優(yōu)秀的實景演出能夠展示地方民族文化，起到宣傳城市文化形象的作用。本文根據(jù)實地調(diào)研所獲資料，運(yùn)用藝術(shù)學(xué)相關(guān)理論知識，分析了全國旅游演藝市場上具有較大影響力的山水實景演出劇目，發(fā)現(xiàn)大多存在著實景舞臺過于龐大限制了演出的藝術(shù)表現(xiàn)形式；實景演出的視覺奇觀對傳統(tǒng)文化審美的不良影響等現(xiàn)實問題，通過理論研究與案例分析，找到造成實景演出發(fā)展瓶頸的深層原因。并通過國內(nèi)外成功舞臺作品案例的對比分析，得出只有立足傳統(tǒng)文化，將地方文化精髓與山水實景演出的藝術(shù)創(chuàng)作理念緊密結(jié)合,才能突破瓶頸，真正增強(qiáng)實景演出的文化生命力。 

【文章來源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《鼎盛王朝·康熙大典》中場景，康熙巡視九大行星

14圖 6、圖 7 《印象·劉三姐》，2010 年作者攝于桂林陽朔在如陳凱歌導(dǎo)演的《希夷之大理》這樣的的山水實景演出的制作中，視覺技術(shù)甚至某種程度上使得“人化的自然”借助技術(shù)優(yōu)勢取代真實自然，真正的實景已經(jīng)變得不再

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：2931324