19世紀(jì)法國(guó)繪畫呈現(xiàn)出前所未有的多元狀態(tài),其中,學(xué)院派藝術(shù)和沙龍展長(zhǎng)期占據(jù)畫壇主流,是現(xiàn)代前衛(wèi)藝術(shù)繞不過(guò)去的促生土壤。然而,一個(gè)多世紀(jì)以來(lái),曾紛繁龐大的學(xué)院藝術(shù)逐漸被形塑為創(chuàng)新的對(duì)立面,而以印象派為代表的各種前衛(wèi)藝術(shù)占據(jù)了今日藝術(shù)史研究的焦點(diǎn)。新近出版的《印象巴黎》一書以學(xué)院派的梅索尼埃和前衛(wèi)畫家馬奈—兩位占據(jù)不同陣營(yíng)的法國(guó)畫家為線索,較為全面地展現(xiàn)了19世紀(jì)巴黎的多樣化藝術(shù)圖景,在一定程度上可為國(guó)內(nèi)對(duì)這一階段西方藝術(shù)史的書寫和研究注入活力。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)設(shè)計(jì)研究. 2019,(04)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、研究背景
二、藝術(shù)與社會(huì)
三、藝術(shù)風(fēng)格
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3263721