本論文以晚清圖像傳播作為關(guān)照對象,結(jié)合點石齋書局來加以考察。點石齋是近代較為典型的書局。它的創(chuàng)辦,將中國近代印刷帶進(jìn)了石印的新時代。石印插圖本小說風(fēng)靡一時。點石齋還創(chuàng)辦了圖文并茂的期刊,《點石齋畫報》、《海上奇書》等,為近代期刊確立了基本的樣式。點石齋出版的小說中很多都附有精美的插圖,書籍印刷精美,深受讀者的喜愛。在書局的周圍,網(wǎng)羅了一大批技藝精湛的畫師,他們積極投身于近代出版印刷的洪流之中去,為書局出版的書籍和期刊繪制插圖,晚清形成了一個繡像書籍頗富騰涌的時代。論文的寫作共分五個章節(jié)。第一章:點石齋的興起及其對近代印刷的貢獻(xiàn);第二章:點石齋出版的單行本小說與圖像傳播;第三章:點石齋出版的定期刊物與晚清小說的圖像傳播第四章:吳友如及其畫室成員與晚清時期小說的圖像傳播結(jié)語:點石齋與晚清小說圖像傳播的意義和價值通過對點石齋個案的考察,由點及面,我們希望可以大致了解晚清整個小說圖像傳播的情況,今天,我們正處于“讀圖時代”,晚清時期可謂是“圖像時代”的先導(dǎo),在圖像傳播史的坐標(biāo)系上,占有重要的一環(huán)。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

光緒十七年版本中的蔡文姬

其名字與此書共同流傳了下來。點石齋與顧燮本人之間有著密切的合作關(guān)系。早在光緒十二年就刊登了點石齋主人的一則啟示，“顧惠卿先生精繪《山水眾神圖》出售”。稱“本館向有山水眾人圖出售。摹繪精工，著色鮮麗。早已不脛而走。惟神像尚未全備，或以為憾。茲復(fù)不惜工本，請顧惠卿先生別出心裁，另開生面，其中神像較前增至數(shù)倍。山水則深深可愛。諸像更奕奕有神。工致精雅，有目共賞。懸之堂中，可以使敬神如在之意油然自生。刻已用照相石印法成軸。即日出售。每幅著色者收回工本洋一元二角。水墨者洋五角，裱成者洋一元六角五分。”1可見，點石齋與畫家之間有著密切的聯(lián)系。在光緒二十九年（1903）點石齋又將該書重新出版。繡像 48 幅，情節(jié)畫共 240 幅 。前后兩個版本的繡像發(fā)生了明顯的變化。光緒十七年版本蔡文姬人物繡像面目瘦削，有著仕女畫的風(fēng)神。光緒二十九年版本中的人物繡像面目豐腴，反映了畫家對于人物審美觀的不同見解。（參見圖 1 和 2）48 幅人物繡像乃重新繪入者，而后書采用的情節(jié)插圖和前書一致。從這里我們可以看出，書局為了書籍的暢銷，不遺余力的投入到插圖的創(chuàng)作之中。書局還和畫家保持著良好的合作關(guān)系。

日《申報》上刊登了題為“《增像繪圖東周列國志〉”啟：“世人不能讀史，未有能讀稗官，而善讀稗官亦可進(jìn)于讀史。如〈東周列國志〉一書，稗官之近正者也復(fù)加蔡元放評點，愈豁讀者之心目。茲雙梧書屋主人交來全稿，托本齋石印，其書法工整，圖像精細(xì)，令人愛不釋手，今開印伊始，約于三月中出書�！�1在告之后，《申報》上又有接續(xù)廣告，光緒十四年刊登了發(fā)售《東周列國志》告白為自己出版的小說大肆宣傳。點石齋出版的小說很重視版本的精良，以此來挑激烈的競爭對手�！胺婚g屢經(jīng)翻刻題詠粗淺，字跡模糊不堪尋繹。爰取家藏善本重加校訂。又按每回情事繪以一圖，俾開卷了然。卷首冠以繡像。畫師悉仿元遺意。更乞四方名士飾以韻語。摛以藻詞�；蚍露乓新�，或效馬班評贊，又復(fù)行玉潤，字字銀鉤。誠能傲睨種王，衙官屈宋者矣。取而讀之，信為含英咀華一助。本齋今為石印，尤覺爽朗可觀。至?xí)恐钣心抗操p�！睍钟⌒性摃康氖恰爸驹谛惺�，非同沾沾射利之心也�！边@樣一種及時的告白，可以讓讀者刻關(guān)注書局的出版，以購買到想要的書，也可以為書局帶來更多的利潤。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]鉛石印刷術(shù)與明清通俗小說的近代傳播——以上海（1874—1911）為考察中心[J]. 潘建國.  文學(xué)遺產(chǎn). 2006(06)
[2]媒介演變與文化傳播的獨特景觀——中國編輯出版史的認(rèn)識價值[J]. 于翠玲.  河南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2006(01)
[3]舊上海版權(quán)二三事[J]. 薛理勇.  檔案與史學(xué). 2001(04)
[4]近代石印術(shù)的普及與通俗小說的傳播[J]. 宋莉華.  學(xué)術(shù)月刊. 2001(02)

博士論文
[1]晚清報刊小說研究[D]. 劉永文.上海師范大學(xué) 2004



本文編號：3098407