魯迅《傷逝》中的主人公子君曾兩次低頭,第一次是與涓生同居前在其居室內(nèi)看到英國(guó)詩(shī)人雪萊的半身像時(shí),第二次是同居后品味愛(ài)的歡愉之際;然而,她并未深入考慮遭戀愛(ài)至上主義詩(shī)人拋棄而自殺的雪萊前妻的人生以及離家出走女性的經(jīng)濟(jì)來(lái)源問(wèn)題,她在同居生活破裂后便離世了。約20年后張愛(ài)玲《傾城之戀》中的白流蘇則數(shù)次低頭,這是一位年近中年、沒(méi)落名門(mén)出身且有離婚史的女性為獲得安定生活而思索再婚策略。張愛(ài)玲展開(kāi)魯迅《傷逝》主題之一"女性因婚姻導(dǎo)致的出走"時(shí),在很大程度上是受到蕭伯納《心碎的屋》的影響�！缎乃榈奈荨芬缘谝淮问澜绱髴�(zhàn)中德軍空襲下的倫敦郊外中產(chǎn)階級(jí)家庭為舞臺(tái),描繪了中年已婚者的戀愛(ài)游戲以及為了金錢(qián)而不顧年齡差距結(jié)婚女性的心理準(zhǔn)備。魯迅與蕭伯納于1933年在上海會(huì)面,十年后,張愛(ài)玲在淪陷期的上海向兩位作家學(xué)習(xí),創(chuàng)作了名作《傾城之戀》。

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【文章目錄】：
一、魯迅《傷逝》中的女主人公與詩(shī)人雪萊的半身像
二、《傷逝》女主人公子君的低頭時(shí)
三、《傾城之戀》女主角白流蘇的低頭時(shí)
四、《傾城之戀》與蕭伯納戲劇《心碎的屋》
五、結(jié)語(yǔ)



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