【摘要】：魚紋一直備受人們的喜愛,在明代民窯瓷器上都曾大量出現(xiàn)魚紋飾,在中國陶瓷藝術(shù)史和文化史上都有很重要的地位。本文將在前人研究的基礎(chǔ)上,以明代陶瓷魚紋為切入點(diǎn),廣泛收集相關(guān)實(shí)物、圖片、文獻(xiàn)資料同時(shí)結(jié)合時(shí)代背景,運(yùn)用類型學(xué)等方法,將陶瓷上的魚紋從動(dòng)態(tài),構(gòu)圖繪畫風(fēng)格等方面入手進(jìn)行分析研究并分期、分類,從而總結(jié)出陶瓷魚紋飾在明代各時(shí)期中的紋飾特征及演變規(guī)律,也提供了通過觀察魚紋特征來鑒定的輔助方法,最后再綜合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景等方面闡述魚紋興衰的原因通過研究發(fā)現(xiàn),整個(gè)明代民窯的魚紋逐漸從抽象趨于寫實(shí),經(jīng)歷了構(gòu)圖由單一至豐富,形態(tài)由少至多,繪畫風(fēng)格由瀟灑自然的寫意至嚴(yán)謹(jǐn)工整的寫實(shí),技法由簡單到多樣,魚紋裝飾部位由品種單一到品種多樣的過程。明中后期尤為突出,成就較高。因此明代景德鎮(zhèn)民窯魚紋的總體趨勢仍然趨于寫實(shí),逐漸向清代寫實(shí)的風(fēng)格靠攏,能與清代風(fēng)格接軌,也為清代魚紋的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。通過魚紋成因研究發(fā)現(xiàn),明早期的一筆點(diǎn)劃的魚紋可能受到當(dāng)時(shí)寫意畫的影響,中期的分水可能與文人水墨畫有關(guān)聯(lián),萬歷時(shí)期的淡描工藝,可能是汲取了當(dāng)時(shí)徽州流行的木刻版畫的原因。除此以外,當(dāng)時(shí)的泥坯和用筆的種類也是魚紋形成不同風(fēng)格的原因。
[Abstract]:Fish patterns have always been loved by people, in the Ming Dynasty Ming kiln porcelain has a large number of fish ornaments, in the history of Chinese ceramic art and cultural history has a very important position. On the basis of previous studies, this paper will collect the related objects, pictures, literature and materials, and apply typology and other methods to analyze the trends of the fish patterns on the ceramics in the Ming Dynasty by taking them as the breakthrough point, and collecting the related objects, pictures, literature and materials at the same time, using typology, etc. The composition painting style and other aspects are analyzed and studied, and classified by stages, so as to sum up the decorative characteristics and evolution rules of ceramic fish ornaments in each period of Ming Dynasty, and also provide an auxiliary method for identification by observing the characteristics of fish patterns. Finally, by synthesizing the social background at that time and other aspects of the reasons for the rise and fall of fish patterns, it was found that the fish patterns of the Ming Dynasty were gradually moving from abstract to realistic, experienced from a single to rich composition, and form from less to more than most. Painting style from natural freehand brushwork to rigorous neatly realistic techniques from simple to diverse fish decorative parts from a single variety to variety of the process. In the middle and late Ming Dynasty, the achievements were quite high. Therefore, the general trend of fish patterns in Ming Dynasty Jingdezhen Minyao still tends to be realistic, which gradually draws close to the style of realistic writing in Qing Dynasty, and can connect with the style of Qing Dynasty, which also lays a certain foundation for the development of fish patterns in Qing Dynasty. Through the study of the origin of the fish patterns, it is found that the fish patterns of a stroke in the early Ming Dynasty may be affected by the freehand brushwork at that time, that the water distribution in the middle period may be related to the literati ink painting, and that the light drawing technology of the Wanli period, May be to learn from the popular woodcut prints at that time Huizhou reasons. In addition, the type of mud and pen used at the time was also the reason for the different styles of fish patterns.
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：K876.3

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 趙會(huì)軍;;試論登封窯[J];中原文物;2011年04期

2 劉偉娜;;半坡文化彩陶魚紋形式分析[J];藝術(shù)研究;2011年03期

3 鞏娜娜;辛藝華;;半坡彩陶魚紋圖形語言分析[J];創(chuàng)意與設(shè)計(jì);2011年03期

4 吳曉玲;;試析漢代畫像石中兩種“巧合”魚紋的象征意義[J];雕塑;2011年04期

5 謝瓊梅;;中國傳統(tǒng)魚紋象征符號解密研究[J];理論與創(chuàng)作;2011年04期

6 李建峰;;鈞瓷的興衰與發(fā)展[J];中國陶瓷;2011年08期

7 熊金榮;;淺論民窯青花裝飾對現(xiàn)代青花的影響[J];陶瓷研究;2011年02期

8 王鼎;;山西民間彩繪瓷欣賞[J];檢察風(fēng)云;2011年14期

9 鄭云云;;千年瓷都史話[J];當(dāng)代江西;2011年08期

10 彭濤;;康熙中和堂款瓷器官民窯性質(zhì)的探討[J];南方文物;2011年02期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 寧波;;魚在中國文化中的主要人文屬性[A];中國東方文化研究會(huì)學(xué)術(shù)研究年會(huì)論文集[C];2005年

2 徐華龍;;魚的靈性[A];黃河文明與可持續(xù)發(fā)展（第1卷第1期）[C];2008年

3 程瑞秀;;青銅器上寫實(shí)動(dòng)物紋的藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代特征[A];北京文物與考古第五輯[C];2002年

4 謝國喜;馮松林;閆靈通;李麗;馮向前;李永強(qiáng);韓鴻業(yè);;毛家灣出土景德鎮(zhèn)明代民窯青花瓷的EDXRF研究[A];第二屆全國核技術(shù)及應(yīng)用研究學(xué)術(shù)研討會(huì)大會(huì)論文摘要集[C];2009年

5 謝國喜;馮松林;馮向前;汪燕清;朱繼浩;閆靈通;李永強(qiáng);韓鴻業(yè);;毛家彎出土龍泉釉古瓷產(chǎn)地的微量元素分析[A];《硅酸鹽學(xué)報(bào)》創(chuàng)刊50周年暨中國硅酸鹽學(xué)會(huì)2007年學(xué)術(shù)年會(huì)論文摘要集[C];2007年

6 張仲淳;;漳州窯系瓷器的特征、年代及對日本的影響[A];廈門博物館建館十周年成果文集[C];1998年

7 王克松;;水族服飾文化與生態(tài)環(huán)境初論[A];水家學(xué)研究（四）論文集[C];2004年

8 謝國喜;馮松林;馮向前;汪燕青;朱繼浩;;北京毛家灣出土古瓷產(chǎn)地的核分析研究[A];第一屆中國核技術(shù)及應(yīng)用研究學(xué)術(shù)研討會(huì)摘要文集[C];2006年

9 謝國喜;馮松林;馮向前;汪燕青;朱繼浩;;景德鎮(zhèn)湖田窯古瓷的NAA分析[A];第十一屆全國活化分析學(xué)術(shù)會(huì)議論文摘要匯編[C];2006年

10 王艷;藍(lán)江平;張曉燕;;中外裝飾藝術(shù)比較[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 高鵬;康熙民窯青花獨(dú)樹一幟[N];中國商報(bào);2009年

2 故宮博物院研究員 葉佩蘭;明景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的藝術(shù)成就[N];團(tuán)結(jié)報(bào);2010年

3 故宮博物院研究員 葉佩蘭;明景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器概況[N];團(tuán)結(jié)報(bào);2009年

4 張子英;民窯也有瑰寶[N];人民政協(xié)報(bào);2004年

5 記者 羅光德;魚紋漢磚 大渡河畔的漁獵文化密碼[N];雅安日報(bào);2010年

6 記者 邱西穎　通訊員 葉文興;景德鎮(zhèn)千年民窯遺址博物館開館[N];江西日報(bào);2011年

7 胡其偉;同治畫缸與民窯舊瓷收藏[N];青海日報(bào);2003年

8 劉虹;富貴吉祥 魚紋裝飾[N];美術(shù)報(bào);2002年

9 包明達(dá);奇妙無窮宋民窯[N];中國商報(bào);2004年

10 云陽;評判民窯價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)[N];中國商報(bào);2004年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前5條

1 遠(yuǎn)宏;粗瓷雜器[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

2 張斌;PIXE在古陶瓷、古玻璃產(chǎn)地中的應(yīng)用研究[D];復(fù)旦大學(xué);2004年

3 肖豐;器型、紋飾與晚明社會(huì)生活[D];華中師范大學(xué);2007年

4 高紀(jì)洋;中國古代器皿造型樣式研究[D];蘇州大學(xué);2012年

5 趙琳;元明工藝美術(shù)風(fēng)格流變[D];復(fù)旦大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 上官敏;明代景德鎮(zhèn)民窯魚紋研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2011年

2 孔瑞;明末清初民窯瓷筆筒裝飾的繪畫性研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2011年

3 張敬堯;醴陵民窯土瓷工藝與文化研究[D];湖南師范大學(xué);2011年

4 祝孚;傳統(tǒng)魚紋圖案在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D];浙江理工大學(xué);2010年

5 郭其會(huì);明代民窯青花線的情感表達(dá)[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2010年

6 潘瀾;明末民窯青花山水構(gòu)圖藝術(shù)特征研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2010年

7 劉穎;論文人畫對十七世紀(jì)民窯青花的影響[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2010年

8 孫也牧;明代景德鎮(zhèn)民窯青花瓷及其紋飾的文化取向[D];天津師范大學(xué);2012年

9 卜琳;試論宋代民窯瓷器的審美取向[D];西北大學(xué);2003年

10 郭婷;清代瓷器魚紋裝飾研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2012年

，

本文編號：2353149