當代首飾經(jīng)歷了半個多世紀的發(fā)展,與當代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的各個藝術(shù)類型都有交叉,不過大多數(shù)所交叉的藝術(shù)類型都在視覺藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)。聲音藝術(shù)發(fā)展至今有一個世紀了,在當代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)已經(jīng)占有一席之地,聲音藝術(shù)在國內(nèi)的發(fā)展只有十多年的時間,還有很大的發(fā)展空間,眾多藝術(shù)家不斷嘗試利用聲音作為材料來進行藝術(shù)創(chuàng)作。聲音藝術(shù)作為聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)有著本質(zhì)的區(qū)別,視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)二者不可分割,一個聲音藝術(shù)作品不可避免的會利用一些視覺形象,視覺藝術(shù)里的錄像藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等視覺藝術(shù)都會有聲音的出現(xiàn)。當代首飾作為一種可佩戴的視覺藝術(shù),是否有可能與聲音藝術(shù)進行結(jié)合?如何結(jié)合?將視覺、觸覺與聽覺共同融合進當代首飾內(nèi),聲音作為一種新的創(chuàng)作材料,成為當代首飾的新的創(chuàng)作素材,聲音通過交互的方式,在一定程度上調(diào)動了佩戴者的聽覺感知,使得當代首飾不僅僅是依靠視覺和觸覺來欣賞。 

【文章來源】：中央美術(shù)學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《ｐｉｔｃｈ?＆?ｙａｗ》視頻截圖賽西亞？馬卡多（Ｔｈｅｓｓｉａ?Ｍａｃｈａｄｏ）?２０１７年??，

第三節(jié)聲音裝置的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)??蘇珊？菲利普斯（Ｓｕｓａｎ?Ｐｈｉｌｉｐｓｚ）是蘇格蘭聲音藝術(shù)家，她最著名的一件聲??音藝術(shù)作品《低地》（見圖２），該作品讓其獲得了?２０１０年英國特納藝術(shù)獎，作品??將聲音裝置放在了三座通向克萊德河的橋下＿＿喬治Ｖ大橋、蘇格蘭鐵路大橋和格??拉斯哥大橋，裝置的聲音內(nèi)容是蘇珊？菲利普斯清唱的一首十六世紀的蘇格蘭挽歌??的聲音。這件作品的聲音裝置并不復雜，只是幾個簡單的音箱，聲音內(nèi)容也是比較??簡單的錄制人聲，這首挽歌的內(nèi)容是：一位淹死的水手，他的靈魂歷盡千辛萬苦回??到自己的家鄉(xiāng)，和自己的親人道別。作品最重要的地方不在于聲音裝置和發(fā)聲形??式，而是聲音內(nèi)容和作品的展示環(huán)境，作品投放在不同的大橋下，這幾座大橋不斷??有人會橋下自殺，音箱里發(fā)出的聲音內(nèi)容和橋下的流水聲以及橋上行人行走的聲音??共同構(gòu)成這個作品，自然聲音和人聲

其聲音藝術(shù)作品《Ｆｏｒｔｙ??Ｐａｒｔ?Ｍｏｔｅｔ》（見圖３），該作品將１６世紀英國作曲家Ｔｈｏｍａｓ?Ｔａｌｌｉ的合唱作品改??編而成。這位藝術(shù)家與索爾茲伯里大教堂唱詩班合作，錄制了?４０名歌手，每個人的??聲音都通過各自的對應揚聲器播放。演講者被精心安排在八個不同的五人小組中，??以回應復雜的聲部結(jié)構(gòu)。每一組由五個不同音域的歌手組成的唱詩班：男高音、男中??音、男低音、女高音和女中音。人的雙耳具有判別聲源位置和聲音大小的功能，這??件作品正是利用人耳的這一功能，讓觀眾能夠根據(jù)自己的移動來感受每一個音箱的??不同聲音，也可以在正中心來聆聽完整的作品。??；ｙ?ｌｌＨｉ?錢??圖２《低地》蘇珊？菲利普斯２０１０年?圖３《Ｆｏｒｔｙ?Ｐａｒｔ?Ｍｏｔｅｔ》珍妮特？加的夫??２００１?年??Ｚｉｎｏｕｎ是瑞士聲音裝置藝術(shù)家，他的作品都是由重復的單元素構(gòu)成，形成龐大??的聲音系統(tǒng)，每個發(fā)聲體都是一個簡單的機械結(jié)構(gòu)，Ｚｉｍｏｕｎ的聲音裝置作品《２３６??ｐｒｅｐａｒｅｄ?ｄｃ－ｍｏｔｏｒｓ》（見圖４）

【參考文獻】：
期刊論文
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[6]略論視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的相似性[J]. 于煒,劉晨澍.  新美術(shù). 2004(02)

碩士論文
[1]噪音音響在電子音樂創(chuàng)作技法中的應用探索[D]. 馮娟.西安音樂學院 2018



本文編號：2926707