本文選題：新十年電影 + 意識(shí)形態(tài)��； 參考：《當(dāng)代文壇》2014年03期

【摘要】：經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的低谷徘徊之后,二十一世紀(jì)初的十年,中國(guó)電影產(chǎn)量與票房都逐年提升,市場(chǎng)繁榮成為一大現(xiàn)象。電影本身是一種意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器,市場(chǎng)繁榮推動(dòng)了電影中呈現(xiàn)出的主流意識(shí)形態(tài)的不斷調(diào)整和改變,以此為前提,電影中的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)呈現(xiàn)出清晰的功能指向,即建構(gòu)國(guó)家形象、導(dǎo)引家國(guó)認(rèn)同、撫慰現(xiàn)實(shí)艱辛。意識(shí)形態(tài)建構(gòu)與市場(chǎng)繁榮形成隱形互動(dòng)的關(guān)系,這讓中國(guó)電影在新十年中逐漸融合為"主流電影"的樣態(tài)。
[Abstract]:After a long period of depression, in the early decade of 21 century, China's film production and box office increased year by year, market prosperity became a major phenomenon. The movie itself is an ideological state machine, and the prosperity of the market promotes the constant adjustment and change of the mainstream ideology presented in the film. On this premise, the ideological construction in the film presents a clear functional direction. Namely constructs the national image, guides the home country to identify, comforts the reality hardships. The relationship between ideology construction and market prosperity forms invisible interaction, which makes Chinese film gradually merge into "mainstream film" in the new decade.
【作者單位】： 四川師范大學(xué)文理學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J943

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本文編號(hào)：2016337