本文關(guān)鍵詞：村上隆藝術(shù)創(chuàng)作與經(jīng)營研究

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【摘要】：本文將目前國際藝術(shù)市場上極其活躍的日本藝術(shù)家村上隆作為研究對象。分析了村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作與營銷之間密不可分的關(guān)系，這種大膽的創(chuàng)作模式面向市場，根據(jù)市場的指向來調(diào)整創(chuàng)作目標(biāo)，藝術(shù)理念與市場觀念的協(xié)同發(fā)展形成了村上隆所獨有的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。 村上隆提出的“超扁平”創(chuàng)作理念逐漸被大家所接受與喜愛，帶來了新藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格對社會發(fā)展趨勢的反思。雖然村上隆從美國發(fā)跡，創(chuàng)作也是以現(xiàn)代日本漫畫為基礎(chǔ)的“超扁平”風(fēng)格作品，但二戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟(jì)文化對村上隆的影響頗深。本文從第二章開始分析村上隆的童年以及成長過程中日本經(jīng)濟(jì)文化對他的影響，并從二戰(zhàn)后美國對日本的文化控制為切入點，在文化高壓下如何尋找合適的創(chuàng)作風(fēng)格從而得到機(jī)會在世界藝術(shù)舞臺上嶄露頭角這一角度上，分析了村上隆進(jìn)行的多種探索。 第三、四章將村上隆的創(chuàng)作風(fēng)格與營銷策略結(jié)合起來分析，是因為通過對他的研究可以看出，目前的理論研究多為獨立分析村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作或者經(jīng)營理念，并沒有分析兩者之間聯(lián)系的理論著作。超扁平理論體系需要村上隆探索出來的這種不斷制造話題的營銷手段來配合推廣，超扁平理論創(chuàng)作出的夸張風(fēng)格也為營銷創(chuàng)造了話題點和內(nèi)容。所以說，，村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作和營銷手段各自獨立卻又相互聯(lián)系，不能割裂這種聯(lián)系而簡單談其中的一部分。在文章第五章對村上隆的這種成功現(xiàn)象進(jìn)行了分析，得出村上隆現(xiàn)象只是藝術(shù)史上極個別的現(xiàn)象，所以村上隆所提出的“成功”模式并不能大量推廣于中國藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作之中。對經(jīng)典的借鑒與吸取是文化根基的延伸，更是創(chuàng)作素材的來源。村上隆只是現(xiàn)象而并非模式。中國藝術(shù)家想要更多的在世界藝術(shù)品市場嶄露頭角還需要自己對世界藝術(shù)史和藝術(shù)潮流的趨勢進(jìn)行梳理與預(yù)測，照抄照搬別人的成名之路是難以獲得成功的。
【關(guān)鍵詞】：村上隆 藝術(shù)創(chuàng)作 藝術(shù)營銷
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J114
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-13
• 第1章 村上隆藝術(shù)的創(chuàng)作背景13-21
• 1.1 戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)對村上隆創(chuàng)作的影響13-14
• 1.2 日本傳統(tǒng)文化對村上隆的影響14-18
• 1.2.1 “物哀”精神成為了文化基因14-16
• 1.2.2 日本的亞文化地位16-18
• 1.3 歐美文化對村上隆的影響18-21
• 第2章 村上隆創(chuàng)作思想21-31
• 2.1 “超扁平”體系的逐漸確立21-25
• 2.1.1 社會的扁平帶來藝術(shù)創(chuàng)作的扁平21-23
• 2.1.2 幼稚力手段的強大傳播效果23-25
• 2.2 進(jìn)行大尺寸創(chuàng)作的思想25-26
• 2.3 創(chuàng)作遵循視線誘導(dǎo)的思想26-28
• 2.4 創(chuàng)造記憶深刻的視覺符號28-29
• 2.5 “復(fù)制品的復(fù)制品就成了藝術(shù)品”揭示現(xiàn)代藝術(shù)品的意義29-31
• 第3章 村上隆的經(jīng)營管理方式31-39
• 3.1 “炒作”藝術(shù)家31-35
• 3.1.1 凡爾賽宮展覽掀起“文化背叛”的討論熱潮31-32
• 3.1.2 與路易威登品牌的跨界合作拓展創(chuàng)作領(lǐng)域32-35
• 3.2 經(jīng)營藝術(shù)家35-37
• 3.2.1 對新藝術(shù)家的培養(yǎng)35-36
• 3.2.2 更有市場目標(biāo)的創(chuàng)作36-37
• 3.3 經(jīng)紀(jì)人與獨立策展人的貢獻(xiàn)37-39
• 3.3.1 藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人對藝術(shù)家的幫助37-38
• 3.3.2 獨立策展人對藝術(shù)品的二次炒作38-39
• 第4章 對村上隆效應(yīng)的反思39-43
• 4.1 必須完善從創(chuàng)作到市場的循環(huán)鏈條39-41
• 4.2 村上隆模式不可以復(fù)制41-43
• 結(jié)語43-44
• 參考文獻(xiàn)44

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 李馨;;解讀村上隆帶給當(dāng)代藝術(shù)的反思和啟迪[J];中國美術(shù);2011年04期

2 劉嵩;;超級平面,扁平的深度——村上隆的世界[J];大眾文藝;2010年13期

3 周雪松;;村上隆作品中的日本亞文化傳統(tǒng)[J];藝術(shù)與設(shè)計(理論);2009年11期

4 趙小瑭;;品牌與藝術(shù)的跨界合作:LV與村上隆[J];藝術(shù).生活;2009年04期

5 陳瑛;石長順;;日本動畫的后現(xiàn)代性研究[J];現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報);2011年01期

本文編號：705713