本文關(guān)鍵詞：《文華》研究（1929-1935）

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【摘要】：晚清以來,中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化,“西學(xué)東漸”的春風(fēng)吹遍中國大江南北,尤其是二十世紀二、三十年代,各種思想在中國大地上開花發(fā)芽,咖啡、電影、時裝等“摩登意象”充斥在大城市,尤其是“摩都”上海,當(dāng)時上海的社會經(jīng)濟繁盛,被譽為“東方巴黎”,而報紙、雜志等媒介記錄下上海的瞬息變化。 《文華》彼時極具影響力,其發(fā)行量、受眾群體僅次于《良友》,1930年9月《申報》刊登的一則廣告稱之為：“中國最有價值的文藝雜志”。并且《文華》借助其影響力,助推了一批藝術(shù)家,將藝術(shù)家從純藝術(shù)領(lǐng)域帶領(lǐng)到商業(yè)領(lǐng)域,《文華》的發(fā)行人、主編以及特約撰稿人等都是當(dāng)時文化藝術(shù)界極具號召力的藝術(shù)家。 本文分三章進行論述,第一章是考證“梁氏家族”成員的生平和探究其藝術(shù)成就；第二章是從《文華》的編輯和創(chuàng)作者入手,分析編輯團隊背后的藝術(shù)群體,尤其是天化藝術(shù)會、藝術(shù)巡回展、藝術(shù)教育機構(gòu)等對《文華》的影響,探討文字編輯張亦庵、制版主任鹿文波對《文華》的貢獻,揭秘女性畫家在《文華》中的地位；第三章是分析《文華》的藝術(shù)作品,對主要作品進行定性、定量的研究,挖掘藝術(shù)作品的藝術(shù)價值,并總結(jié)這些藝術(shù)形式產(chǎn)生的文化背景。
【關(guān)鍵詞】：文華 梁氏家族 上海 藝術(shù) 文化
【學(xué)位授予單位】：杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：G239.2;J120.9
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-15
• 一、研究背景與研究對象8-11
• 二、研究現(xiàn)狀與基本框架11-13
• 三、研究藍本與研究方法13-15
• 第一章 藝壇傳奇 藝術(shù)之家——《文華》與“梁氏家族”15-31
• 第一節(jié) 早期女西畫家：梁氏之姐——梁雪清15-20
• 第二節(jié) 早期商業(yè)美術(shù)家：梁氏兄長——梁鼎銘20-27
• 第三節(jié) 各擅所長的“梁氏昆仲”——梁又銘與梁中銘27-31
• 第二章 時代潮流 藝術(shù)陣地——《文華》的藝術(shù)支持系統(tǒng)31-57
• 第一節(jié) 《文華》與上�！八囆g(shù)團體”31-41
• 一、《文華》與天化藝術(shù)會等藝術(shù)社團31-36
• 二、《文華》與推崇藝術(shù)教育的藝術(shù)學(xué)校36-38
• 三、《文華》與藝術(shù)展覽會38-41
• 第二節(jié) 《文華》的其他主創(chuàng)人員41-49
• 一、“妙筆生花”之文藝編輯：張亦庵41-45
• 二、“妙手復(fù)畫”之制版大師：鹿文波45-49
• 第三節(jié) 特別關(guān)注：“雜志女郎”與女性畫家49-57
• 一、雜志女郎49-52
• 二、女性畫家52-57
• 第三章 陽春白雪 下里巴人——《文華》的藝術(shù)特色57-87
• 第一節(jié) 雅俗共賞：《文華》封面裝幀藝術(shù)57-64
• 一、色彩：走出黑白,色彩繽紛58-59
• 二、文字：中英標(biāo)題,時尚潮流59-62
• 三、照片：雅致書畫,藝術(shù)照片62-64
• 第二節(jié) 專業(yè)設(shè)計：《文華》的排版藝術(shù)64-77
• 一、圖案編排64-68
• 二、欄目設(shè)置68-70
• 三、廣告排版70-77
• 第三節(jié) 精品薈萃：《文華》藝術(shù)作品的呈現(xiàn)77-87
• 一、美術(shù)作品的基本狀況77-80
• 二、影像的再現(xiàn)與重構(gòu)：攝影與電影80-84
• 三、無聲的作品：藝術(shù)理論與文學(xué)作品84-87
• 結(jié)論87-90
• 參考文獻90-95
• 附表95-119
• 致謝119

【引證文獻】

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 徐立;20世紀前期（1912-1937）上海粵籍美術(shù)家研究[D];上海大學(xué);2011年

2 博玫;《紫羅蘭》（1925-1930）的“時尚敘事”[D];復(fù)旦大學(xué);2004年

3 冉彬;30年代上海文學(xué)與上海出版業(yè)[D];上海師范大學(xué);2007年

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本文編號：556089