本文關(guān)鍵詞：光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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光影在建筑設(shè)計中的運用摘要:建筑空間是一種多元的、多義的、復(fù)雜的綜合體,光影對建筑形體的塑造和豐富建筑空間形式有著至關(guān)重要的作用,這已成為當代建筑師的共識。本文筆者對光影在建筑設(shè)計中的運用進行了探討,希望對建筑設(shè)計師具有借鑒意義。關(guān)鍵詞:建筑設(shè)計光影運用中圖分類號:TU2 文獻標識碼: A關(guān)鍵詞:光影;建筑設(shè)計;運用建筑設(shè)計應(yīng)該充分的利用一切可以利用的元素來展現(xiàn)出建筑的美感,無論是在內(nèi)部構(gòu)造上,還是在外部的形體上,都應(yīng)該展現(xiàn)出審美效果。光影效果的運用是從古至今都在沿用的,通過光影的合理利用,可以將建筑本身的結(jié)構(gòu)特點更加明顯的表現(xiàn)出來,并且還會以建筑空間為載體,展現(xiàn)出建筑的靈魂。建筑設(shè)計師通過科學(xué)的手法,結(jié)合美學(xué)效果,將光影效果運用到建筑設(shè)計中,使其展現(xiàn)出更加濃烈的視覺效果,表達出建筑的設(shè)計理念,在技術(shù)性和實用性上完美的結(jié)合,為建筑設(shè)計提供良好的創(chuàng)造環(huán)境。一、光影對建筑外部形體的建構(gòu)自古至今,歷代建筑師都在追求對光線真正意義的理解。在幾千年的實踐中,不斷涌現(xiàn)出對光線有著深刻理解的作品,無論技術(shù)高低或文化差異,光始終是建筑藝術(shù)表達的一個重要手段。光影在建筑設(shè)計中的運用主要指的是自然光,直射光尤為突出,其和其他的光照效果有著截然不同的效果,在視覺效果上也會產(chǎn)生獨特的作用。建筑通過光照效果,才可以呈現(xiàn)出內(nèi)部的空間感,可以讓人們深刻的感受到內(nèi)部的布局、結(jié)構(gòu)以及材料等的運用。光影效果的運用不僅在于建筑的內(nèi)部空間上,在外部形體中也有很好的效果。如果建筑所處的地理位置光照比較強烈的話,那么光影效果就會表現(xiàn)的更為明顯。在外部形體中,由于光照的方式不同,建筑的造型不同,所用的材料不同等,其所產(chǎn)生的光影效果也會不同。外部形體通過光影效果的運用,可以更加深刻的刻畫出建筑的形體,使建筑外部所使用的材料在質(zhì)感和紋理上表現(xiàn)更加的清晰,讓人視覺感受上更加明顯,帶來強烈的視覺沖擊力。在建筑設(shè)計中,為了凸顯出建筑的造型,除了合理的運用建筑材料以及完美的造型外,光影對其效果有著意想不到的作用,在光照的作用下,會產(chǎn)生明暗對比,在層次感上更加的明顯,更能體現(xiàn)出建筑的體量感。合理的運用光影效果,可以為建筑帶來更加完美的質(zhì)感,更加深刻的表現(xiàn)出建筑的內(nèi)涵。古今中外借助光影對建筑外部形體的建構(gòu)的優(yōu)秀建筑物不甚枚舉,例如古希臘建筑物,其綜合考慮了建筑材料、體量自身、地中海光影等,其中帕提農(nóng)神廟最具代表性(見圖一)。帕提農(nóng)神廟采取了“內(nèi)墻體、外柱廊”的建筑形式,由此經(jīng)陽光普照塑造了明暗相間韻律。柱廊凹槽等細部經(jīng)強烈光影裝飾而增強了柱體的挺拔感和渾厚感。由此可見,古希臘建筑藝術(shù)的成功很大程度上取決于對光影的運用。現(xiàn)代光影建筑大師的代表人物柯布西耶是古希臘建筑藝術(shù)的追崇者,其認為建筑就是陽光精確處理各類體量的結(jié)晶,而基于此思想的優(yōu)秀建筑物有議會大廈和昌迪加爾法院。柯布西耶十分看重光影對建筑外部形體的建構(gòu),即以立面的遮陽造型和大尺度的挑檐來裝飾建筑物外部形體,以此滿足人員對建筑物雕塑感、光影感、深邃感的感受程度。二、光影對建筑內(nèi)部空間靈魂的塑造建筑師通常把建筑空間看做光影的載體,而建筑空間內(nèi)光影的美學(xué)價值是影響人們的視覺心理不同建筑空間內(nèi)光影所營造的空間藝術(shù)和環(huán)境氛圍不盡相同,由此體現(xiàn)了光影表現(xiàn)力的獨特性。下文主要從光影對建筑空間的塑造方法、光影對建筑空間氛圍的營造手段兩個方面探討光影對建筑內(nèi)部空間靈魂的塑造。2.1 光影對建筑空間的塑造方法建筑空間形體經(jīng)光影的雕琢而更具深邃感和張力感,而建筑空間內(nèi)光影的光學(xué)形態(tài)亦是呈多樣化的(包括層次、韻律、對比、強弱、明暗、抑揚等),此乃光影對建筑空間藝術(shù)的塑造手段。2.1.1 光影以視覺焦點的形態(tài)存在,即建筑師借助光線設(shè)計對人們的視線進行引導(dǎo),以此強化建筑空間的主題。2.1.2 光影對建筑空間材質(zhì)屬性予以揭示。物體影像經(jīng)光線照射通常更加清晰、其材質(zhì)更富表現(xiàn)力、其空間更富感染力。2.1.3 光影對建筑空間層次感和深度感的塑造。建筑空間經(jīng)合理的光影空間設(shè)計必然更富層次感和深度感,其中光影的亮度梯度直接關(guān)乎到光影空間的設(shè)計效果。2.1.4 光影對建筑空間時間序列的塑造。建筑空間形體的虛實變化往往可展現(xiàn)出建筑空間的轉(zhuǎn)化,此時光影可有效強化此類轉(zhuǎn)化的序列感和節(jié)奏感。2.2 光影對建筑空間氛圍的營造手段光影在建筑空間塑造的藝術(shù)效果和空間意境一直是建筑師所關(guān)注的焦點,其中建筑師往往通過光線的色彩、強弱、明暗、透射方向及反光、透光、控光、折光等手段來塑造形式多樣、風(fēng)格各異的建筑空間,以此激發(fā)人們的思想情感。2.2.1 光影對古代教堂空間氛圍的營造眾所周知,西方教堂空間通常具有一種崇高神圣的美感,即光線從高點向教堂空間內(nèi)散射,以此營造一種神秘的宗教氣息。此宗教氛圍旨在給人以天國召喚的空間感受,其要求教堂空間內(nèi)黑暗與光明的對比要強烈,而頭頂采光的設(shè)計手法在此類建筑中應(yīng)用最普遍,其中圣索菲亞大教堂和羅馬萬神廟為此類建筑的典型代表。羅馬萬神廟屬集中式構(gòu)圖建筑物,即建筑物圓形彎頂中央位置設(shè)有一個直徑為 9m 左右的圓洞,以此預(yù)示著人間與上帝的聯(lián)系。建筑物內(nèi)部空間極具完整性和單一性,而光線自孔洞射人建筑物內(nèi)部空間,由此實現(xiàn)建筑物內(nèi)部空間強烈的明暗對比,進而營造出神秘的宗教氣氛。2.2.2 光影對現(xiàn)代紀念性建筑或教堂空間氛圍的營造眾所周知,幽暗冥想的建筑空間能給人以清醒的感覺,以此體現(xiàn)出紀念性建筑的真實意圖,即供人緬懷先烈或反省悔過。古代教堂和現(xiàn)代教堂皆會選擇采用光影強烈的明暗對比,以此塑造出某種意味空間,但現(xiàn)代教堂的表現(xiàn)手法卻較古代教堂多,由此滿足現(xiàn)代人的審美需求。其中柯布西耶的朗香教堂和安藤忠雄的“光之教堂”(見圖三)皆為現(xiàn)代光影教堂的典型代表。朗香教堂是現(xiàn)代建筑大師柯布西耶后期的代表作品,該建筑的設(shè)計思路為:教堂空間以昏暗為主色調(diào),其中大小錯落分布著南向小方窗,光線通過漏斗形洞口映射出片片光暈,而下垂的屋頂與傾斜的墻體交界位置呈現(xiàn)出一線陽光,由此體現(xiàn)出了神秘的宗教氛圍。安藤忠雄是當代建筑大師大代表人物,其設(shè)計的“光之教堂”是現(xiàn)代教堂的巔峰之作�！肮庵烫谩钡脑O(shè)計思路為:把一個十字形切口預(yù)留在建筑空間正面的硅墻壁上,待陽光經(jīng)水平交錯的開口射人建筑空間內(nèi)部后,建筑空間內(nèi)部的昏暗色調(diào)與十字形的明亮圖案構(gòu)成鮮明的對比,由此達到某種特殊的藝術(shù)效果。此外,“十字”自身的寓意和光影對比效果所體現(xiàn)出的寂靜、肅然氛圍即為神秘的宗教氛圍。三、結(jié)束語綜上所述,光影是建筑物的生命和靈魂,其具備塑造建筑空間、建構(gòu)建筑形象、創(chuàng)造空間意境等功用。此外,建筑師利用藝術(shù)和技術(shù)手段使光影的美學(xué)效果、實用功能、意境功能融為一體,以此滿足人們對建筑視覺環(huán)境的需求�？傮w而言,建筑空間就是一個具有多義化、多元化、復(fù)雜化的組合體,其外部形體的建構(gòu)和內(nèi)部空間靈魂的塑造皆離不開光影的作用,這正如當代建筑大師安藤忠雄所說:“建筑設(shè)計就是要截取無所不在的光,并在特定場合去表現(xiàn)光的存在。建筑將光凝縮成最簡約的存在,建筑空間的創(chuàng)造即是對光之力量的純化和濃縮�！眳⒖嘉墨I[1]曾麗娟,吳健平.光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用研究.安徽農(nóng)業(yè)科學(xué),2010,38(1

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