發(fā)布時間：2016-06-12 21:06

  本文關鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)與國際關系：電影的個案研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《吉林大學》 2009年

文化產(chǎn)業(yè)與國際關系：電影的個案研究

趙美玲（Cristina Mei Len Chaw）  

【摘要】： 新千年,我們經(jīng)歷的變化是如此迅速、頻繁和同步,以至于我們認為在這樣一個學術創(chuàng)新的后現(xiàn)代時期,電影問題似乎有些過時了。事實上,電影仍然是一個有趣的領域,它可以將娛樂,商業(yè),藝術、文化以及政治融合在一起。電影業(yè)始終與一些問題緊密相連,比如全球沖突,國際合作,文化自主,技術發(fā)展與主權。也許,國際關系史研究過多的關注戰(zhàn)爭與和平,卻忽視了文化是一個重要的問題。 有幾種不是很普遍的方法,使外交政策在國內(nèi)獲得好處。其中之一是電影業(yè),它在中國更加是非凡的風景,這是我要在這篇文章中要重點說明的。政治利用電影,同時電影業(yè)也依賴政策。中國有其自己的改革發(fā)展方式,所以電影業(yè)也采用了獨特的發(fā)展形式和政策。政策有一個新的背景,保護和發(fā)展將是一個發(fā)達強大的國家的主要任務,這點正與新中國和中國的電影相一致。 這項研究的目標旨在提出一個社會歷史的分析和中國電影業(yè)的政策發(fā)展,同時考慮國際間爭端和相互依存關系的立場觀點,涉及國際機構權力的爭端。權力這個詞不僅指“說”,而且還指“被聽到”,這就像生產(chǎn)和分配,國內(nèi)和國際一樣,達到一種跨國形象。 本篇論文共分為三部分。第一部分是對第二部分在背景上的主要支撐,它在電影業(yè)對一個國家的重要性方面展開了討論,特別是對一個國家和跨國的認同方面。愛德華所說的東方主義和尼迪克特安德森所說的想像共同體是以歷史的角度用來探尋對全球化的社會的和文化影響的主要理論。一個案例可以很好的展示軟實力是如何在權力爭端中起作用的。 第三部分的章節(jié)是討論政策對電影的重要性和在保護民族特性的同時,如何以開闊的視野,使非政府機構為了外交政策增加軟權力方面,一個國家強大的文化產(chǎn)業(yè)的重要性。 最著名的電影業(yè)是好萊塢,美國政府在為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給予全力支持以成為他們在這個星球上的形象制造者方面并不是巧合。生產(chǎn)和分配在傳播這一微妙的信息上是不平等的。人們的口味依賴于他們經(jīng)歷過的和成為某種類型電影的消費者,這就意味著一個難題,即一類產(chǎn)品將會遵循一種類型,從而減少分配和傳播范圍。 過去,中國在電影業(yè)方面非常的保守。中國入世的談判能夠證明中國的市場一度是巨大的和約定的活動范圍。即使在這之前,自從中美于1979年正式建立外交關系以來,MPAA(美國電影協(xié)會)一直試圖與中國電影談判。但是,一旦中國進入多邊組織,如世界貿(mào)易組織,國家的情況改變了,得到了更多的競爭。分擔風險的可能將西方跨國媒體公司在中國入世后帶入了冒險和戰(zhàn)略的境地。 電影(電影業(yè))可以以不同的方法進行分析。有一個理想主義的方法,類似于對世界共同體的服務;另一種是利用電影宣傳,推銷,創(chuàng)造神話等等的政治勸誘。它很容易因為處理技術過程表現(xiàn)出經(jīng)濟實力、市場的營商環(huán)境。最后也是最重要的是,電影作為一種政治權力,一度表明為生產(chǎn),銷售這種潛意識的信息服務的中心思想。 對于這一切,電影業(yè)是維持權利的輔助手段。它成為權利斗爭的支柱就像經(jīng)濟,軍事和政治領域一樣,但是,文化曾經(jīng)也不被接受和理解,通過一種微妙的方法,在國際關系方面電影成功的擴大了影響。一個好的外交方針需要包括這樣納入議程的主題,作為從現(xiàn)今出發(fā)的有新特點的外交政策。電影不只是作為一種權力手段,而且可以為這個世界帶來更多的社會性和其他豐富文化的理解,作為一個文化的散布者,減少文化間的障礙。電影可以作為一種令人喜歡的軟實力,保持公民所在的理想社會的強大。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：吉林大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J905
【目錄】：

Synopsis4-7

Introduction7-13

Chapter1. Globalization and Culture13-22

1.1 Internationalization, Fragmentation and Cultura14-16

Deterritorialization14-16

1.2 Identity reference and cultural representation16-18

1.3 Identification through the film imaginary18-22

Chapter2. Cinema and Orientalism22-33

2.1 Orientalism and imagined community22-29

2.2 Cinema and imagined community29-33

Chapter3. International Relations and Cinema33-42

3.1 Hollywood’s use of cinema34-38

3.2 The WTO resolutions for Chinese movie market: Is it good or bad?38-42

Conclusion42-44

Bibliography44-47

Acknowledgment47-48

中文摘要48-50

Abstract50-52

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