本文關(guān)鍵詞：漢畫像視覺圖式的空間建構(gòu)

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【摘要】：當代藝術(shù)給我們這個世界呈現(xiàn)出豐富的藝術(shù)形式和境像，繪畫空間的探討更是成為藝術(shù)家面臨的重要課題。面對當下傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化不斷地相互碰撞和融合，各種藝術(shù)思潮空前激蕩，中國傳統(tǒng)繪畫空間問題的探討更是舉足輕重。在中國藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，由漢畫像創(chuàng)立和發(fā)展起來的漢代繪畫藝術(shù)原則對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)傳承以及中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展是至關(guān)重要的。 漢畫像是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的一塊奇葩，漢畫像的視覺圖式的空間建構(gòu)模式是藝術(shù)家充分的發(fā)揮想象力和創(chuàng)造性，借助自然原型對畫面空間進行重新結(jié)構(gòu)來滿足藝術(shù)家對物象表現(xiàn)需要，在畫面中建構(gòu)成一個不同于自然原型的視覺圖式，在這種解構(gòu)和重構(gòu)當中，使畫面空間呈現(xiàn)出平面、立體、時空等不同空間樣式，漢畫像在平面上建構(gòu)的具有多維時空性質(zhì)的空間與西方寫實繪畫按照透視規(guī)律建構(gòu)的空間是不同的。西方寫實繪畫追求對物象的真實性，是一種客觀的物理空間，，漢畫像的畫面空間是藝術(shù)家的精神意識的反映，建構(gòu)的是一種主觀空間。本文以當代空間建構(gòu)理論的觀點對漢畫像的視覺圖式空間建構(gòu)模式進行解析，把傳統(tǒng)與當代相融合，全面而細致的進行解析，具體分析如下： 第一部分主要是從整體上概述漢畫像的視覺圖式建構(gòu)觀念，平面裝飾性是漢畫像這一造型藝術(shù)的基本特征，這一部分把漢畫像平面裝飾形式與非寫實性的基本空間觀念做一個整體的介紹。 第二部分主要針對漢畫像視覺圖式空間建構(gòu)模式進行展開分析，這一部分是整篇論文的重點，從二維平面空間、三維立體空間到時空等對漢畫像的空間建構(gòu)進行的解析，此部分剖析了大量的漢畫像作品，能全面而細致的說明漢畫像的空間表現(xiàn)； 第三部分是漢畫像的藝術(shù)價值體現(xiàn)，以漢畫像視覺圖式空間表現(xiàn)建立和發(fā)展起來的空間建構(gòu)觀念的對于中國繪畫藝術(shù)有著深遠的影響，這一部分是對于漢畫像藝術(shù)價值的分析。 漢畫像的空間觀念在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化不斷交融的背景了有著更為廣闊的發(fā)展空間，我們應以新的眼光和思路探究漢畫像的藝術(shù)表現(xiàn)形式、空間建構(gòu)觀念，進一步認識漢畫像的藝術(shù)價值。漢畫像空間建構(gòu)理論的研究對當代藝術(shù)，尤其是現(xiàn)代與傳統(tǒng)，東方與西方空間觀念的探索有一個很好的切入點、互融點，當下視覺圖式空間建構(gòu)理論的日漸成熟反過來又促進了對漢畫像石的空間藝術(shù)價值的探索。
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：K879.4

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本文編號：1231769