系列題名景觀起源初探
發(fā)布時間:2023-06-04 23:53
山水文化的載體有多種形式,包括山水詩文、山水畫、園林、盆景等。本文認(rèn)為系列題名景觀是山水文化成熟的標(biāo)志,是景觀、詩、畫的最終融合形式。西湖十景是系列題名景觀的原型,并是山水文化世俗化的肇始。系列題名景觀在后世的泛濫,進(jìn)一步說明了山水文化已廣為大眾所認(rèn)可。 系列題名景觀作為詩文與風(fēng)景、繪畫結(jié)合最緊密的一種形式,其形成不是偶然的,是中國文化的創(chuàng)造主體——文人士大夫階層一直努力追尋的結(jié)果,并且在宋時走入平民,開始世俗化。這一過程伴隨著人們與山水之間所開展的活動的多樣性發(fā)展、深化而行進(jìn)。其中貫穿著山水景觀的發(fā)展、山水詩歌的發(fā)展及山水畫的發(fā)展三條線索。自山水成為一種審美對象之后,便開始訴諸各種藝術(shù)形式一山水詩、山水畫、園林、盆景等。在后世的發(fā)展中,由于中國文人階層的喜好與強(qiáng)力作用,各種藝術(shù)形式,尤其是詩畫,不斷融合滲透。至“系列題名景觀”,則是自然山水參與進(jìn)去,與它訴諸的山水詩、山水畫這三者完全融合的產(chǎn)物。本文梳理了系列題名景觀形成的脈絡(luò),并力圖闡釋系列題名景觀各發(fā)展階段背后的動力,將這一發(fā)展過程大致分為3個階段: 一,山水審美對象之確立。只有人們將山水作為一種審美對象來看待,才會開始出現(xiàn)山水詩...
【文章頁數(shù)】:65 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
1.1 系列題名景觀的界定
1.2 系列題名景觀——“八景文化”研究綜述
第一章 山水審美之確立及相應(yīng)藝術(shù)形式的產(chǎn)生
1.1 山水審美確立前的準(zhǔn)備
1.1.1 本能的認(rèn)識反應(yīng)——片斷的欣賞與混沌的整體
1.1.2 系列題名景觀形式源頭之一——組詩的興起
1.1.3 山水詩之蘊(yùn)釀
1.2 山水審美的確立
1.2.1 “游仙”成為山水文化興起的先導(dǎo)
1.2.2 隱居、莊園與山水游賞的關(guān)系
1.2.3 被動轉(zhuǎn)向與主動選擇——選擇山水的內(nèi)在原因
1.2.4 集體形式的山水賞會及山水詩的傳播
1.3. 最早成熟的山水藝術(shù)形式——晉末謝靈運(yùn)的山水詩
1.4 其它訴諸的藝術(shù)形式
1.4.1 山水游記的源頭
1.4.2 山水畫
1.4.3 音樂
1.4.4 盆景、園林
1.5 小結(jié)
第二章 山水欣賞方式的多元化與景點(diǎn)概念的形成
2.1 山水藝術(shù)形式的繼續(xù)發(fā)展
2.1.1 純寫景之山水詩之于系列題名景觀中畫面效果的影響
2.1.2 影響山水傳播與分景點(diǎn)觀念之唱和、組詩的發(fā)展
2.1.3 山水畫的進(jìn)步
2.2 山水游賞范圍的擴(kuò)大與山水開發(fā)
2.2.1 純寫景趣山水詩描寫范圍擴(kuò)展
2.2.2 與官宦生涯共詠的山水詩表現(xiàn)出更廣闊范圍的山水認(rèn)識
2.2.3 地方長官對一方山水的開發(fā)、欣賞
2.3 景點(diǎn)集合形式的出現(xiàn)
2.3.1 銘與題
2.3.2 景點(diǎn)集合的肇始形式——山水組詩興盛
2.3.3 詩畫的結(jié)合
2.3.4 系列題名景觀的先聲——景點(diǎn)集合及詩歌、繪畫的結(jié)合.
第三章 詩、畫、景觀三者融合——系列題名景觀形成
3.1 體制聯(lián)姻的集大成
3.1.1 畫題之分四時晨昏與繪畫詩意化對系列題名景觀形成的影響
3.1.2 宋組山水詩歌的興盛對“系列題名景觀”形成的影響
3.1.3 宋迪《瀟湘八景圖》——題名詩意化的先例
3.2 系列題名景觀的成熟——西湖十景的形成及其特點(diǎn)
3.2.1 背景:地域風(fēng)景的開發(fā)與景名詩化的開始
3.2.2 系列題名景觀之原型——西湖十景的形成及特點(diǎn)
3.3 系列題名景觀之走向民眾
結(jié)語
附錄
附錄一:沈約《登玄暢樓》詩
附錄二:王洧《西湖十景詩》寫作時間考
附錄三:盧允升活動于寶祜年間之記載
參考文獻(xiàn)
后記
作者簡歷
本文編號:3831272
【文章頁數(shù)】:65 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
1.1 系列題名景觀的界定
1.2 系列題名景觀——“八景文化”研究綜述
第一章 山水審美之確立及相應(yīng)藝術(shù)形式的產(chǎn)生
1.1 山水審美確立前的準(zhǔn)備
1.1.1 本能的認(rèn)識反應(yīng)——片斷的欣賞與混沌的整體
1.1.2 系列題名景觀形式源頭之一——組詩的興起
1.1.3 山水詩之蘊(yùn)釀
1.2 山水審美的確立
1.2.1 “游仙”成為山水文化興起的先導(dǎo)
1.2.2 隱居、莊園與山水游賞的關(guān)系
1.2.3 被動轉(zhuǎn)向與主動選擇——選擇山水的內(nèi)在原因
1.2.4 集體形式的山水賞會及山水詩的傳播
1.3. 最早成熟的山水藝術(shù)形式——晉末謝靈運(yùn)的山水詩
1.4 其它訴諸的藝術(shù)形式
1.4.1 山水游記的源頭
1.4.2 山水畫
1.4.3 音樂
1.4.4 盆景、園林
1.5 小結(jié)
第二章 山水欣賞方式的多元化與景點(diǎn)概念的形成
2.1 山水藝術(shù)形式的繼續(xù)發(fā)展
2.1.1 純寫景之山水詩之于系列題名景觀中畫面效果的影響
2.1.2 影響山水傳播與分景點(diǎn)觀念之唱和、組詩的發(fā)展
2.1.3 山水畫的進(jìn)步
2.2 山水游賞范圍的擴(kuò)大與山水開發(fā)
2.2.1 純寫景趣山水詩描寫范圍擴(kuò)展
2.2.2 與官宦生涯共詠的山水詩表現(xiàn)出更廣闊范圍的山水認(rèn)識
2.2.3 地方長官對一方山水的開發(fā)、欣賞
2.3 景點(diǎn)集合形式的出現(xiàn)
2.3.1 銘與題
2.3.2 景點(diǎn)集合的肇始形式——山水組詩興盛
2.3.3 詩畫的結(jié)合
2.3.4 系列題名景觀的先聲——景點(diǎn)集合及詩歌、繪畫的結(jié)合.
第三章 詩、畫、景觀三者融合——系列題名景觀形成
3.1 體制聯(lián)姻的集大成
3.1.1 畫題之分四時晨昏與繪畫詩意化對系列題名景觀形成的影響
3.1.2 宋組山水詩歌的興盛對“系列題名景觀”形成的影響
3.1.3 宋迪《瀟湘八景圖》——題名詩意化的先例
3.2 系列題名景觀的成熟——西湖十景的形成及其特點(diǎn)
3.2.1 背景:地域風(fēng)景的開發(fā)與景名詩化的開始
3.2.2 系列題名景觀之原型——西湖十景的形成及特點(diǎn)
3.3 系列題名景觀之走向民眾
結(jié)語
附錄
附錄一:沈約《登玄暢樓》詩
附錄二:王洧《西湖十景詩》寫作時間考
附錄三:盧允升活動于寶祜年間之記載
參考文獻(xiàn)
后記
作者簡歷
本文編號:3831272
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