網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編經(jīng)歷了十余年的沉淀,以一種較為成熟的姿態(tài)展現(xiàn)在眾人面前。放眼中國的影視業(yè),由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品無論在數(shù)量、收視率和影響力等方面都遙遙領(lǐng)先于其他影視作品,取得了令人矚目的成績。與此同時,受眾也在層出不窮的影視作品中流連忘返,樂此不疲,成為媒體一道獨特的風(fēng)景線。本文是聚焦于網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的受眾群體,通過問卷調(diào)查、深度訪談和文本分析等方法的運用為受眾畫像,試圖揭示網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾的認知-態(tài)度-行為,以此勾勒出一幅完整的受眾圖景,這不僅對影視文化產(chǎn)業(yè)有著重要的價值,更是對新技術(shù)條件下人們生活方式和思維方式變化的一種總結(jié),對“媒介與人”這個重大課題有著一定的啟發(fā)意義。本研究以網(wǎng)絡(luò)小說改編劇為主題,以其受眾為研究對象,圍繞“誰在觀看電視劇→接受過程中的行為和心理→觀看后的文本實踐”等一系列完整的過程,進而回答網(wǎng)絡(luò)小說改編劇何以吸引如此多的受眾、觀看網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的受眾具有哪些特征、對受眾產(chǎn)生哪些影響、如何更好地服務(wù)于受眾等問題。通過研究發(fā)現(xiàn):從個人因素來看,受眾既是集合體,也是多樣化的個體;行為趨同化傾向較高,差異性并不明顯;需求動機存在轉(zhuǎn)換的過程,受眾需求滿足的同時也伴隨...

【文章頁數(shù)】：106 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖0-1本文研究邏輯圖

我國網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾研究15第四部分通過具體案例《瑯琊榜》與《孤芳不自賞》中受眾群體的文本實踐對比研究，呈現(xiàn)出受眾觀看影視作品后的行為特征，從而對受眾群體有更全面和深入的了解；第五部分總結(jié)網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾的群體圖像，思考文化生產(chǎn)過程中的某些問題，為了更好地服務(wù)于受眾，實現(xiàn)自身....

圖2-1網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾性別

第二章我國網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾調(diào)查統(tǒng)計分析3453.2%，在內(nèi)容創(chuàng)作方面，跨界融合趨勢更加明顯。①網(wǎng)民中哪部分人在收看網(wǎng)絡(luò)小說改編劇，其受眾具有哪些人口學(xué)特征？根據(jù)此問題，筆者針對調(diào)查問卷回收的450份有效問卷數(shù)據(jù)對網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾的人口學(xué)特征結(jié)構(gòu)做出分析。一、性別比例在回收的4....

圖2-2網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾年齡

我國網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾研究35三、學(xué)歷層次調(diào)查結(jié)果顯示，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾的學(xué)歷在本科的人數(shù)占56.89%，研究生占23.33%，�？普�11.78%，高中及以下占8%。（如圖2-3）而我國網(wǎng)民以中等教育水平的群體為主，受過大學(xué)專科及以上教育的網(wǎng)民占比為18.6%，因此，可以看出觀....

圖2-3網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾學(xué)歷

我國網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾研究35三、學(xué)歷層次調(diào)查結(jié)果顯示，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇受眾的學(xué)歷在本科的人數(shù)占56.89%，研究生占23.33%，�？普�11.78%，高中及以下占8%。（如圖2-3）而我國網(wǎng)民以中等教育水平的群體為主，受過大學(xué)�？萍耙陨辖逃木W(wǎng)民占比為18.6%，因此，可以看出觀....

本文編號：3964604