【摘要】：在近代中國畫報發(fā)展的歷史長河中,《真相畫報》見證了中國畫報從石印畫報向銅鋅版畫報的轉(zhuǎn)變。它以豐富多樣的視覺樣式為我們提供解讀民國初年視覺文化的一把鑰匙。《真相畫報》,1912年創(chuàng)刊于上海,創(chuàng)辦者是嶺南畫派的代表人物高劍父、高奇峰兩兄弟。他們是早期同盟會成員并參加革命活動,其兼具藝術(shù)家和革命者的雙重身份為這份畫報帶來了與眾不同的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。在圖像與文字、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、啟蒙與革命、政治與藝術(shù)的多重關(guān)系中,《真相畫報》呈現(xiàn)出一個時代的政治面貌、藝術(shù)流變及圖像傳播的邏輯。本文試圖從“視覺現(xiàn)代性”的角度來分析《真相畫報》的圖像傳播,由此闡明《真相畫報》在新聞傳播史和藝術(shù)文化史中的地位和作用。“視覺現(xiàn)代性”是從視覺的角度來探討現(xiàn)代性,因此仍離不開揭示“現(xiàn)代性”內(nèi)涵的關(guān)鍵詞：工具理性、科學(xué)技術(shù)、民族國家、工業(yè)社會、主體意識。本文通過攝影、繪畫、大眾媒介等“現(xiàn)代物”所建構(gòu)的“真相觀”、“空間觀”、“器物秀”、“藝術(shù)觀”、“傳播觀”來詮釋“視覺現(xiàn)代性”。“真相觀”、“空間觀”、“器物秀”所依托的文本是照片,“藝術(shù)觀”依據(jù)的文本是繪畫。在清末民初的圖像傳播中,照片無疑是承載和體現(xiàn)“視覺現(xiàn)代性”的主要載體和表現(xiàn)形式,這也是《真相畫報》在同時代脫穎而出的重要方面。其次,“新國畫”所體現(xiàn)的“繪畫現(xiàn)代性”是“視覺現(xiàn)代性”的另一方面�！皞鞑ビ^”綜觀《真相畫報》在攝影和藝術(shù)兩方面的傳播實踐,從大眾傳播和人際傳播的視角解讀視覺文本的制作、生產(chǎn)、流通及相互影響的機制和意義。簡言之,《真相畫報》的“視覺現(xiàn)代性”是在“攝影現(xiàn)代性”、“繪畫現(xiàn)代性”和“傳播現(xiàn)代性”的綜合作用下通過豐富的視覺文本來建構(gòu)人們對世界的認知,即“看什么”和“如何看”。
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【學(xué)位授予單位】：復(fù)旦大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：G239.29

【參考文獻】

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本文編號：2478460