自20世紀90年代中國電影市場改革以來,紀錄電影逐漸的被劇情電影所取代,而電視紀錄片與互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺的興起,也淡化了受眾的觀影意識,這讓紀錄電影在回歸電影院的道路上舉步維艱。近年來,隨著《喜馬拉雅天梯》、《我們誕生在中國》以及《二十二》等多部市場表現(xiàn)優(yōu)秀的作品進入大眾視野,引起了電影市場與觀眾對于紀錄電影的廣泛關注,也改變了受眾對于紀錄電影的認知。與此同時,學界也開始著重研究紀錄電影的院線市場表現(xiàn),關于紀錄電影進院線的討論不絕于耳�；诖�,本文以中國院線紀錄電影為研究對象,通過梳理中國紀錄電影市場化的發(fā)展歷程,來分析不同時期背景下紀錄電影在電影院線的探索與創(chuàng)新,反思院線紀錄電影目前面臨的困境與不足,并嘗試提出針對性的思考與建議。本文主要分為三個章節(jié)的內(nèi)容:第一章著重回顧了中國院線紀錄電影的市場化歷程與現(xiàn)狀,目的在于呈現(xiàn)院線紀錄電影發(fā)展的社會經(jīng)濟背景,并且通過問卷調(diào)查的方法來透析當前電影受眾對于紀錄電影的態(tài)度,了解市場需求。研究發(fā)現(xiàn),紀錄電影逐漸淡出電影院是有其必然原因的,由于紀錄電影在我國長時期承擔著宣傳教育的任務,當面對激烈的電影市場競爭時缺乏市場觀念、難以轉(zhuǎn)變創(chuàng)作風格,無法滿足受眾...

【文章頁數(shù)】：100 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究背景
    第二節(jié) 研究意義
    第三節(jié) 文獻綜述
        一、中國紀錄電影的歷史進程
        二、院線紀錄電影的發(fā)展現(xiàn)狀
        三、“故事化”與“紀實美學”的沖突
        四、營銷與發(fā)行的困局
    第四節(jié) 研究內(nèi)容與方法
        一、研究內(nèi)容
        二、研究方法
第一章 中國院線紀錄電影的市場化進程與現(xiàn)狀
    第一節(jié) 中國院線紀錄電影的市場化進程
        一、遭遇電視行業(yè)的沖擊
        二、迎接電影市場的挑戰(zhàn)
    第二節(jié) 中國院線紀錄電影的發(fā)展現(xiàn)狀
        一、題材類型
        二、制作主體與資金來源
        三、市場受眾分析
第二章 中國紀錄電影的院線“回歸”之路
    第一節(jié) 徘徊中前進:2010年-2013年
        一、“寒冬”到“回暖”:政策的支持與市場化驅(qū)動
        二、“地下”到“地上”:本土題材的國際商業(yè)化運作
    第二節(jié) 發(fā)展中探索:2014年-2016年
        一、“小屏”到“大屏”:“IP”化思維的開創(chuàng)性嘗試
        二、“平淡”到“沖突”:故事化的敘事手法運用
    第三節(jié) 突破后展望:2017年-2019年
        一、“零”到“一”:《二十二》的院線突破
        二、“表達”到“感知”:紀實美學的詩意化表達
第三章 中國院線紀錄電影的困境與出路
    第一節(jié) 中國院線紀錄電影的困境
        —、制作:創(chuàng)作者市場意識薄弱
        二、發(fā)行:專業(yè)發(fā)行團隊的缺失
        三、放映:國內(nèi)藝術院線尚未成熟
    第二節(jié) 中國院線紀錄電影的展望與發(fā)展策略
        一、新愿景:政府加強扶植,完善市場體系
        二、新水準:組建專業(yè)團隊,提升工業(yè)制作標準
        三、新思路:“清影工作室”的人才培養(yǎng)與創(chuàng)作
        四、新模式:精準受眾定位,開展口碑營銷
        五、新渠道: 拓寬放映渠道,培植觀影習慣
結語
參考文獻
附錄
致謝



本文編號：3753064