發(fā)布時(shí)間：2021-08-23 10:43

　　大致自2011年的《失戀33天》開始,黑馬一詞作為現(xiàn)象級(jí)影片的代名詞,成為媒介與市場(chǎng)話語(yǔ)的表述方式。之后,《北京遇上西雅圖》《夏洛特?zé)⿶馈贰稘L蛋吧!腫瘤君》《煎餅俠》《驢得水》等影片再次以�。ㄍ顿Y）博大,創(chuàng)造票房奇跡;同時(shí),一批頗具文藝氣質(zhì)與藝術(shù)探索精神的影片,在收獲不俗票房的同時(shí),也得到口碑加冕,諸如《黃金時(shí)代》《十二公民》《狼圖騰》《刺客聶隱娘》《喜馬拉雅天梯》《長(zhǎng)江圖》《路邊野餐》《百鳥朝鳳》《七月與安生》……2017年,由張楊執(zhí)導(dǎo)的《岡仁波齊》在前期發(fā)行不被看好的情形下,不僅在普通觀眾群產(chǎn)生反響,還引發(fā)創(chuàng)業(yè)圈、投資圈以及金融圈的強(qiáng)烈共鳴,很多人通過網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)發(fā)、線下包場(chǎng)等形式表達(dá)自己的喜愛。一部影片之所以成為黑馬,便在于其出人意料之所在。但是,如果"黑馬"在比賽初期,甚至在上賽道之前就被棄之不用,誰(shuí)將為之負(fù)責(zé)?換句話而言,誰(shuí)在一部影片還未與觀眾見面,或是項(xiàng)目初期時(shí)便為觀眾的喜好做了判斷,甚至大膽預(yù)言了影片的生死?答案無疑是所謂的歷史經(jīng)驗(yàn)。商業(yè)電影與文藝/藝術(shù)電影,大眾電影與小眾電影,重工業(yè)電影與輕電影……這些本是為了增強(qiáng)類型、題材以及風(fēng)格樣式等辨識(shí)度的標(biāo)簽和指稱,卻常常淪為經(jīng)驗(yàn)主義... 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2017,(09)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
市場(chǎng)擴(kuò)容, 觀眾細(xì)分
觀眾分層, 精準(zhǔn)營(yíng)銷
為觀眾創(chuàng)造“必看”需求


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[4]中美戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影文本的文化分析[D]. 劉詩(shī)奕.上海交通大學(xué) 2019
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[6]交互紀(jì)錄片的創(chuàng)作思路與發(fā)展策略探究[D]. 柳薇.河南大學(xué) 2018
[7]新世紀(jì)中國(guó)內(nèi)地劇情片藝術(shù)性探究[D]. 許睿迪.東北師范大學(xué) 2018
[8]新世紀(jì)新十年“嚴(yán)肅文藝片”現(xiàn)象研究[D]. 張陳月.西南大學(xué) 2018



本文編號(hào)：3357716