唐代織錦中含綬鳥紋的設(shè)計(jì)因子提取及應(yīng)用研究
發(fā)布時(shí)間:2021-04-17 11:01
唐代織錦中的含綬鳥紋作為唐文化交融發(fā)展的產(chǎn)物,濃縮了傳統(tǒng)紋樣的精華,極具審美屬性與學(xué)術(shù)研究價(jià)值,有必要將其文化傳承并進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用。文章通過對文獻(xiàn)的挖掘、書籍資料的整理,結(jié)合圖文互證的方式,對其進(jìn)行文化上的梳理;通過用戶感知,提取其中最具代表性的核心設(shè)計(jì)因子,以形狀文法進(jìn)行推敲,設(shè)計(jì)出既具有唐文化特色又符合現(xiàn)代審美的新圖形;最后運(yùn)用到絲巾設(shè)計(jì)案例中,已驗(yàn)證其可行性。唐代織錦中的含綬鳥紋在造型與審美上達(dá)到了一個(gè)特別高的程度,不僅可以為現(xiàn)代絲巾設(shè)計(jì)提供靈感與素材,還可以通過自身的特點(diǎn)展現(xiàn)唐文化的內(nèi)涵。
【文章來源】:絲綢. 2020,57(10)北大核心CSCD
【文章頁數(shù)】:8 頁
【部分圖文】:
研究框架
傳統(tǒng)色彩通過各種文物載體傳承了下來,但歷經(jīng)千年歷史的洗禮和自然環(huán)境的錘煉,尤其是像織錦這樣的軟質(zhì)載體,色彩在原有色調(diào)的基礎(chǔ)上相對有些褪色和暗淡,再加上唐朝色彩多使用純色、重色,而現(xiàn)代設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)色彩的明快、簡潔,所以為了確保所提取的色彩能夠更好還原唐朝特色又符合現(xiàn)代的審美需要,對色彩在原有色調(diào)的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行明度和純度的提高也是非常有必要的(圖2)。4.3 基于形狀文法的設(shè)計(jì)演化衍生
本文對含綬鳥紋的設(shè)計(jì)衍生就是基于此種方法,在保障其紋樣基因不變的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代的審美,緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流對“提取的核心紋樣”進(jìn)行設(shè)計(jì)演化。以5#“都蘭吐魯番墓”出土的含綬鳥紋為例進(jìn)行設(shè)計(jì)衍生流程的展示,主要分為七個(gè)步驟完成,如圖3所示。第一步:以提取的核心視覺元素為初始模式,刪除其中多余的裝飾部分,使其更具有簡潔性為后面的設(shè)計(jì)衍生奠定基礎(chǔ);第二步、第三步:在保障基因不變的基礎(chǔ)上,通過微調(diào)對紋樣進(jìn)行基本型的轉(zhuǎn)化;第四步:在保持原動(dòng)態(tài)的前提下,運(yùn)用網(wǎng)格結(jié)構(gòu)對其幾何化處理,使傳統(tǒng)造型因子與現(xiàn)代審美元素和諧交融,最終得到流變結(jié)果;第五步、第六步(第六步是在第五步的基礎(chǔ)上執(zhí)行了“添加”規(guī)則):對幾何化處理后的圖形結(jié)合現(xiàn)代的審美,執(zhí)行“添加”規(guī)則使其能夠和現(xiàn)代更好地融合;第七步:對最終演化后的紋樣添加色彩,得到極具有唐朝含綬鳥紋特色又符合現(xiàn)代審美的新圖形。通過以上基于“形狀文法”對5#含綬鳥紋的設(shè)計(jì)衍生,選取提取的1#、4#核心視覺紋樣元素進(jìn)行設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化,并賦予色彩,使紋樣更具有可視性和延展性(表6)。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]權(quán)力之“徽”:正倉院“含綬鳥”紋考[J]. 楊小語. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2019(03)
[2]唐代黃底瓣窠對含綬鳥紋錦殘片紋樣復(fù)原[J]. 張蓓蓓,賀陽. 服裝學(xué)報(bào). 2018(03)
[3]中國傳統(tǒng)器具紋樣研究[J]. 喬宇. 包裝工程. 2018(08)
[4]唐陵旅游衍生品的文化性研究[J]. 樊一霏,張輝. 大眾文藝. 2018(04)
[5]沈陽故宮文化衍生品創(chuàng)新設(shè)計(jì)策略與途徑研究[J]. 任宏,蘇陽,劉洋,楊猛,楊紅. 包裝工程. 2017(04)
[6]基于形狀文法的產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究與實(shí)踐[J]. 王偉偉,楊延璞,楊曉燕,余隋懷. 圖學(xué)學(xué)報(bào). 2014(01)
[7]基于形狀文法的泛族群產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)[J]. 楊延璞,陳登凱,余隋懷,于明玖,戚彬. 計(jì)算機(jī)集成制造系統(tǒng). 2013(09)
[8]都蘭吐蕃墓出土含綬鳥織錦研究[J]. 許新國. 中國藏學(xué). 1996(01)
本文編號:3143336
【文章來源】:絲綢. 2020,57(10)北大核心CSCD
【文章頁數(shù)】:8 頁
【部分圖文】:
研究框架
傳統(tǒng)色彩通過各種文物載體傳承了下來,但歷經(jīng)千年歷史的洗禮和自然環(huán)境的錘煉,尤其是像織錦這樣的軟質(zhì)載體,色彩在原有色調(diào)的基礎(chǔ)上相對有些褪色和暗淡,再加上唐朝色彩多使用純色、重色,而現(xiàn)代設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)色彩的明快、簡潔,所以為了確保所提取的色彩能夠更好還原唐朝特色又符合現(xiàn)代的審美需要,對色彩在原有色調(diào)的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行明度和純度的提高也是非常有必要的(圖2)。4.3 基于形狀文法的設(shè)計(jì)演化衍生
本文對含綬鳥紋的設(shè)計(jì)衍生就是基于此種方法,在保障其紋樣基因不變的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代的審美,緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流對“提取的核心紋樣”進(jìn)行設(shè)計(jì)演化。以5#“都蘭吐魯番墓”出土的含綬鳥紋為例進(jìn)行設(shè)計(jì)衍生流程的展示,主要分為七個(gè)步驟完成,如圖3所示。第一步:以提取的核心視覺元素為初始模式,刪除其中多余的裝飾部分,使其更具有簡潔性為后面的設(shè)計(jì)衍生奠定基礎(chǔ);第二步、第三步:在保障基因不變的基礎(chǔ)上,通過微調(diào)對紋樣進(jìn)行基本型的轉(zhuǎn)化;第四步:在保持原動(dòng)態(tài)的前提下,運(yùn)用網(wǎng)格結(jié)構(gòu)對其幾何化處理,使傳統(tǒng)造型因子與現(xiàn)代審美元素和諧交融,最終得到流變結(jié)果;第五步、第六步(第六步是在第五步的基礎(chǔ)上執(zhí)行了“添加”規(guī)則):對幾何化處理后的圖形結(jié)合現(xiàn)代的審美,執(zhí)行“添加”規(guī)則使其能夠和現(xiàn)代更好地融合;第七步:對最終演化后的紋樣添加色彩,得到極具有唐朝含綬鳥紋特色又符合現(xiàn)代審美的新圖形。通過以上基于“形狀文法”對5#含綬鳥紋的設(shè)計(jì)衍生,選取提取的1#、4#核心視覺紋樣元素進(jìn)行設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化,并賦予色彩,使紋樣更具有可視性和延展性(表6)。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]權(quán)力之“徽”:正倉院“含綬鳥”紋考[J]. 楊小語. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2019(03)
[2]唐代黃底瓣窠對含綬鳥紋錦殘片紋樣復(fù)原[J]. 張蓓蓓,賀陽. 服裝學(xué)報(bào). 2018(03)
[3]中國傳統(tǒng)器具紋樣研究[J]. 喬宇. 包裝工程. 2018(08)
[4]唐陵旅游衍生品的文化性研究[J]. 樊一霏,張輝. 大眾文藝. 2018(04)
[5]沈陽故宮文化衍生品創(chuàng)新設(shè)計(jì)策略與途徑研究[J]. 任宏,蘇陽,劉洋,楊猛,楊紅. 包裝工程. 2017(04)
[6]基于形狀文法的產(chǎn)品形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究與實(shí)踐[J]. 王偉偉,楊延璞,楊曉燕,余隋懷. 圖學(xué)學(xué)報(bào). 2014(01)
[7]基于形狀文法的泛族群產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)[J]. 楊延璞,陳登凱,余隋懷,于明玖,戚彬. 計(jì)算機(jī)集成制造系統(tǒng). 2013(09)
[8]都蘭吐蕃墓出土含綬鳥織錦研究[J]. 許新國. 中國藏學(xué). 1996(01)
本文編號:3143336
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