【摘要】：“以畫入園,因畫成景”說明中國(guó)傳統(tǒng)山水畫和園林具有相通性。山水畫作為傳統(tǒng)園林營(yíng)建的設(shè)計(jì)圖,對(duì)園林的發(fā)展起著潛移默化、由表及里的影響�，F(xiàn)如今,中國(guó)園林設(shè)計(jì)出現(xiàn)嚴(yán)重的“千篇一律、不具特色”的現(xiàn)象,傳統(tǒng)的造園理論和造景手法被人們淡忘,致使中國(guó)園林發(fā)展緩慢、缺少風(fēng)采。然而繪畫乃造園之母,是現(xiàn)代園林創(chuàng)新的源泉。通過探究山水畫的理論和技巧,完善造園理論和手法,使得園林發(fā)展更加璀璨。本文第一部分介紹該論文緣起背景包括國(guó)家背景、園林行業(yè)背景、傳統(tǒng)園林的“傳承”、研究的目的和意義、研究的內(nèi)容和方法。第二部分介紹山水畫、傳統(tǒng)園林的概念,闡述山水畫的四種構(gòu)圖方法:散點(diǎn)透視、虛實(shí)結(jié)合、曲折變化、三遠(yuǎn),并梳理山水畫和園林的關(guān)系并得出:“古人以繪畫的美學(xué)觀念和美學(xué)準(zhǔn)則指導(dǎo)園林營(yíng)造,之后人們搜集園中美景作為繪畫的素材通過記錄、感悟進(jìn)行繪畫”。另外,介紹框景是自然景物變?yōu)槎S畫面的最佳手段。第三部分著重分析與項(xiàng)目相關(guān)的傳統(tǒng)園林案例,將山水畫構(gòu)圖方法和園林進(jìn)行對(duì)比和分析,找出山水畫構(gòu)圖方法在實(shí)際項(xiàng)目中運(yùn)用方法,為后面項(xiàng)目的設(shè)計(jì)做鋪墊。第四部分介紹由這些理論作指導(dǎo)對(duì)黃河風(fēng)景名勝區(qū)-玫瑰谷進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì),通過了解當(dāng)?shù)匚幕�、踏勘現(xiàn)狀條件并提出本次設(shè)計(jì)理念,詳細(xì)介紹本次項(xiàng)目的平面圖設(shè)計(jì),功能分區(qū)、效益分析、道路分析、種植規(guī)劃以及中國(guó)山水畫的構(gòu)圖方法在主要節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的應(yīng)用,希望為游客創(chuàng)造一個(gè)風(fēng)景如畫且有特色的游覽勝地。第五部分對(duì)本論文做出總結(jié),得出山水畫和園林都是獲得精神追求,研究山水畫的構(gòu)圖方法合理取法自然對(duì)園林設(shè)計(jì)有指導(dǎo)作用。最后,中國(guó)傳統(tǒng)園林和山水畫都是借住自然的優(yōu)勢(shì),去發(fā)現(xiàn)和攝取自然美。因此,本文根據(jù)山水畫的構(gòu)圖方法指導(dǎo)本次項(xiàng)目的設(shè)計(jì),并期望找到景與畫的轉(zhuǎn)譯方法,為今后風(fēng)景區(qū)的建設(shè)提供一定的參考。因此需要研究大量?jī)?yōu)秀的繪畫作品和古典園林找到它們之間的相通之處并掌握其中的技巧和原理,有利于探究和傳承中國(guó)傳統(tǒng)園林。
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山水畫是古人對(duì)自然景色的記錄和感悟后，然后提取和概括山、水、建筑、植物等元素作為素材，用“筆、墨”在二維紙面進(jìn)行構(gòu)圖、組合表現(xiàn)自然景色的畫面。山水畫的目的在于創(chuàng)造出外足于象，內(nèi)足于意的山水“意象”。中國(guó)山水畫在構(gòu)圖上講究置陳布勢(shì)（“置陳”是畫中形的位置和陳列，“布勢(shì)”是指布陳發(fā)自形內(nèi)的力量，二者相輔相成）、位置經(jīng)營(yíng)，重在“畫境”的創(chuàng)作，而非簡(jiǎn)單的記錄式描繪[6]。通過處理畫面的動(dòng)態(tài)、景深、虛實(shí)、曲折等構(gòu)圖關(guān)系，，將孤立的、局部的形象元素依據(jù)繪畫技巧和原理有機(jī)地組合起來(lái)，強(qiáng)調(diào)整體的協(xié)調(diào)性，在畫面控制上達(dá)到位置合宜、關(guān)系和諧、局勢(shì)穩(wěn)定，以表達(dá)清晰的思維和連貫的脈絡(luò)，創(chuàng)造出具有吸引力、感染力的藝術(shù)作品，以此表達(dá)出創(chuàng)作人內(nèi)心的思想內(nèi)涵、創(chuàng)作情感，達(dá)到畫外生境的目，營(yíng)造出和諧、豐富的空間藝術(shù)。如宗炳的《畫山水序》：且夫昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹，迥以數(shù)里，則可圍于寸眸。誠(chéng)由去之稍闊，則其見彌小。今張絹素以遠(yuǎn)映，則昆、間之形，可圍于方寸之內(nèi)。豎畫三寸，當(dāng)千初之高：橫墨數(shù)尺，體百里之迥”[7]�？梢钥闯觯ㄟ^對(duì)真實(shí)自然觀看和想象并對(duì)其記錄和感悟，將“壓縮”在咫尺畫卷中。例如李商隱曾寫“茂苑城如畫，閶門瓦欲流”[8]，皮日休曾有“樓臺(tái)如畫倚霜空”[9]、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》系列；趙孟俯的《鵲華秋色圖》、《水村圖》、《雙松平遠(yuǎn)圖》等。

2.1.2 傳統(tǒng)園林繪畫乃造園之母,它以有限筆墨創(chuàng)無(wú)限意境[10]。《童]參募房芍骸耙蛔泄傲志褪且環(huán)緹盎�，噎h(huán)匆庵泄保傲值拇醋鰲⑵菲饋⒓投疾慰加諢婊�。中国传统园练N械膩氤呱攪

本文編號(hào)：2619860