本文關(guān)鍵詞：臺(tái)灣舞臺(tái)劇赴大陸演出及文化交流研究

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【摘要】：從1996年開始,臺(tái)灣舞臺(tái)劇以官方背景下的交流、兩岸三地民間戲劇節(jié)及臺(tái)灣戲劇家主導(dǎo)的商業(yè)巡演為主要模式陸續(xù)登上大陸舞臺(tái),引起了內(nèi)地學(xué)者和觀眾的關(guān)注。臺(tái)灣舞臺(tái)劇的先鋒、親民意識(shí)、家園內(nèi)核和民族化的探索這四個(gè)方面成為了大陸學(xué)者聚焦的熱點(diǎn),在戲劇觀念和演劇模式上都促進(jìn)了兩岸深入的戲劇交流,沖破了大陸以往對(duì)臺(tái)灣戲劇生態(tài)圈既定的認(rèn)知,也讓大陸民眾更為真切地感受到臺(tái)灣民間的生存狀態(tài)及民眾真實(shí)的心態(tài)。臺(tái)灣舞臺(tái)劇獨(dú)特的生長土壤和做劇觀念,及在大陸展演過程中展現(xiàn)出靈活高效的經(jīng)營模式不僅造就了大陸觀眾新鮮的觀演體驗(yàn),也給予大陸戲劇人有益的借鑒和啟示。
【關(guān)鍵詞】：臺(tái)灣舞臺(tái)劇 兩岸交流 先鋒 家園意識(shí) 集體即興
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J892.4
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-8
• 緒論8-14
• 第一章 臺(tái)灣舞臺(tái)劇在大陸演出概況(1996-2014)14-28
• 第一節(jié) 臺(tái)灣舞臺(tái)劇赴大陸演出的模式16-22
• 一、官方背景下的交流16-18
• 二、戲劇節(jié)中的兩岸三地民間互動(dòng)18-20
• 三、臺(tái)灣戲劇家主導(dǎo)的商業(yè)化巡演20-22
• 第二節(jié) 臺(tái)灣舞臺(tái)劇赴大陸演出的趨勢(shì)22-28
• 一、兩岸劇人,攜手舞臺(tái)23-24
• 二、設(shè)立大陸“根據(jù)地”24-25
• 三、互相借鑒、深度交融25-28
• 第二章 臺(tái)灣舞臺(tái)劇在大陸演出的文化交流意義28-48
• 第一節(jié) 持續(xù)探索的先鋒劇場(chǎng)28-33
• 第二節(jié) 面目各異的親民特質(zhì)33-38
• 第三節(jié) 內(nèi)涵豐富的家園意識(shí)38-44
• 第四節(jié) 獨(dú)特的戲劇形式44-46
• 第五節(jié) 求同存異的文化交流意義46-48
• 第三章 臺(tái)灣舞臺(tái)劇的生存、經(jīng)營、創(chuàng)作模式及其啟示意義48-64
• 第一節(jié) 臺(tái)灣舞臺(tái)劇的生存模式48-51
• 一、劇場(chǎng)分類48-49
• 二、與時(shí)俱進(jìn)的功能轉(zhuǎn)變49-50
• 三、政府關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的扶植政策50-51
• 第二節(jié) 集體即興的創(chuàng)作方式51-55
• 第三節(jié) 臺(tái)灣舞臺(tái)劇的經(jīng)營模式55-58
• 一、品牌策略56-57
• 二、明星效應(yīng)57
• 三、整合營銷57-58
• 第四節(jié) 戲劇文化影響力的拓展58-64
• 一、籌劃民間戲劇節(jié)與劇場(chǎng)58-60
• 二、《暗戀桃花源》的持續(xù)發(fā)酵60-64
• 結(jié)論64-66
• 參考文獻(xiàn)66-70
• 攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果70-72
• 致謝72-74
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷74-78

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