué). 2006(06)
[7]論漢代漆器與同時(shí)代藝術(shù)的相互影響[J]. 盧杰.  棗莊學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(06)
[8]淺析在現(xiàn)代生活中衰落的漆器[J]. 李智瑛.  藝術(shù)·生活. 2003(05)
[9]論現(xiàn)代漆器藝術(shù)[J]. 顏偉娜.  樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2003(05)
[10]傳統(tǒng)髹漆工藝小錄[J]. 周健林.  東南文化. 2000(09)

博士論文
[1]漆藝術(shù)的傳延[D]. 王琥.南京藝術(shù)學(xué)院 2003

碩士論文
[1]中國傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)[D]. 金高華.東華大學(xué) 2005
[2]漆器與古代中日文化交流[D]. 程紅梅.暨南大學(xué) 2002



本文編號(hào)：3133980