本文關(guān)鍵詞：“黑與白”：20世紀(jì)20年代非裔美國(guó)人藝術(shù)的主流化研究

  更多相關(guān)文章： 非裔美國(guó)人藝術(shù) 哈萊姆文藝復(fù)興 主流化

【摘要】：主流與邊緣一直被確立為相互“孤立”的一種狀態(tài)。就歷史的發(fā)展而言,文化真正的發(fā)展活力,在于主流文化向邊緣文化,敞開(kāi)一種開(kāi)放式的、容納式的心態(tài),并吸收邊緣文化的精髓,來(lái)為主流文化的發(fā)展提供鮮活的動(dòng)力。 20世紀(jì)20年代的非裔美國(guó)人藝術(shù)的興起,體現(xiàn)出美國(guó)主流文化對(duì)黑人文化的一次態(tài)度轉(zhuǎn)變,是美國(guó)藝術(shù)吸納并重塑的一次典范性案例,也是黑人文化尋求身份認(rèn)同的好時(shí)機(jī)。在美國(guó)藝術(shù)史的演進(jìn)過(guò)程中,由于白人和黑人的人口所占比例較大,它們之間的互動(dòng)構(gòu)成了主題線(xiàn),決定了美國(guó)藝術(shù)文化的重要形態(tài)。 “哈萊姆文藝復(fù)興”時(shí)期是非裔美國(guó)人藝術(shù)文化集體發(fā)展的爆發(fā)期,本論文重點(diǎn)考察該時(shí)期黑白兩種文化是如何對(duì)話(huà)的�？偟恼f(shuō)來(lái),白色呈現(xiàn)強(qiáng)勢(shì),黑色處于弱勢(shì),這種狀態(tài)基本符合白人和黑人在當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)地位。當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的白人藝術(shù)積極尋找新的表現(xiàn)形式,在黑人藝術(shù)中吸收精髓,從而提升主流文化的質(zhì)感；與此同時(shí),非裔美國(guó)人努力尋求身份認(rèn)同,通過(guò)對(duì)藝術(shù)的參與,構(gòu)建他們作為美國(guó)人的身份特征,展現(xiàn)他們自身的藝術(shù)價(jià)值,表達(dá)從邊緣走向主流藝術(shù)文化的渴望。 本論文以藝術(shù)學(xué)為主體,兼蓄歷史研究、比較研究、文本精讀、語(yǔ)境分析、圖像解讀等方法,通過(guò)對(duì)非裔美國(guó)藝術(shù)家的個(gè)案研究,深入剖析非裔美國(guó)人具有“原始性”的藝術(shù)風(fēng)格,和外在因素基金會(huì)如何對(duì)非裔美國(guó)人藝術(shù)發(fā)展施加影響,力圖清楚地闡述“黑與白”藝術(shù)文化建構(gòu)間的關(guān)系,“黑與白”的藝術(shù)對(duì)話(huà)形式,以及黑人如何發(fā)展自身的傳統(tǒng)文化,白人又如何從黑人文化中吸收有利于自身發(fā)展的元素。
【關(guān)鍵詞】：非裔美國(guó)人藝術(shù) 哈萊姆文藝復(fù)興 主流化
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J171.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 引言8-16
• 一 選題緣由與價(jià)值8-9
• (一) 選題緣由8-9
• (二) 選題價(jià)值9
• 二 文獻(xiàn)綜述9-13
• (一) 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀9-11
• (二) 國(guó)外研究綜述11-13
• 三 研究構(gòu)想與路徑、方法13-15
• (一) 研究構(gòu)想13-14
• (二) 研究路徑14
• (三) 研究方法14-15
• 四 研究時(shí)段選擇15-16
• 第一章 城市生活與非裔美國(guó)人藝術(shù)的主流化16-40
• 第一節(jié) 步入城市生活的前奏16-25
• (一) 非裔美國(guó)人歷史的記錄者16-19
• (二) 文本與圖像的相互轉(zhuǎn)換19-25
• 第二節(jié) “哈萊姆文藝復(fù)興”中的城市圖像25-30
• 第三節(jié) 表征的主流化30-40
• (一) 帕爾默·海登31-34
• (二) 威廉·H·約翰遜34-36
• (三) 非裔美國(guó)人女性藝術(shù)家36-40
• 第二章 基金會(huì)與“黑人生活”的主流化40-52
• 第一節(jié) 基金會(huì)的介入與贊助40-45
• (一) 威廉·E·哈蒙基金會(huì)40-42
• (二) 巴恩斯基金會(huì)與黑人藝術(shù)教育42-45
• 第二節(jié) “從奴隸走向重建”的亞倫·道格拉斯45-52
• (一) “黑色剪影”的流行風(fēng)潮46-48
• (二) “正面律”與黑人生活寫(xiě)照48-52
• 第三章 “爵士時(shí)代”的視覺(jué)表征52-66
• 第一節(jié) 爵士樂(lè)中的花樣年華52-55
• 第二節(jié) 爵士時(shí)代的現(xiàn)代主義55-62
• (一) 膚色的曲調(diào)55-59
• (二) 黑色狂想曲59-62
• 第三節(jié) 圖像化的音樂(lè)性62-66
• 第四章 主流繪畫(huà)中的黑人藝術(shù)元素66-76
• 第一節(jié) “黑白”藝術(shù)的相互融合66-72
• (一) 早期主流繪畫(huà)中黑人形象66-69
• (二) 黑人藝術(shù)對(duì)主流藝術(shù)的影響69-72
• 第二節(jié) 黑人藝術(shù)元素在主流藝術(shù)中的體現(xiàn)72-76
• 結(jié)語(yǔ)76-78
• 參考文獻(xiàn)78-84
• 致謝84-86
• 發(fā)表論文及參加課題一覽表86

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 董小川;美國(guó)人的人種和種族概念與觀念[J];東北師大學(xué)報(bào);2004年03期

2 陳奕平;第一次世界大戰(zhàn)期間及二十年代美國(guó)黑人大遷徙運(yùn)動(dòng)[J];美國(guó)研究;1999年04期

3 黃衛(wèi)峰;也談美國(guó)新黑人文化運(yùn)動(dòng)[J];美國(guó)研究;2002年02期

4 鮑玉珩,凱·坎貝爾;當(dāng)代美國(guó)黑人藝術(shù)[J];美術(shù)研究;1997年01期

5 徐淦;美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)和文化功能[J];世界美術(shù);1998年04期

6 于展;近50年來(lái)我國(guó)的美國(guó)黑人史研究[J];史學(xué)月刊;2002年09期

7 黃衛(wèi)峰;;美國(guó)歷史上的黑白混血兒?jiǎn)栴}[J];世界民族;2006年05期

8 黃衛(wèi)峰;;20世紀(jì)初美國(guó)的“黑人文化熱”現(xiàn)象[J];世界民族;2007年04期

9 艾琳·金塞格 ,吳雪蓮;美國(guó)黑人藝術(shù)的興起[J];世界美術(shù);2004年02期

10 丁寧;;回溯與創(chuàng)造:原始藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)[J];文藝研究;2006年04期

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本文編號(hào)：930278