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ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＡＬ�。裕龋牛希遥�

Ｒ１＝

Ｒ１１＝（探險地Ａ，　　　　　　形態(tài)，坑＋崖＋坡）Ｒ１２＝（地貌展示公園Ａ，形態(tài)，坑＋崖＋坡）……

景觀設計由于設計思維過程存在黑箱性，，一直難以使用計算機進行方案設計�？赏貙W能夠對事物進行形式化表達，對思維過程作形式化推導，由此形成的景觀可拓設計方法具有可傳達性和可模擬性，對于計算機輔助景觀設計具有重要的推動意義。

物元理論將事物及解決問題的過程與方法模型化、量化，可以建立數據庫，可應用計算機識別、運算、生成結果。計算機輔助方法的可用信息數量多，變換速度快；同時避免了人腦在選擇數據時由于主觀思維定勢造成的無意識干擾作用，可以生成出乎意料的、不拘一格的、數量較多的新穎方案，供人們選擇、發(fā)展，同時大大提高設計方案的生成效率，也能保證相應的設計水準。

三、景觀設計理論研究與可拓學方法１．　為景觀理論研究提供形式化方法

傳統(tǒng)景觀理論研究多依靠自然語言的描述，而自然語言存在一定的局限性�？赏貙W的數學化物元模型可以將景觀概念、理論形式化，使景觀理論研究更形象、直觀、嚴謹，有利于景觀理論研究方法的科學化。以表述植物季相變化為例，可建立如下的物元模型：

植物Ａ（５月），

Ｒ１＝

花色，

葉色，果色，高度，……花色，葉色，果色，高度，……

白綠無１５ｍ無黃紅１５．３ｍ

同時，利用發(fā)散樹的一征多物、一征多值原理將Ｒ５進行發(fā)散：

Ｒ５１＝（日本園林Ａ，　功能，

Ｒ５＝

（廢礦區(qū)Ａ，功能，待定）

游賞）

Ｒ５２＝（游樂場Ａ，　　　功能，娛樂）

Ｒ５３＝（森林Ａ，　　　　　功能，生態(tài)平衡）Ｒ５４＝（藝術作品Ａ，　功能，審美）……

同理，利用發(fā)散樹原理可以將Ｒ２、Ｒ３、Ｒ４……ＲＮ進行發(fā)散。（３）　利用各種評價方法對各發(fā)散方案進行評價，初步確定Ｒ１１

與Ｒ５４方案可以發(fā)展。以Ｒ５４＝（藝術作品Ａ，　功能，審美）　方案為例，利用發(fā)散樹的一物多征原理將Ｒ５４進行發(fā)散：

Ｒ５４＝（藝術作品Ａ，功能，審美）

Ｒ５４１＝（藝術作品Ａ，形式，具象雕塑）Ｒ５４２＝（藝術作品Ａ，形式，大地藝術）

利用發(fā)散樹的一征多值原理將Ｒ５４２進行發(fā)散：

Ｒ５４２＝（藝術作品Ａ，形式，大地藝術）

Ｒ５４２１＝（藝術作品Ａ，材料，連續(xù)布料）Ｒ５４２２＝（藝術作品Ａ，材料，礦區(qū)廢物）

（４）利用各種評價方法對各發(fā)散方案進行評價，確定Ｒ５４２２　方案為最終方案。

（５）利用物元變換方法，將物元Ｒ（廢礦區(qū)）變換為Ｒ５４２２＝（藝術作品Ａ，　材料，礦區(qū)廢物）。

例如，應用置換變換，將舊墻板的功能特征由圍護構件變換為藝術作品構件；其位置特征由房屋處變換為山頂處，其結構特征由建筑結構關系變換為藝術結構關系；其內涵特征由“廢棄”變換為“意味”。同理，對地形、植被等元素進行一系列的可拓分析與物元變換，形成最終的景觀設計創(chuàng)新結果（如圖），使矛盾問題得到解決。

需要注意的是，在上述推演過程中，可拓分析與物元變換是開放結構，可以與各種方法交互使用�？赏卦O計方法是諸多設計方法中的一種，沒有必要必須或僅用此方法，它可以全過程介入或在某些設計環(huán)節(jié)中介入。

２．　突破矛盾問題中的思維局限

在景觀設計中常常會遇到矛盾問題。可拓學提出了物元變換的思想，通過物元變換、準則變換、論域變換等方法，通過突破思維局限，將矛盾化為相容，將對立化為共存。以準則變換為例，矛盾問題是按一定的準則來界定的，可以通過準則變換，即對考察對象的準則進行重新的分析、變換與界定，突破原有的局限來解決矛盾問題。

現代主義建筑在剛剛出現時與傳統(tǒng)建筑存在著形式的矛盾，柯布西埃不是通過改變建筑形象來適應既有的審美標準，而是極力倡導“機器美學”來取代傳統(tǒng)審美準則，從而使現代主義建筑終被接受并廣泛傳播。

在西雅圖煤氣廠景觀重建中，在投入有限、土壤污染、維護費用低等不利條件下，景觀設計師哈克以欣賞自然枯榮過程的生態(tài)美學準則取代單純追求視覺效果的傳統(tǒng)美學準則，以自然生長的淺根性的草地作為主要景觀元素，加上對原有廠區(qū)設施的形象與功能的變換，從而解決了景觀重建過程中美學、生態(tài)與經濟的矛盾。

３．　推動景觀設計的人工智能化進程

植物Ａ（１０月），

Ｒ２＝

可見，用物元模型進行理論表述就很準確、明晰，便于研究與交流。

２．　為闡釋景觀現象與理論提供科學依據

可拓學提供了認識事物及其結構的原理與方法，如共軛性原理，對科學闡釋景觀領域的現象、概念、理論具有重要意義。

例如，古典園林現今存在的普遍問題是：如果按現代游線、行進速度、行進方式會消解其傳統(tǒng)意境。這可以用軟硬共軛性原理來闡釋�？赏貙W從事物的系統(tǒng)性考慮，將事物組成部分的全體稱為硬部；事物與它的組成部分之間及與該事物以外的事物之間的聯系稱為事物的軟部，硬部與軟部存在相關性、轉化性，稱為軟硬共軛性。我們一般對硬部重視較多，實際上軟部作用舉足輕重。在景觀欣賞中，人們最終認識的是整體的景觀系統(tǒng)，而非各自獨立的局部景點。其中，道路（軟部）對景觀系統(tǒng)起到剪輯、組織作用，同樣的景觀點（硬部），在觀賞過程中出現的順序、角度、距離、顯隱的不同，會給人截然不同的感受，所以會出現前述問題。

園林意境講求的“虛實相生”、格式塔心理學中的“圖底反轉”、中國畫中的“計白當黑”講的都是虛實問題，這并非是主觀論斷的巧合，而是其背后存在著科學的理論基礎�？赏貙W認為，從事物的物質性考慮，任何事物都由虛實兩部分組成，實部解決不了的問題可以用虛部來解決，虛部與實部存在相關性、轉化性，稱為虛實共軛性，應用虛實共軛性解決問題的方法稱為虛實共軛對。前述虛實、圖底、黑白理論的本質即虛實共軛性。

３．　促動景觀新理論的生成

基于對物質世界的可變性、運動性、相關性、多樣性的科學認

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