首飾是人類活動最古老的表達載體之一。誕生于英國和美國的工藝美術運動和十九世紀反對工業(yè)化的手工復興運動推動了首飾設計領域激進的變革,首飾的制作工藝、材料與佩戴方式越來越具有開放性。上世紀六十年代在美學和意識形態(tài)領域發(fā)生的革命浪潮影響了首飾的設計理念、定義與實踐。歐洲和美國興起了一大批首飾藝術家,他們通過作品來探討首飾的功能,突破物品和個人裝飾物的既有定義。當代首飾繼承了幾百年以來的首飾作坊傳統(tǒng),在快速進化并融合工藝、設計、藝術于一體的同時,因反對面向市場的批量化生產而缺少影響力與曝光度。在全球化的今天,也沒有大批的活躍的設計師走向國際。短短50年的發(fā)展過程中,當代首飾設計始終處于首飾設計的邊緣地位。當代首飾沒有統(tǒng)一的歷史,沒有足夠的批評家,沒有成系統(tǒng)的理論,即使遵循的是和當代藝術相同的體系,目前同樣是依靠藏家、畫廊及博物館等機構生存,也仍被視為是異類。要使當代首飾藝術家和設計師獲得應有的名聲,幫助大眾理解當代首飾作品,需要建立規(guī)范的歷史資料和專業(yè)的評論體系。首飾設計師法布里奇奧·特里登迪(Fabrizio Tridenti)進行首飾創(chuàng)作近三十六年,他的個人經歷、教育背景、作品風格、職業(yè)道...

【文章頁數】：56 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 背景介紹
    1.2 研究目的
    1.3 研究方法
2 當代首飾表達中的多維空間
    2.1 國內外研究現狀
    2.2 史學:從西方藝術史及設計史角度闡述多維空間的脈絡
    2.3 美學:多維空間與視覺能量的關系
3 法布里奇奧作品分析與延伸
    3.1 首飾藝術家法布里奇奧介紹
    3.2 法布里奇奧金屬胸針系列作品分析
        3.2.1 運動感——元素的隨機拼接
        3.2.2 虛構性——走向抽象與極簡
        3.2.3 放射性——超越平面與立體
        3.2.4 想象力——語境生成
        3.2.5 雕塑性——美感與態(tài)度
    3.3 比較當代藝術作品中的視覺語言
        3.3.1 材料屬性和材料形式
        3.3.2 空間節(jié)奏的隨機性
        3.3.3 能量大于質量
4 個人創(chuàng)作實踐的受益與銜接
5 結論
致謝
參考文獻



本文編號：3735922