本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化發(fā)展的若干問題，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

當(dāng)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化發(fā)展的若干問題 投稿：徐益盋

 

 

中圖分類號(hào)：G124文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9104(2010)05-0017-06藝術(shù)品是人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品。它一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的、本質(zhì)的特征；歷史價(jià)值主要指文物藝術(shù)品而言；經(jīng)濟(jì)…

摘要：本文就電網(wǎng)規(guī)劃與城建規(guī)劃的有機(jī)融合展開討論，分析兩者之間的聯(lián)系和相互促進(jìn)關(guān)系，以及電網(wǎng)規(guī)劃與城建規(guī)劃的有機(jī)融合對(duì)城市現(xiàn)代化建設(shè)可持續(xù)發(fā)展產(chǎn)生的積極影響。關(guān)鍵詞：電網(wǎng)規(guī)劃；城建規(guī)劃；有機(jī)融合中圖分類號(hào)：U665文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A當(dāng)前，我國城市化進(jìn)程不…

三十年成史，這是藝術(shù)史總結(jié)的慣例。中國當(dāng)代藝術(shù)的體制化及其藝術(shù)市場(chǎng)的形成，也需要藝術(shù)史評(píng)價(jià)作為一個(gè)基礎(chǔ)。從各種藝術(shù)史著作的編寫到各種對(duì)當(dāng)代藝術(shù)三十年的回顧，當(dāng)代藝術(shù)史的寫作和回顧展已經(jīng)成為一個(gè)議題。國內(nèi)第一家銀行機(jī)構(gòu)興辦的民生美術(shù)館近期舉辦的“民生的…

 

作者：倪進(jìn)

藝術(shù)百家 2010年06期

 

　　中圖分類號(hào)：G124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9104(2010)05-0017-06

 

 

　　藝術(shù)品是人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品。它一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的、本質(zhì)的特征；歷史價(jià)值主要指文物藝術(shù)品而言；經(jīng)濟(jì)價(jià)值則是藝術(shù)品進(jìn)入商品交換領(lǐng)域以后附加的。

 

 

　　眾所周知，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是藝術(shù)市場(chǎng)形成的前提。具體地說，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展表現(xiàn)為兩個(gè)方面，一是生產(chǎn)效率的提高，其結(jié)果是人們的休閑時(shí)間相對(duì)延長，這就使公眾有更多的閑暇去關(guān)注藝術(shù)品。二是收入水平的提高，這為藝術(shù)產(chǎn)品消費(fèi)提供了經(jīng)濟(jì)上的保障。收入水平越高的社會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品的消費(fèi)需求就越高，消費(fèi)量也就越大。

 

 

　　在我國經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展的背景下，藝術(shù)品投資已成為繼股票熱、房地產(chǎn)熱之后的第三大投資熱點(diǎn)。全球知名的財(cái)經(jīng)雜志《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》刊文指出，得益于中國藏品熱和全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的躍進(jìn)，以及中國政府關(guān)于藝術(shù)品交易政策的改變，中國已經(jīng)取代法國，成為繼美、英之后世界第三大藝術(shù)品市場(chǎng)。該雜志的觀點(diǎn)源于國際權(quán)威藝術(shù)品市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)歐洲藝術(shù)基金會(huì)每年一度的全球藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)報(bào)告數(shù)據(jù)。報(bào)告顯示：2009年全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額為313億歐元，這其中美國和英國分別占全球交易總額的30％和29％，位列前兩位；中國2009年藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的14％，同比增長12％，位列全球第三。①2010年中國藝術(shù)品春拍成交額至201.41億元人民幣，②創(chuàng)造了中國藝術(shù)品拍賣成交總額的新紀(jì)錄，未來藝術(shù)品市場(chǎng)繼續(xù)向好應(yīng)無懸念。

 

 

　　然而，現(xiàn)實(shí)的問題卻是，中國藝術(shù)品市場(chǎng)與資本還是兩條不相干的平行線，難有交集，市場(chǎng)仍處在初始階段。中國金融體制的不發(fā)達(dá)，也在一定程度上影響了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)品的投資平臺(tái)長期處于“懸空”狀態(tài)，藝術(shù)品證券、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品投資基金的缺席削弱了國內(nèi)藝術(shù)品的流動(dòng)性。在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過程中，一個(gè)沒有資本介入的市場(chǎng)，是沒有前途的。不建立與發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的光明前景就很難看到。而拉開中國藝術(shù)品金融市場(chǎng)的序幕，正是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)需要邁出的極為重要的一步。

 

 

　　一、藝術(shù)品證券

 

 

　　西方成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)被稱為“準(zhǔn)金融市場(chǎng)”③，它在結(jié)構(gòu)上與股票市場(chǎng)相似，分為一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)和場(chǎng)外市場(chǎng)。藝術(shù)品展會(huì)市場(chǎng)與畫廊市場(chǎng)共同構(gòu)成藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)，也就是發(fā)行市場(chǎng)。在西方國家的藝術(shù)品市場(chǎng)上，藝術(shù)家不會(huì)直接參與市場(chǎng)交易，他們一般會(huì)尋找畫廊代理自己的作品。畫廊是連接藝術(shù)家與藝術(shù)市場(chǎng)的紐帶，具有推介藝術(shù)家、推出藝術(shù)作品的職能。拍賣公司構(gòu)成了藝術(shù)品市場(chǎng)的二級(jí)市場(chǎng)，是藝術(shù)品的流通市場(chǎng)。拍賣市場(chǎng)保證藝術(shù)品的正常流通和交易，具有信息匯聚、價(jià)值發(fā)現(xiàn)和資源配置等基本功能。藝術(shù)品的場(chǎng)外交易市場(chǎng)主要是指藝術(shù)品證券市場(chǎng)，它們是藝術(shù)市場(chǎng)的重要補(bǔ)充。目前中國藝術(shù)品市場(chǎng)一、二、三級(jí)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)雛形已經(jīng)形成，但還遠(yuǎn)未發(fā)展成熟，各個(gè)市場(chǎng)的職能有待進(jìn)一步的界定和完善。我們認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)“證券化”是改變當(dāng)前單純以收藏為主要目的的藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的重要途徑之一。

 

 

　　1、權(quán)益拆分

 

 

　　近年來，我國藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展吸引了諸多關(guān)注的目光，推出藝術(shù)品權(quán)益拆分的交易模式，主要是基于我國藝術(shù)品市場(chǎng)和投資環(huán)境相應(yīng)條件的成熟。

 

 

　　所謂權(quán)益拆分，就是將資產(chǎn)的所有權(quán)以及在其基礎(chǔ)上產(chǎn)生的各種收益進(jìn)行拆分。投資者可以通過認(rèn)購拆分的份數(shù)也即是藝術(shù)品股票，來獲得投資標(biāo)的物的部分所有權(quán)和部分基于所有權(quán)的收益。對(duì)藝術(shù)品而言，核心模式就是將一個(gè)藝術(shù)品或幾件藝術(shù)品組合成一個(gè)資產(chǎn)包進(jìn)行拆細(xì)，比如將資產(chǎn)包的所有權(quán)拆成1萬份，形成“拆分權(quán)益”。普通投資者可通過購買“份額”，獲得藝術(shù)品增值帶來的投資回報(bào)。同時(shí)，這些“份額”可在藝術(shù)品交易所這樣的平臺(tái)上隨時(shí)流通，流通中同樣可以獲得“價(jià)差”所帶來的回報(bào)。投資者可以通過投資這些權(quán)益，獲得藝術(shù)品資產(chǎn)包增值所帶來的收益。

 

 

　　舉例來說，交易商把傅抱石、張大千、齊白石、黃賓虹等名家的若干幅真跡打包成價(jià)值2000萬元的藝術(shù)品資產(chǎn)包，投資者只需要投資1萬元，就可以獲得該資產(chǎn)包在各地展出收益的1/2000，以及今后這個(gè)資產(chǎn)包中作品拍賣價(jià)格的1/2000。如果今后拍賣時(shí)資產(chǎn)包中的作品總價(jià)格升值20％，投資者將獲得相應(yīng)的收益；如果貶值，那投資者也要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。

 

 

　　權(quán)益拆分的交易模式對(duì)規(guī)范和完善我國藝術(shù)品市場(chǎng)具有重要的作用，這種作用主要體現(xiàn)在六個(gè)方面：

 

 

　　一是滿足了廣大投資者的需求。這種交易模式構(gòu)筑了一個(gè)良性的投資渠道，讓那些興趣不在于收藏藝術(shù)品、資金量小、卻期望獲得藝術(shù)品增值回報(bào)的投資者，在專業(yè)機(jī)制的保障下，進(jìn)入藝術(shù)品投資市場(chǎng)。例如，前不久宋代書法家黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》在保利春拍中經(jīng)68次競(jìng)價(jià)最終拍出4.368億元人民幣而轟動(dòng)一時(shí)。如果按照權(quán)益拆分模式將《砥柱銘》打成一個(gè)資產(chǎn)包，即使是普通老百姓，也能通過購買“份額”而參與投資。

 

 

　　二是拓展了融資渠道。權(quán)益拆分使得無論資金量大小的投資者都可投資藝術(shù)品，從而拓展了融資渠道。

 

 

　　三是確立藝術(shù)品的資產(chǎn)屬性。在藝術(shù)品資產(chǎn)包的權(quán)益登記托管的基礎(chǔ)上，投資者可以獲得權(quán)益質(zhì)押服務(wù)，從而確立藝術(shù)品的資產(chǎn)屬性，這樣企業(yè)資金今后便可以投資于藝術(shù)品的權(quán)益份額。

 

 

　　四是減少了投資風(fēng)險(xiǎn)，增加了投資藝術(shù)品的安全性。由于權(quán)益的拆分，投資資金可多可少，從而使投資的風(fēng)險(xiǎn)大大降低。

 

 

　　五是對(duì)藝術(shù)家及其藝術(shù)品的宣傳效應(yīng)。在權(quán)益憑證的有效期內(nèi)，藝術(shù)家及其作品始終處于市場(chǎng)關(guān)注之中。學(xué)者和市場(chǎng)經(jīng)營者對(duì)作品和藝術(shù)家的評(píng)價(jià)和討論，是對(duì)其藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的一個(gè)充分發(fā)掘的過程。

 

 

　　六是藝術(shù)品價(jià)格的理性增長。藝術(shù)品的價(jià)格決定于需求，在廣泛關(guān)注之下需求度增強(qiáng)，藝術(shù)品的價(jià)格也會(huì)實(shí)現(xiàn)理性增長。

 

 

　　在中國資本市場(chǎng)近20年的發(fā)展過程中，投資者對(duì)投資的認(rèn)識(shí)已經(jīng)完全改觀。藝術(shù)品投資的條件成熟體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，投資者風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的提高�，F(xiàn)在的投資者已經(jīng)意識(shí)到根據(jù)其風(fēng)險(xiǎn)承受的能力來承擔(dān)投資決策的后果。第二，投資活動(dòng)基于投資者的專業(yè)知識(shí)背景。比如說具有通信知識(shí)背景的人，會(huì)更專注于通信領(lǐng)域的投資等。同時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)微觀主體也逐漸成熟。近年來，藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品以及基于藝術(shù)品的金融產(chǎn)品頻頻問世。這些產(chǎn)品的成功運(yùn)作是藝術(shù)品市場(chǎng)微觀主體比如藝術(shù)品鑒定專家、藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)拍賣人士、藝術(shù)策劃人士以及畫廊的經(jīng)營者等共同推動(dòng)的結(jié)果。

 

 

　　“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，今后在昂貴的藝術(shù)品市場(chǎng)上，普通收藏投資者花1萬塊錢可以擁有投資一份傅抱石畫作的權(quán)益，或許并不是癡人說夢(mèng)，小資本可以玩轉(zhuǎn)大藝術(shù)，普通收藏投資者也可分享這些天價(jià)背后的投資收益。

 

 

　　2、藝術(shù)品交易所

 

 

　　有了對(duì)藝術(shù)品的權(quán)益拆分，就必須有藝術(shù)品權(quán)益的交易場(chǎng)所。所謂藝術(shù)品交易所，就是像證券交易所一樣，所不同的是，證券交易所交易的對(duì)象是公司股票和債券，而藝術(shù)品交易所交易的對(duì)象是被拆分的藝術(shù)品權(quán)益也即是藝術(shù)品股票。藝術(shù)品交易所是廣大藝術(shù)品投資者進(jìn)行藝術(shù)品權(quán)益投資交易的平臺(tái)。

 

 

　　有了藝術(shù)品交易所后，那些“分拆權(quán)益”就可在藝術(shù)品交易所里掛牌交易，投資者可以在交易所內(nèi)競(jìng)價(jià)買賣，從而獲得權(quán)益份額的“差價(jià)”收益，可以說整個(gè)模式與股票的交易類似。藝術(shù)品交易所的模式對(duì)規(guī)范和完善我國藝術(shù)品市場(chǎng)的重要作用主要體現(xiàn)在以下六個(gè)方面：

 

 

　　一是有利于藝術(shù)品流通。藝術(shù)品的流通問題一直是制約藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵桎梏，藝術(shù)品交易所構(gòu)建了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的二級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營單位，藝術(shù)品交易所通過交易商行使主要的市場(chǎng)職能，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的變相流通，滿足藝術(shù)品所有者迅速將藝術(shù)品流通出去的需要。

 

 

　　二是規(guī)范作用。藝術(shù)品交易所為藝術(shù)品市場(chǎng)的交易各方提供一個(gè)規(guī)范的交易平臺(tái)，使藝術(shù)品的交易更加符合市場(chǎng)規(guī)律，同時(shí)為政府稅收提供了一個(gè)市場(chǎng)基礎(chǔ)，保障交易各方的合法權(quán)益。

 

 

　　三是廣告效應(yīng)。在藝術(shù)品交易所進(jìn)行公開的市場(chǎng)交易，可以起到對(duì)藝術(shù)家和畫廊的宣傳作用，引起大眾對(duì)藝術(shù)家的關(guān)注，更好地挖掘作品的藝術(shù)價(jià)值。

 

 

　　四是融資作用。藝術(shù)品交易所為畫廊提供了一個(gè)融資平臺(tái)，可以解決畫廊的資金問題，從而使畫廊可以更好地代理藝術(shù)家的作品，同時(shí)也為投資者提供多元的投資渠道。

 

 

　　五是建立藝術(shù)品交易所的指數(shù)體系。藝術(shù)品交易所必須建立相關(guān)指數(shù)體系，包括綜合指數(shù)、成分指數(shù)以及分類指數(shù)。這里的指數(shù)是指由藝術(shù)品交易所編制的表明藝術(shù)股票行市變動(dòng)的一種供參考的指示數(shù)字。藝術(shù)品投資者據(jù)此就可以檢驗(yàn)自己投資的效果，并用以預(yù)測(cè)藝術(shù)品股票市場(chǎng)的動(dòng)向。同時(shí)，新聞界、企業(yè)界乃至政界領(lǐng)導(dǎo)人等也可以此為參考指標(biāo)，來觀察、預(yù)測(cè)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展形勢(shì)。

 

 

　　六是保障市場(chǎng)長遠(yuǎn)、健康、穩(wěn)定地發(fā)展。對(duì)投資者而言，藝術(shù)品市場(chǎng)雖然充滿誘惑，但風(fēng)險(xiǎn)永遠(yuǎn)與投資活動(dòng)形影不離，對(duì)于新興市場(chǎng)而言，其風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避機(jī)制對(duì)保障市場(chǎng)長遠(yuǎn)、健康、穩(wěn)定發(fā)展的作用不言而喻。藝術(shù)品市場(chǎng)最大的風(fēng)險(xiǎn)就是惡意炒作和贗品橫行，這是要堅(jiān)決避免的。在藝術(shù)品交易所模式中可采取兩項(xiàng)措施來避免市場(chǎng)被投機(jī)資本惡意炒作和出售贗品的行為。一是割斷藝術(shù)家與炒作行為的聯(lián)系。交易商在藝術(shù)家的選擇上一定要保證藝術(shù)家本身跟炒賣行為不發(fā)生直接關(guān)系，藝術(shù)品交易所基于這一點(diǎn)對(duì)市場(chǎng)炒作行為加以控制。二是藝術(shù)品的選擇和鑒定。在打包書畫名家的作品時(shí)，藝術(shù)品交易所必須選擇來歷清楚、流傳有緒的作品，同時(shí)邀請(qǐng)中國書畫鑒定機(jī)構(gòu)和著名的書畫鑒定家對(duì)書畫作品進(jìn)行真?zhèn)舞b定，以規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，穩(wěn)定市場(chǎng)。

 

 

　　建立藝術(shù)品交易所和發(fā)行相關(guān)藝術(shù)產(chǎn)品，是從根本上解決我國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)融資難問題的重要途徑，有利于我國文化藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)沖破財(cái)團(tuán)壟斷而獲得充足的資金支持。

 

 

　　3、藝術(shù)品投資基金

 

 

　　基金(Fund)有廣義和狹義之分，從廣義上說，基金是機(jī)構(gòu)投資者的統(tǒng)稱，包括信托投資基金、單位信托基金、公積金、保險(xiǎn)基金、退休基金，各種基金會(huì)的基金。從會(huì)計(jì)角度透析，基金是一個(gè)狹義的概念，意指具有特定目的和用途的資金。

 

 

　　狹義地來看，藝術(shù)品投資基金是藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)投資者的一種統(tǒng)稱，是指有特定目的與用途的投資形式，是一種間接的證券投資方式。藝術(shù)品投資基金的市場(chǎng)發(fā)展一般經(jīng)過三個(gè)階段：一是散戶階段；二是機(jī)構(gòu)階段，投資者通過機(jī)構(gòu)來買藝術(shù)品基金，并通過變現(xiàn)基金來獲利；三是通過購買藝術(shù)品衍生品來實(shí)現(xiàn)投資階段，具體來說，如果推出藝術(shù)品交易指數(shù)，就可以掛牌上市進(jìn)行交易，而不需藝術(shù)品的變現(xiàn)過程。

 

 

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)的金融化是大勢(shì)所趨，就目前的情況來看，藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展是其核心，而中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)展的突破口是藝術(shù)品投資基金。藝術(shù)品投資基金是藝術(shù)品市場(chǎng)向金融化邁出的重要一步，其對(duì)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的突破與帶動(dòng)意義深遠(yuǎn)。

 

 

　　藝術(shù)品投資基金通常是由一些藝術(shù)品或金融專家發(fā)起，募集擁有一定資產(chǎn)或打算在藝術(shù)品上投入一定資金的人加入，通過多種藝術(shù)品的投資組合，獲得最佳收益。除了投資獲利外，藝術(shù)品投資基金通常還提供藝術(shù)品投資、保管、運(yùn)輸?shù)确矫娴淖稍兎⻊?wù)及代理買賣。最初提供此類服務(wù)的大多是銀行，銀行會(huì)為其有藝術(shù)收藏的重要客戶提供理財(cái)規(guī)劃，特別是如何避開高昂的財(cái)富稅和遺產(chǎn)稅。隨著藝術(shù)品的市場(chǎng)化，銀行相應(yīng)地提供了更精致的服務(wù)，派出藝術(shù)專家陪著收藏客戶參觀畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)和拍賣會(huì)，提供買賣的咨詢，，其服務(wù)對(duì)象是對(duì)藝術(shù)充滿熱忱的收藏家，而不是用漲幅百分比去號(hào)召追求最大利潤的投資人。這些服務(wù)包括藏品信息研究、價(jià)值評(píng)估、保管及運(yùn)輸建議、藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品修復(fù)、代買代賣、收藏策略、遺產(chǎn)規(guī)劃等。

 

 

　　基金投資藝術(shù)品不像私人投資容易受到個(gè)人喜好的影響，基金主要考慮的是藏品的再出售價(jià)值，因此，藝術(shù)品投資基金的收益率往往要比個(gè)人投資藝術(shù)品市場(chǎng)的收益率要高。藝術(shù)品投資基金的投資方式一般有兩種：一種是組合投資，另外一種是單項(xiàng)投資。藝術(shù)品投資基金一般采用中、長期投資方式，時(shí)間較短的為3-5年，較長的為5-10年，一般從第二年便開始獲利，其收費(fèi)方式通常是每年收取2％的費(fèi)用，如果獲利超過6％，則基金就從超過的利潤中多收取20％的分紅。

 

 

　　縱觀世界藝術(shù)品投資基金的發(fā)展歷史，西方真正意義上的第一支藝術(shù)品投資基金當(dāng)屬英國鐵路養(yǎng)老基金會(huì)(British Rail Pension Fund)。當(dāng)時(shí)的英國經(jīng)濟(jì)不太景氣，通貨膨脹較為嚴(yán)重，英國著名的鐵路養(yǎng)老基金的股東們便想要投資以求分散風(fēng)險(xiǎn)和保值增值。該基金從每年可支配的總流動(dòng)資金中，撥出5％(約1億美元)以投資組合的方式進(jìn)行藝術(shù)品投資。直到25年后，也就是1999年，鐵路養(yǎng)老基金總計(jì)獲利數(shù)億美元，平均年收益率超過了20％。這個(gè)案例披露時(shí)，恰逢藝術(shù)品市場(chǎng)又一輪新的上漲熱潮，立刻引起市場(chǎng)關(guān)注，并且?guī)?dòng)了大批基金轉(zhuǎn)型專攻藝術(shù)品投資，一些銀行家、投資家紛紛與重要的拍賣機(jī)構(gòu)的資深專家合作，不斷地推出新的藝術(shù)基金。

 

 

　　在英國，還有一家著名的基金叫英國美術(shù)基金(Fine Art Fund)，該基金雇用了多位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在全球購買潛力藝術(shù)品，并引入專業(yè)的投資手法，進(jìn)行組合投資。比如按照3∶3∶2∶2的比例購買印象派作品、古典大師級(jí)作品、現(xiàn)代藝術(shù)品以及當(dāng)代藝術(shù)作品。規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，又確保不錯(cuò)過各個(gè)領(lǐng)域的熱點(diǎn)。在如此靈活的操作下，這家在2004年才開始運(yùn)作的藝術(shù)基金，到2006年底已經(jīng)獲利超過59％，被公認(rèn)為目前全球最活躍最優(yōu)秀的藝術(shù)基金。

 

 

　　美國菲門烏德藝術(shù)投資基金(Fernwood Art Investments)在2005年推出兩個(gè)藝術(shù)基金，資本金各以1億美元為限，不限定投資金額的下限，意在讓更多的投資者加入。其中一個(gè)基金以每?jī)赡隇橐粋�(gè)周期，接受投資者委托來買賣藝術(shù)品，獲取利潤；另一個(gè)基金則以50％的資本購買藝術(shù)品，而將其余的50％的資本用以提升這些作品的美譽(yù)度。

 

 

　　我國藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模和成熟水平已經(jīng)足夠容納藝術(shù)品投資基金的生存。2010年關(guān)于藝術(shù)基金的消息頻頻傳來，先是中國民生銀行于2010年初推出“非凡資產(chǎn)管理——藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，并稱因2007年推出的1號(hào)投資計(jì)劃收益率良好，贏得市場(chǎng)青睞，全額售罄且提前一周結(jié)束募集。2010年6月，怡橋財(cái)經(jīng)藝術(shù)基金在北京798創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)宣布成立。2010年7月3日，德美藝嘉藝術(shù)基金在北京歌華藝術(shù)交易中心正式發(fā)布，該產(chǎn)品是德美藝嘉與興業(yè)銀行、北京歌華文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基金聯(lián)合打造的以2010年上海世博會(huì)主題館參展作品為主要收藏對(duì)象的藝術(shù)品基金，基金的投資標(biāo)的是國內(nèi)頂級(jí)的國畫和油畫藝術(shù)家的代表作品，通過國內(nèi)外渠道向全球發(fā)行，其發(fā)行規(guī)模預(yù)計(jì)達(dá)到2-3個(gè)億。這使得2007年在國內(nèi)興起的藝術(shù)基金再度吸引眾人的眼球，2007年至今國內(nèi)先后共成立了十多支藝術(shù)基金。

 

 

　　隨著藝術(shù)品投資基金的產(chǎn)生，一些資本額較小的投資者和機(jī)構(gòu)入場(chǎng)交易，藝術(shù)品也就像小麥或黃金一樣，真正具有了另類投資的價(jià)值。正如“REITS使得那些想從房地產(chǎn)市場(chǎng)獲利的人們不必花大錢購買整幢大樓，而藝術(shù)品基金則讓投資者不用花時(shí)間精力照顧嬌貴的藝術(shù)品，還能從不斷升溫的藝術(shù)品市場(chǎng)中分一杯羹。”④正因?yàn)樗囆g(shù)品和房地產(chǎn)存在著某些類似的特質(zhì)，因此藝術(shù)品投資基金的未來十分值得期待。

 

 

　　二、藝術(shù)品信托

 

 

　　信托(Trust)就是信用委托，信托業(yè)務(wù)是一種以信用為基礎(chǔ)的特殊的財(cái)產(chǎn)管理制度和法律行為，同時(shí)又是一種金融制度，信托與銀行、保險(xiǎn)、證券一起構(gòu)成現(xiàn)代金融體系。我國2001年頒發(fā)的《中華人民共和國信托法》第一章總則第二條對(duì)信托是這樣定義的：“本法所稱信托，是指委托人基于對(duì)受托人的信任，將其財(cái)產(chǎn)權(quán)委托給受托人，由受托人按委托人的意愿以自己的名義，為受益人的利益或者特定目的進(jìn)行管理或者處分的行為。”⑤上述定義基本體現(xiàn)了信托財(cái)產(chǎn)的獨(dú)立性、權(quán)利主體與利益主體相分離、責(zé)任有限性和信托管理連續(xù)性這幾個(gè)基本法理和觀念。

 

 

　　信托一般涉及三方面當(dāng)事人，即投人信用的委托人，受信于人的受托人，以及受益于人的受益人。信托業(yè)務(wù)是由委托人依照契約或遺囑的規(guī)定，為自己或第三者(即受益人)的利益，將財(cái)產(chǎn)上的權(quán)利轉(zhuǎn)給受托人(自然人或法人)，受托人按規(guī)定條件和范圍，占有、管理、使用信托財(cái)產(chǎn)，并處理其收益。

 

 

　　在中國資本市場(chǎng)中，信托已成為一種制度性的安排，其基本的理念與成熟的做法，不僅對(duì)中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)有培育作用，而且是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)展的重要組成部分。

 

 

　　所謂藝術(shù)品信托，就是把藝術(shù)品資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種機(jī)制與過程，藝術(shù)品信托與別的信托產(chǎn)品最大的區(qū)別是除了財(cái)富，它還有審美愉悅與經(jīng)驗(yàn)的積淀。一般來說，藝術(shù)品信托有兩層含義：一是藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)成為金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)中的一種重要資產(chǎn)配置，這樣，金融機(jī)構(gòu)就可以通過基金份額向投資者發(fā)行，募集資金并將資金配置到藝術(shù)品市場(chǎng)，具體表現(xiàn)為銀行理財(cái)產(chǎn)品或信托計(jì)劃，然后通過專業(yè)運(yùn)作，使沒有藝術(shù)品投資專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和精力的投資者，可以從藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展中收益。二是藝術(shù)品作為一種金融資產(chǎn)成為金融機(jī)構(gòu)信用評(píng)級(jí)及資產(chǎn)定價(jià)的一種標(biāo)的，具體說就是藝術(shù)品擁有者可以通過金融機(jī)構(gòu)的資信評(píng)級(jí)獲得資金。

 

 

　　藝術(shù)品信托的發(fā)展，以信托市場(chǎng)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來看，一般要經(jīng)歷以下三個(gè)基本階段：一是藝術(shù)品信托的起步階段，這個(gè)階段的特征就是以散戶市場(chǎng)為主，即藝術(shù)品信托市場(chǎng)的交易方式，主要表現(xiàn)為由個(gè)人或機(jī)構(gòu)在沒有專業(yè)機(jī)構(gòu)與顧問指導(dǎo)下的一種直接購買。二是藝術(shù)品信托的發(fā)展階段，這個(gè)階段的特征就是以機(jī)構(gòu)購買為主，個(gè)人通過機(jī)構(gòu)來進(jìn)行購買。具體的形式如購買由金融機(jī)構(gòu)發(fā)行的不同藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品等。在這種情況下，藝術(shù)品的所有者是虛擬的，藝術(shù)品的使用權(quán)，投資者只能通過藝術(shù)品變現(xiàn)后實(shí)現(xiàn)分紅獲得。三是藝術(shù)品信托的成熟階段，這個(gè)階段的特征就是通過藝術(shù)品的衍生產(chǎn)品進(jìn)行交易。具體來說，如推出藝術(shù)品交易指數(shù)，就可以掛牌上市進(jìn)行交易，而不需藝術(shù)品的變現(xiàn)過程。

 

 

　　從目前來看，中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)處于第一個(gè)發(fā)展階段，剛剛起步，還沒有更多藝術(shù)品信托產(chǎn)品推出。而在西方發(fā)達(dá)國家，藝術(shù)品信托市場(chǎng)大都處于第二個(gè)發(fā)展階段。西方國家藝術(shù)品信托于上世紀(jì)50年代就已出現(xiàn)，它是藝術(shù)基金與藝術(shù)銀行為了更好地為藏家提供顧問服務(wù)與融資而陸續(xù)推出的。從國際上看，藝術(shù)品投資已是西方大型金融機(jī)構(gòu)財(cái)富管理部門和私人銀行部門為其高端客戶提供的一項(xiàng)重要的理財(cái)服務(wù)，也是面向機(jī)構(gòu)投資者較為成熟的另類投資品種。

 

 

　　中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)面臨的最主要問題：一是中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)發(fā)育的環(huán)境問題。中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)展的特殊性，源于其正式制度的缺失和非正式制度的混亂。二是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)育的體系問題。藝術(shù)品資產(chǎn)化進(jìn)程受阻是當(dāng)前中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)規(guī)�；l(fā)展的重要障礙，資產(chǎn)評(píng)估不進(jìn)入國家法定序列，藝術(shù)品與資本的結(jié)合就難以實(shí)現(xiàn)，類似抵押、貸款等就無法進(jìn)行。由于缺乏權(quán)威機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行鑒定，從而使金融機(jī)構(gòu)在投資或在藝術(shù)品抵押時(shí)面臨困局。藝術(shù)品評(píng)估體系的欠缺，增加了金融機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品資產(chǎn)定價(jià)的難度。沒有對(duì)藝術(shù)品身份、藝術(shù)品交易人等信息進(jìn)行統(tǒng)一登記的信息平臺(tái)，缺乏對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)統(tǒng)一管理的監(jiān)管機(jī)構(gòu)，同時(shí)，藝術(shù)品信托過程中的稅收制度安排不明等，都在一定程度上制約著中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)的發(fā)展。三是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)育的主體問題。要規(guī)范中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)體系建設(shè)，在環(huán)境的優(yōu)化、標(biāo)準(zhǔn)的建立、評(píng)估體系的完善、交易渠道與平臺(tái)的建設(shè)及信息共享等方面取得進(jìn)步，為藝術(shù)品信托市場(chǎng)打下基礎(chǔ)。四是中國藝術(shù)品信托市場(chǎng)發(fā)育的運(yùn)作問題。五是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)育的支撐問題等等。

 

 

　　我們有理由相信，隨著我國藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸成熟，藝術(shù)品信托最終能夠?qū)崿F(xiàn)中國藝術(shù)品市場(chǎng)和金融資本的成功聯(lián)姻。同時(shí)隨著藝術(shù)品鑒定、估值以及保險(xiǎn)等配套服務(wù)的逐步改善以及藏家、畫廊與拍賣行之間的進(jìn)一步整合，藝術(shù)品信托的發(fā)展前景值得期待。

 

 

　　三、藝術(shù)品保險(xiǎn)

 

 

　　藝術(shù)品保險(xiǎn)對(duì)藝術(shù)品的保值和增值，對(duì)藝術(shù)品交易、收藏和展出的安全，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展都有著積極意義。

 

 

　　藝術(shù)品市場(chǎng)引入保險(xiǎn)是抵御贗品的有力武器。贗品橫行一直是藝術(shù)品市場(chǎng)上令人談之色變的話題，也是嚴(yán)重影響藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展的痼疾。專業(yè)保險(xiǎn)公司的介入，從側(cè)面加強(qiáng)了職業(yè)與專業(yè)的真?zhèn)闻袛�，可以在一定程度上遏制贗品進(jìn)入市場(chǎng)。國外藝術(shù)品保險(xiǎn)十分普及，以至于它幾乎成了鑒定的附加保險(xiǎn)鎖，因?yàn)楸ｋU(xiǎn)公司不可能拿自己的風(fēng)險(xiǎn)和利益來開玩笑。換句話說，拿到藝術(shù)品保單的藝術(shù)品，從市場(chǎng)角度來看，其效能等同于取得了一份附加鑒定證書。從這個(gè)意義上來說，藝術(shù)品保險(xiǎn)對(duì)藝術(shù)品的保值和增值具有不可小視的意義。

 

 

　　藝術(shù)品保險(xiǎn)有利于交易、收藏和展出。隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，天價(jià)藝術(shù)品不斷被拍出，藝術(shù)品“跑步”進(jìn)入了億元時(shí)代，藝術(shù)品的安全性便備受關(guān)注。不管藝術(shù)品是由個(gè)人收藏還是機(jī)構(gòu)收藏，安全性總是第一位的，而如果拿出來展覽或者到拍賣市場(chǎng)進(jìn)行交易的話，更需要有一定的安全措施，這其中就包括藝術(shù)品保險(xiǎn)。

 

 

　　在發(fā)達(dá)國家藝術(shù)品保險(xiǎn)是一個(gè)非常熱門的險(xiǎn)種，國外的大保險(xiǎn)公司都普遍開設(shè)了藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，在國際業(yè)界比較著名的是金盛保險(xiǎn)專門負(fù)責(zé)藝術(shù)品保險(xiǎn)的子公司金盛藝術(shù)品保險(xiǎn)(AXA art)，其保險(xiǎn)范圍不僅包括藝術(shù)品失竊后的賠償，也負(fù)責(zé)藝術(shù)品損壞后的賠償。目前，金盛藝術(shù)品保險(xiǎn)在比利時(shí)、法國、德國、意大利、西班牙、瑞士、英國以及美國都提供藝術(shù)品的保險(xiǎn)服務(wù)。⑥

 

 

　　國內(nèi)保險(xiǎn)公司尚沒有專業(yè)的藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)。過去字畫等藝術(shù)品像現(xiàn)金一樣，在保險(xiǎn)公司的常規(guī)財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)保單里是被當(dāng)作除外責(zé)任的。因此，雖然人保等幾家公司也做過一些藝術(shù)品承保業(yè)務(wù)，但并不屬于真正意義上的藝術(shù)品保險(xiǎn)。這幾年國內(nèi)保險(xiǎn)公司通過借鑒國外的經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)有了這方面的險(xiǎn)種，比如平安財(cái)險(xiǎn)就曾經(jīng)推出過“藝術(shù)品綜合保險(xiǎn)”，主要承保一些現(xiàn)代的字畫、雕刻和瓷器，但對(duì)古書畫等非常珍貴的藝術(shù)品，則要“特別約定”。同時(shí)，由于藝術(shù)品的保額普遍比較高，國內(nèi)的保險(xiǎn)公司承保后必須向國際再保險(xiǎn)市場(chǎng)進(jìn)行分保。

 

 

　　國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)為何難以展開，尤其是無法作為家庭財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)的附加險(xiǎn)給予推廣，藝術(shù)品保險(xiǎn)還停留在展覽保險(xiǎn)與拍賣保險(xiǎn)的有限范圍里，無法廣泛向個(gè)人推開，面對(duì)個(gè)人的藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)幾乎還是空白。之所以出現(xiàn)這種情況，主要在于國內(nèi)藝術(shù)品評(píng)價(jià)體系的不可量化性、藝術(shù)品鑒定人才的闕如、供需雙方不成熟，以及由此帶來的真?zhèn)坞y分、價(jià)值難估等。這些問題涉及面較廣，不僅涉及到法律層面的制度設(shè)計(jì)和技術(shù)操作問題，更有深層的文化觀念問題以及整個(gè)社會(huì)大背景給實(shí)施行為提供可能性的問題。綜合起來，主要有這樣幾個(gè)方面：

 

 

　　第一是對(duì)藝術(shù)品估值的難題。雖然藝術(shù)品也有一套估價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，只要價(jià)值適中或低一些，保險(xiǎn)公司都可能承保。但由于國內(nèi)保險(xiǎn)公司沒有這方面的專門人才，準(zhǔn)確的評(píng)估往往很難。即使保險(xiǎn)公司聘請(qǐng)專家進(jìn)行評(píng)估，也往往由于鑒賞專家之間因鑒賞角度和藝術(shù)理念的不同，而很難作出統(tǒng)一的評(píng)估。

 

 

　　藝術(shù)品的承保可以以拍賣價(jià)格為基礎(chǔ)，但如果一幅字畫承保前的估值和實(shí)際拍賣價(jià)格相去甚遠(yuǎn)，那么保險(xiǎn)公司就很難承保。由于目前國內(nèi)的拍賣市場(chǎng)比較混亂，實(shí)際的拍賣價(jià)格水分很大，這讓保險(xiǎn)公司不得不謹(jǐn)慎行事。即使保險(xiǎn)公司與投保人在價(jià)格上達(dá)成一致，也很難控制道德風(fēng)險(xiǎn)的發(fā)生。目前藝術(shù)品市場(chǎng)造假的情況比較嚴(yán)重，有些贗品甚至可以瞞過專業(yè)人士的眼睛。如果有人拿價(jià)值幾百元的贗品到保險(xiǎn)公司投保，說是價(jià)值很高，但投保后故意損壞或者丟失，保險(xiǎn)公司的損失就會(huì)很大。

 

 

　　第二是藝術(shù)品真假問題。在西方也同樣面臨這個(gè)問題，但是沒有像我們到了觸目驚心、泛濫成災(zāi)的地步。究其原因主要是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人鑒定制度和藝術(shù)品身份證制度的完善與成熟。這種藝術(shù)品身份證制度由來已久，這個(gè)制度背后是尊重藝術(shù)創(chuàng)造與傳承、尊重藝術(shù)創(chuàng)造本體的藝術(shù)傳統(tǒng)的產(chǎn)物。一些近現(xiàn)代歐洲的即使是小型工藝刀具，上面都鏨刻了出品的工坊、工匠的名字，它有這個(gè)意識(shí)，尊重藝術(shù)與手藝。我們國家在秦代的兵器上也有“物勒其名”的制度，每把青銅秦劍上都要刻上從邦相以下四級(jí)管理人員的名字。但是那樣做不是為了彰顯工匠的榮光，而是“以考其誠”，是為了考核追究，背后是一個(gè)管理懲罰體制，就像是我們現(xiàn)在常說的誠信機(jī)制。

 

 

　　第三是藝術(shù)品保費(fèi)問題。藝術(shù)品的費(fèi)率幅度往往很大，根據(jù)所在地、估價(jià)、藝術(shù)品本身的質(zhì)料等等，從百分之幾、千分之幾到萬分之幾都有可能。由于藝術(shù)品保險(xiǎn)的費(fèi)率偏高，從經(jīng)濟(jì)的角度考慮，很多藝術(shù)品收藏者和機(jī)構(gòu)被迫主動(dòng)放棄了投保的打算。另外，很多機(jī)構(gòu)和個(gè)人對(duì)保險(xiǎn)的意義還不是很了解，比如由于國內(nèi)拍賣公司眾多，在征集拍賣品的時(shí)候競(jìng)爭(zhēng)激烈，不少拍賣公司將賣家傭金部分一降再降，保費(fèi)自然首當(dāng)其沖就被砍掉了。而有些機(jī)構(gòu)或者個(gè)人甚至認(rèn)為，投保并不能真正保證藝術(shù)品的安全，保險(xiǎn)的意義不大。這就造成了國外認(rèn)為給藝術(shù)品投保是必要的，而國內(nèi)則認(rèn)為投保沒有必要的局面。

 

 

　　由于我國的保險(xiǎn)法中還沒有關(guān)于精神產(chǎn)品保險(xiǎn)的明確規(guī)定，造成了國內(nèi)外保險(xiǎn)法的不對(duì)接，在一定程度上阻礙了國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)的發(fā)展，同時(shí)，稅收政策、公證手段等也不完善，這就需要相關(guān)部門逐步制定和健全相應(yīng)的法律法規(guī)，為藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)創(chuàng)造一個(gè)良好的外部環(huán)境。

 

 

　　四、結(jié)語

 

 

　　在國家文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的支持下，我們應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)模，建立面向資產(chǎn)及資本市場(chǎng)的規(guī)范化的運(yùn)行機(jī)制及與此相匹配的政策與體制。只有藝術(shù)品資產(chǎn)化、資本化、金融化，才能使更多的資金流向藝術(shù)品市場(chǎng)，把藝術(shù)品市場(chǎng)做強(qiáng)、做大。對(duì)于藝術(shù)品投資人來說，買賣藝術(shù)品可能首先是一種投資，從這個(gè)意義上來說，藝術(shù)品甚至是金融工具，投資人進(jìn)行藝術(shù)品投資應(yīng)該是一種資本運(yùn)作的新方式。從世界范圍內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的基本經(jīng)驗(yàn)來看，資本的介入程度往往標(biāo)志著藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模及成熟程度。

 

 

　　因此，藝術(shù)與資本的對(duì)接不是選擇而是必須。在中國藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸產(chǎn)業(yè)化的今天，藝術(shù)與資本結(jié)合將會(huì)為中國藝術(shù)品市場(chǎng)注入一劑強(qiáng)心針；藝術(shù)與資本結(jié)合也會(huì)改善中國藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)行結(jié)構(gòu)，為市場(chǎng)提供空間擴(kuò)展的支持，提升市場(chǎng)自身的價(jià)值；藝術(shù)與資本結(jié)合更會(huì)為中國藝術(shù)品市場(chǎng)帶來新的運(yùn)營模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)運(yùn)轉(zhuǎn)。在中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷壯大的過程中，藝術(shù)品資本市場(chǎng)已成為不斷拉動(dòng)與擴(kuò)張中國藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模的一種強(qiáng)大動(dòng)力。

 

 

　　“中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場(chǎng)資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國藝術(shù)品投資而非投機(jī)的時(shí)代已逐步到來。”⑦

 

 

　　注釋：

 

 

　　①焦磊《中國藝術(shù)品市場(chǎng)躋身世界前三》，《人民日?qǐng)?bào)》，2010年8月5日。

 

 

　�、谥T葛漪《雅昌藝術(shù)網(wǎng)解讀春拍》，《解放日?qǐng)?bào)(上海)》，2010年7月22日。

 

 

　�、圪R雷、蘇娟《小資本玩轉(zhuǎn)大藝術(shù)》，《收藏投資導(dǎo)刊》，2010年7月9日。

 

 

　�、苤墁摗端囆g(shù)品基金：分享市場(chǎng)繁榮》，《新財(cái)富》，2007年4月15日。

 

 

　�、荨吨腥A人民共和國信托法》，中國法制出版社，2001年版，第1頁。

 

 

　�、迏菄拧犊吹靡姷木薮笊虣C(jī)》，《中國證券報(bào)》，2008年7月21日。

 

 

　　⑦西沐《新形勢(shì)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)的基本特點(diǎn)與標(biāo)示》，《美術(shù)報(bào)》，2010年7月17日。

 

作者介紹：倪進(jìn)(1958-)，男，漢，江蘇南京人，東南大學(xué)文學(xué)(藝術(shù)學(xué))博士，東南大學(xué)外國文學(xué)與藝術(shù)研究所副所長，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：藝術(shù)學(xué)，藝術(shù)市場(chǎng)，書畫鑒定學(xué)，江蘇 南京 210018

 

中圖分類號(hào)：G124文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9104(2010)05-0017-06藝術(shù)品是人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品。它一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的、本質(zhì)的特征；歷史價(jià)值主要指文物藝術(shù)品而言；經(jīng)濟(jì)…

中圖分類號(hào)：G124文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9104(2010)05-0017-06藝術(shù)品是人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品。它一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的、本質(zhì)的特征；歷史價(jià)值主要指文物藝術(shù)品而言；經(jīng)濟(jì)…

中圖分類號(hào)：G124文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9104(2010)05-0017-06藝術(shù)品是人類創(chuàng)造的物質(zhì)形態(tài)化的精神產(chǎn)品。它一般具有藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)價(jià)值是藝術(shù)品本身所固有的、本質(zhì)的特征；歷史價(jià)值主要指文物藝術(shù)品而言；經(jīng)濟(jì)…

 

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  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國藝術(shù)品市場(chǎng)金融化發(fā)展的若干問題，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：190846