本文關(guān)鍵詞：從《書畫記》看晚明徽州書畫收藏風(fēng)尚

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【摘要】：吳其貞是晚明徽州著名的古董商人,其所撰《書畫記》記錄了吳其貞從明朝崇禎八年到清朝康熙十六年這幾十年的時間里,在徽州、江南等地區(qū)鑒賞、收買歷朝書畫以及和不同階層人士往來的記錄。 借助《書畫記》及同時代的有關(guān)史料,本文對晚明徽州的書畫收藏風(fēng)尚進行深入的探討,較為全面的了解徽州鑒藏家的收藏趣味這個有意思的話題。明中葉以后,隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展,以鹽業(yè)為支柱產(chǎn)業(yè)的徽州逐漸崛起,成為了江南經(jīng)濟重鎮(zhèn)。經(jīng)濟上的強勢、徽商對于儒雅之風(fēng)的不倦追求,使得徽州替代了蘇州在書畫市場上的領(lǐng)軍地位,成為晚明書畫收藏的中心。徽州書畫收藏以經(jīng)濟立足,書畫圈的主導(dǎo)群體已經(jīng)不再是吳門地區(qū)的上層士大夫階層,饒有資財?shù)幕占�、徽商憑借經(jīng)濟優(yōu)勢,以氏族為單位開始了規(guī)模宏大的收藏,成為了徽州書畫圈的主導(dǎo)群體；而從事鬻古職業(yè)的人群亦不再是在吳門中占絕對數(shù)量的下層文人,世業(yè)古董的徽州古董商和氏族收藏家共同構(gòu)建了徽州書畫圈的精英層。 晚明畫壇的“復(fù)古”思潮、董其昌的繪畫思想,以及徽商的個性和生活環(huán)境都左右著徽州鑒藏家們的收藏風(fēng)尚。他們崇尚晉唐之高古,喜好五代、兩宋院畫之精麗,元季文人畫之清雅,而對明代繪畫的收藏非常冷靜,相較前代繪畫而言顯得有點冷淡�；罩蓁b藏家對于不同風(fēng)格的書畫態(tài)度體現(xiàn)出徽地所獨有的鑒藏觀,面對眾說紛紜的晚明畫壇,徽州鑒藏家對書畫收藏有著自己的理解和抉擇。
【關(guān)鍵詞】：《書畫記》 徽州 書畫收藏
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：G239.29;K248
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-10
• 緒論10-14
• 第一節(jié) 研究現(xiàn)狀分析10-12
• 第二節(jié) 研究意義12
• 第三節(jié) 研究主要內(nèi)容12
• 第四節(jié) 研究目的和方法12-14
• 第一章 從《書畫記》看徽州書畫收藏群體14-28
• 第一節(jié) 吳其貞及其《書畫記》14-15
• 第二節(jié) 徽州收藏世家15-21
• 第三節(jié) 徽州古董商人21-28
• 第二章 從《書畫記》看明末徽州書畫收藏風(fēng)尚28-49
• 第一節(jié) 崇晉唐書畫之高古28-34
• 第二節(jié) 喜五代兩宋院畫之精麗34-41
• 第三節(jié) 好元季書畫之清雅41-46
• 第四節(jié) 遠明代書畫之浮躁46-49
• 第三章 徽州收藏風(fēng)尚之成因49-61
• 第一節(jié) 徽商情結(jié)49-54
• 第二節(jié) 董其昌影響下的徽州收藏風(fēng)尚54-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻62-64
• 致謝64

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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本文編號：662322