金銀細(xì)金工藝是以金銀為載體的中國藝術(shù),它是博大精深的中華文明中最有魅力和價值的工藝文化之一。細(xì)金工藝,也將其稱之為金銀細(xì)工,是以黃金、白銀等貴金屬作為基礎(chǔ)材料,以及各種天然寶石作為裝飾材料,進(jìn)而制成精細(xì)美觀的首飾、器具或是擺件的傳統(tǒng)手工藝,它集鏨刻、錘揲、花絲等其他工藝于一身,是一門綜合集成、細(xì)致而華麗的中國傳統(tǒng)工藝。傳統(tǒng)的細(xì)金工藝是服務(wù)貴族皇室的一門手工技藝,可以說是一門宮廷藝術(shù)。隨著時代的發(fā)展,金銀的廣泛應(yīng)用,細(xì)金工藝得到不斷的發(fā)展,經(jīng)過漫長的歷史傳承,細(xì)金工藝也融匯了新鮮的血液,和不同地域的藝術(shù)風(fēng)格和人文風(fēng)俗相融合,與其他的傳統(tǒng)工藝相比,細(xì)金工藝種類繁多、制作流程繁瑣,對制作者的技術(shù)水平要求很高,這就使其在當(dāng)代社會背景下發(fā)展受阻。筆者希望通過金銀細(xì)金工藝的發(fā)展歷史的追溯、細(xì)金工藝的主要類型、制作工藝的歸納、以及細(xì)金工藝與首飾設(shè)計的關(guān)系的研究來對現(xiàn)目前細(xì)金工藝的發(fā)展中遇到的問題進(jìn)行討論,為今后細(xì)金工藝更好地發(fā)展,在理論方面起到一定的促進(jìn)作用。首先,筆者將從其歷史發(fā)展中的風(fēng)格變化、制作手法的傳承和逐漸豐富,以及逐漸走向衰落的客觀原因進(jìn)行總結(jié),為現(xiàn)代的細(xì)金首飾在材質(zhì)、工藝、造型和意境等... 

【文章來源】：中國地質(zhì)大學(xué)(北京)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

‐1商代金笄和臂釧1

17面則分成上下兩條,在這兩條的尾部中間有樺鉚進(jìn)行固定。冠帶的主體部分是繩索紋，兩側(cè)靠近人耳佩戴的部分則裝飾有半浮雕狀的虎、盤角羊、馬的形狀。鷹形冠飾的下半部分呈半球面體，是用厚金片錘揲而成，再由鏨刻工藝制成浮雕動物纏斗的紋飾。動物紋飾中有狼和盤角羊各四只，均為兩兩對臥的姿勢,狼的四肢屈曲前伸,分布于半球體的左右兩側(cè);羊角向后卷,而卷曲處呈鏤空狀,羊的后半身被狼緊緊咬住，身體呈反轉(zhuǎn)的姿勢,使其后肢朝上搭在狼的頸部。在半球體上部分立有一只展翅的雄鷹，雄鷹的頭頸之間裝飾有花邊金片，頭和頸部都裝飾有綠松石兩枚進(jìn)行裝飾。圖3-2鷹頂金冠飾2《鎏金嵌玉扣飾》這件鎏金嵌玉扣飾，如圖3-3所示，出土于紹興獅子山春秋晚期墓。鉤身為浮雕鳥獸首紋，在正面鑲嵌三塊白玉玦，并以同一中軸線進(jìn)行排列，并且玉玦的大小從前到后依次增加，具有一種節(jié)奏韻律之美。玉玦表面裝飾有線刻的谷紋，并在每一塊玉玦的中心，都雕飾一半球狀的彩色琉璃。鉤身前部是鴻雁首的白玉彎鉤進(jìn)行鑲嵌，進(jìn)而作為鉤首，鴻雁的細(xì)節(jié)部位如口和眼等部位2鷹頂金冠飾，圖片來源：https://www.zhibanz.com圖3-3鎏金嵌玉扣飾3均采用陽線雕刻，細(xì)致且生動。

17面則分成上下兩條,在這兩條的尾部中間有樺鉚進(jìn)行固定。冠帶的主體部分是繩索紋，兩側(cè)靠近人耳佩戴的部分則裝飾有半浮雕狀的虎、盤角羊、馬的形狀。鷹形冠飾的下半部分呈半球面體，是用厚金片錘揲而成，再由鏨刻工藝制成浮雕動物纏斗的紋飾。動物紋飾中有狼和盤角羊各四只，均為兩兩對臥的姿勢,狼的四肢屈曲前伸,分布于半球體的左右兩側(cè);羊角向后卷,而卷曲處呈鏤空狀,羊的后半身被狼緊緊咬住，身體呈反轉(zhuǎn)的姿勢,使其后肢朝上搭在狼的頸部。在半球體上部分立有一只展翅的雄鷹，雄鷹的頭頸之間裝飾有花邊金片，頭和頸部都裝飾有綠松石兩枚進(jìn)行裝飾。圖3-2鷹頂金冠飾2《鎏金嵌玉扣飾》這件鎏金嵌玉扣飾，如圖3-3所示，出土于紹興獅子山春秋晚期墓。鉤身為浮雕鳥獸首紋，在正面鑲嵌三塊白玉玦，并以同一中軸線進(jìn)行排列，并且玉玦的大小從前到后依次增加，具有一種節(jié)奏韻律之美。玉玦表面裝飾有線刻的谷紋，并在每一塊玉玦的中心，都雕飾一半球狀的彩色琉璃。鉤身前部是鴻雁首的白玉彎鉤進(jìn)行鑲嵌，進(jìn)而作為鉤首，鴻雁的細(xì)節(jié)部位如口和眼等部位2鷹頂金冠飾，圖片來源：https://www.zhibanz.com圖3-3鎏金嵌玉扣飾3均采用陽線雕刻，細(xì)致且生動。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]明代金銀器的原料與制作工藝[J]. 張燕芬.  故宮學(xué)刊. 2018(01)
[3]國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)仙居彩石鑲嵌工藝的傳承與創(chuàng)新[J]. 陶忠勝.  藝術(shù)百家. 2013(03)
[4]淺析明清時期的北京花絲鑲嵌[J]. 徐中海.  群文天地. 2012(05)

博士論文
[1]遼代金銀器設(shè)計研究[D]. 樊進(jìn).南京藝術(shù)學(xué)院 2017
[2]中國早期金銀器的考古學(xué)研究[D]. 江楠.吉林大學(xué) 2015
[3]北京傳統(tǒng)首飾技藝傳承研究[D]. 韓澄.中央民族大學(xué) 2011

碩士論文
[1]傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代設(shè)計的相遇[D]. 姜蘇原.云南藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]元代金銀首飾的初步研究[D]. 馮方濤.吉林大學(xué) 2018
[3]演進(jìn)·流程·技藝：成都銀花絲設(shè)計文化研究[D]. 霍森.西南交通大學(xué) 2018
[4]南宋金銀首飾研究[D]. 彭夢瑩.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2018
[5]北京市花絲鑲嵌制作技藝傳承人培養(yǎng)方式調(diào)研報告[D]. 王晶晶.中國藝術(shù)研究院 2017
[6]錘鍱與鏨刻工藝的研究[D]. 胡丹丹.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2017
[7]清代宮廷金銀器的美學(xué)研究[D]. 梅璐琳.湖南師范大學(xué) 2016
[8]花絲鑲嵌工藝的發(fā)展及在首飾中的應(yīng)用[D]. 王佳.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2016
[9]明代金銀發(fā)簪研究[D]. 王家夢.蘭州大學(xué) 2016
[10]金銀細(xì)金工藝首飾的再設(shè)計[D]. 何彥欣.北京服裝學(xué)院 2016



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