明代刻書承前啟後,以其刻本衆(zhòng)多、題材廣泛、技術(shù)創(chuàng)新的特點(diǎn)著稱於後世。銅活字印書、套版的應(yīng)用、“餖版”、“拱花”的發(fā)明,成為明代雕版印刷技術(shù)的三大輝煌。其中套印技術(shù)的廣泛傳播,更是明末印刷史上一道特殊的“風(fēng)景線”。明人陳繼儒云:“自馮道、毋昭裔為宰相,一變而為雕板,布衣畢升再變而為活板,閔氏三變而為朱評�！薄爸煸u”即套版技術(shù),陳氏將套版技術(shù)與印刷史上雕版、活字兩大發(fā)明并提,可見其在時人眼中有著重要地位。後世衆(zhòng)多版本學(xué)、印刷史、出版史著作中,明代套色印刷技術(shù)及其應(yīng)用情況都是不可缺少的部分。長期以來,人們對明代套色印本的認(rèn)識一直聚焦在吳興閔氏、淩氏的套印出版,民國時期陶湘撰寫《閔板書目》,進(jìn)一步加深了這種印象,以致後人所作有關(guān)明代套色印本的論述、研究,大多集中在吳興閔、凌兩家的套色印刷出版。然而根據(jù)筆者搜集的資料和目驗實(shí)踐,發(fā)現(xiàn)實(shí)際情況遠(yuǎn)比陶湘《閔板書目》的記載複雜。明代套色印本的出版者不僅有閔、淩二氏,還有茅氏等私人刻本和坊刻本。前人從未對明代套色印本進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)查和整體研究,因此本文針對前人在版本著録、文獻(xiàn)內(nèi)容方面的偏差和錯誤,進(jìn)行了更全面、深入的文獻(xiàn)調(diào)查和研究。 首先,書前選録八...

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【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖2-2-22蘿軒變古箋譜（局部：魚躍圖

?泵朗躚г核妒墾?宦畚?39次為人文爵里及時人投贈詩文九卷，又殿以續(xù)中山狼傳、圜中草、不二價文，均無卷數(shù)。1此書本不是彩色本，而是在墨本出版后又改進(jìn)為彩色插圖本，彩色插圖約五十幅，與《花史》相似都為一版涂色印制與分版套色的結(jié)合�！痘ㄊ贰�、《程式墨苑》屬于明代一批較早的彩色套印圖，....

圖2-2-23十竹齋箋譜（局部）3

?泵朗躚г核妒墾?宦畚?39次為人文爵里及時人投贈詩文九卷，又殿以續(xù)中山狼傳、圜中草、不二價文，均無卷數(shù)。1此書本不是彩色本，而是在墨本出版后又改進(jìn)為彩色插圖本，彩色插圖約五十幅，與《花史》相似都為一版涂色印制與分版套色的結(jié)合�！痘ㄊ贰贰ⅰ冻淌侥贰穼儆诿鞔慌^早的彩色套印圖，....

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