通過對(duì)惠山泥人的文化解讀與服飾色彩特征分析,歸納出惠山泥人的3個(gè)主要色彩特征;將其色彩元素與圖案輔助元素進(jìn)行總結(jié)與提煉,繪制成設(shè)計(jì)元素基因庫(kù),用以后期的設(shè)計(jì)。通過"夸張化""風(fēng)格化""趣味化"3個(gè)方向的設(shè)計(jì)實(shí)踐,論述了惠山泥人服飾色彩元素在絲巾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用,希望以此為靈感推進(jìn)絲巾設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新結(jié)合,引導(dǎo)消費(fèi)新時(shí)尚,為當(dāng)代絲巾設(shè)計(jì)提供新思路。 

【文章來源】：服裝學(xué)報(bào). 2020,5(05)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

清代阿福

小花囡

惠山泥人手捏戲文色彩來源于戲曲舞臺(tái)，多取材于昆曲服飾色彩，作品色彩風(fēng)格明快柔和、淡雅清新、古樸恬靜，頗具江南水鄉(xiāng)情調(diào)。常用粉綠、石綠、花青、明黃、群青、白、朱紅等色，同時(shí)根據(jù)戲文內(nèi)容與人物角色繪制不同色調(diào)的服飾色彩。配飾及服裝的花紋圖案則根據(jù)主色，輔助搭配不同純度與明度的同類色和中間色，再以黑、白、金等極色點(diǎn)綴。作品多采用“深底淺紋”或“淺底深紋”的彩繪手法，在大色調(diào)較為統(tǒng)一的畫面中，以明度的對(duì)比變化突出色彩的層次與空間變化�；萆侥嗳俗髌贰短艉煵靡隆啡鐖D3所示。圖3中的人物以白、粉綠、水綠為主色，人物西門慶身著水綠色長(zhǎng)衣，水綠底上繪制同類粉綠色花紋，既不破壞整體協(xié)調(diào)感又增強(qiáng)了裝飾性和藝術(shù)效果，中間以白色為底，繪制朱紅色團(tuán)球花紋，白色起到了提亮畫面明度和隔離調(diào)和的作用。2.3 創(chuàng)新作品巧用隨意簡(jiǎn)練明亮色

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的民間造物色彩取向研究[J]. 王競(jìng)旎.  藝苑. 2018(04)
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[4]設(shè)計(jì)風(fēng)格研究的敘述方式[J]. 錢孟堯.  裝飾. 2014(11)
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[7]中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀的傳承與發(fā)展[J]. 曾曉云.  包裝工程. 2005(04)

碩士論文
[1]美學(xué)經(jīng)濟(jì)視野下惠山泥人當(dāng)代傳承策略研究[D]. 唐恬.江南大學(xué) 2013
[2]惠山泥塑女藝人研究[D]. 周佳.清華大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3115193