【摘要】： 伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮,每一個(gè)關(guān)心少數(shù)民族電影發(fā)展的人都會(huì)對它曾經(jīng)取得的輝煌成就感到鼓舞與欣慰,也會(huì)深感少數(shù)民族電影事業(yè)正在面臨強(qiáng)烈沖擊。時(shí)下,少數(shù)民族電影在好萊塢與國內(nèi)主流電影的雙重?cái)D壓下生存空間越來越小。面對全球化語境,立足于沖突與和諧的關(guān)系,思考少數(shù)民族電影的生存現(xiàn)狀與前景,提出切實(shí)的對策,是非常有必要的。本文立足于藏族題材電影面臨的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,從少數(shù)民族電影的發(fā)展軌跡和特定的時(shí)代環(huán)境出發(fā),首先對20世紀(jì)50年代后期至60年代少數(shù)民族電影形成的特定文化形態(tài)及敘述形式進(jìn)行了總結(jié),并以影片《農(nóng)奴》為例重點(diǎn)對其文化形態(tài)進(jìn)行了回顧與反思,認(rèn)真分析了正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)。其次對上個(gè)世紀(jì)80年代后,少數(shù)民族題材電影文化形態(tài)的分析重點(diǎn)以《盜馬賊》為例展開,并從“民族視覺與銀幕主創(chuàng)”、“題材‘優(yōu)勝論’與產(chǎn)業(yè)意識”、“社會(huì)與文化環(huán)境”,三方面分析了藏族題材電影目前的現(xiàn)狀與困境。從而提出“本土化”是藏族題材電影生存之關(guān)鍵的建議,闡述了“本土化”的含義,對其可行性做出了論述。后通過電影管理觀念和制度、電影創(chuàng)作主體、及形式等因素的分析,對市場經(jīng)濟(jì)體制下藏族題材電影如何生存與發(fā)展、藏族題材電影如何適應(yīng)全球化語境,并為其在全球化語境中形成良性循環(huán)機(jī)制從而求得生存,同時(shí)為實(shí)現(xiàn)中國電影文化真正的多元與完整提出了立足本土、自主創(chuàng)作、藝術(shù)為本的發(fā)展策略。
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J943.1

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 張碩勛;大眾傳播與黃河上游藏區(qū)社會(huì)變遷研究[D];蘭州大學(xué);2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 李芹;20世紀(jì)90年代以來中國少數(shù)民族題材電影研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

2 施瑋妮;雪域影像及其想象歷程：中國電影作品中西藏形象研究[D];蘭州大學(xué);2012年

3 錢世奇;“能指的想象”—多重影像中的西藏研究[D];安徽大學(xué);2012年

4 尹銳;彝族題材電影傳播現(xiàn)狀研究[D];中央民族大學(xué);2013年

本文編號：2742810