本文選題：電影體制 + 藝術(shù)中心��； 參考：《電影藝術(shù)》2014年01期

【摘要】：正藝術(shù)品的市場狀態(tài)我是上世紀(jì)90年代末入行的,從業(yè)已經(jīng)十五六年。事實(shí)上,從我入行到現(xiàn)在,國內(nèi)各電影機(jī)構(gòu)、發(fā)行公司,包括院線,都在試圖用各種方式來解決文藝片的發(fā)行問題,但迄今都做得不太好。分析原因,我認(rèn)為還是市場不是特別成熟。以前我們還能做分區(qū)分時空發(fā)行,像分割不同區(qū)域和時間做差異化的發(fā)行,這樣的發(fā)行方式一度讓中低成本電影看到了希望。但2009年,隨著數(shù)字化發(fā)行方式的到來,全國發(fā)行都納入了一個統(tǒng)一的范疇,基本80%、90%的發(fā)行都由華龍、中影數(shù)字來統(tǒng)一安排,由此,一部電影要想以國外的方式發(fā)行基本就很困難了。另外,內(nèi)地市場非常大,一個中小成本電影若要在全國發(fā)行其成本相對來說非常高,對于數(shù)字
[Abstract]:I entered the market state of art in the late 1990s, and have been in business for fifteen or six years. In fact, from my career to now, domestic film organizations, distribution companies, including cinemas, are trying to solve the issue of the distribution of literary and artistic films in a variety of ways, but so far they have not done a very good job. Analysis of the reasons, I think the market is not particularly mature. In the past, we were able to do sub-space-time distribution, such as the division of different regions and time to make a differentiated distribution, such a distribution mode once let low and low cost movies see hope. But in 2009, with the advent of digital distribution, national distribution has been brought into a unified category, basically 80% and 90% of the distribution are arranged by Hualong, the number of the Chinese film, thus, It is basically difficult for a movie to be released in a foreign way. In addition, the mainland market is very large. If a small and medium cost movie is to be distributed throughout the country, its cost is relatively high.
【分類號】：J946

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鐘志惠;;電影改革的關(guān)鍵是“換腦筋”——訪袁小平[J];電影;1992年11期

2 郭昌茂;電影體制改革一年得失談[J];電影藝術(shù);1994年05期

3 張敏;抓住機(jī)遇 再創(chuàng)輝煌——當(dāng)代中國電影發(fā)展的思考[J];重慶郵電學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2002年02期

4 劉帆;;大片十年[J];四川戲劇;2006年04期

5 王永強(qiáng);如何改變“墻內(nèi)開花墻外香”的現(xiàn)狀[J];電影評介;1989年05期

6 趙濤;;狂歡與落寞:九十年代中國(大陸)喜劇電影的文化審視[J];電影評介;2008年20期

7 孫彩霞;李文珊;;市場意識決定電影市場之發(fā)展[J];現(xiàn)代商業(yè);2007年14期

8 劉小磊;;對符號化敘事說再見——淺談近年國產(chǎn)藝術(shù)電影的轉(zhuǎn)變[J];當(dāng)代電影;2007年04期

9 向東;;他敲開了這扇門——長影洗印分廠廠長影片《九香》總監(jiān)制于殿河訪談[J];電影文學(xué);1995年06期

10 李朝陽;;振興藝術(shù)片,優(yōu)化電影類型結(jié)構(gòu)[J];電影藝術(shù);2006年03期

相關(guān)會議論文 前10條

1 韓婷婷;;淺述我國電影的市場化改革與創(chuàng)作批評[A];新世紀(jì)新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學(xué)會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集[C];2010年

2 陳犀禾;萬傳法;;中國當(dāng)代電影的工業(yè)和美學(xué):1978～2008年[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

3 孟建;;論民營電影在中國電影產(chǎn)業(yè)中的地位和作用——以“保利華億公司”八年民營之路的崛起為例[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

4 榮廣潤;;直面挑戰(zhàn) 謀求發(fā)展——上海話劇藝術(shù)中心個案分析[A];新時期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

5 盤劍;王靜賢;;回歸電影本性——論“第六代”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

6 鄭薇;;哈爾濱電影市場調(diào)查研究[A];龍江春秋——黑水文化論集之四[C];2006年

7 楊磊;;利用數(shù)字電影啟動我國中小城市電影市場[A];2009中國電影電視技術(shù)學(xué)會影視技術(shù)文集[C];2010年

8 虞吉;;早期中國類型電影與商業(yè)電影傳統(tǒng)[A];中國與世界影視文化多樣性的現(xiàn)實(shí)與前景——中國高等院校影視學(xué)會第十一屆年會暨第4屆中國影視高層論壇論文集[C];2006年

9 孫紹誼;;國族電影與影像的跨地域消費(fèi)[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構(gòu)：中國高等院校影視學(xué)會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

10 余男;;不平淡的表演,來自平淡的生活——談《驚蟄》的表演[A];銀幕形象塑造——第十屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會獎”文集[C];2005年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 吳笑女;30年來中國電影事業(yè)獲得快速發(fā)展[N];中國文化報;2008年

2 王向龍;進(jìn)口大片的“禁區(qū)”之戰(zhàn)[N];中國質(zhì)量報;2003年

3 趙軍;創(chuàng)新就是創(chuàng)造購買力[N];中國電影報;2010年

4 本報記者 林莉麗;深圳電影市場觀察[N];中國電影報;2010年

5 木夕;中影發(fā)行:原始的數(shù)據(jù)讓市場更透明[N];中國電影報;2010年

6 薩支磊華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司;阿根廷電影市場印象[N];中國電影報;2009年

7 編譯 如今;英國電影市場檔期爭奪戰(zhàn)[N];中國電影報;2011年

8 本報實(shí)習(xí)記者 鄒勵;2001年電影市場等待磨合[N];中國經(jīng)營報;2000年

9 全英姬;電影市場管理有點(diǎn)亂[N];市場報;2003年

10 木夕;中影發(fā)行:10部影片占國產(chǎn)片市場77%[N];中國電影報;2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 張劍鳴;中國商業(yè)電影的市場化歷程與類型分析[D];吉林大學(xué);2013年

2 任艷;新世紀(jì)以來中國電影現(xiàn)實(shí)主義研究[D];遼寧大學(xué);2013年

3 高鋮;基于SCP分析框架的中國大陸電影產(chǎn)業(yè)研究[D];暨南大學(xué);2007年

4 鄧向陽;基于市場結(jié)構(gòu)分析的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[D];湖南大學(xué);2011年

5 張蓓蓓;新時期鄉(xiāng)村題材法制電影研究[D];山東大學(xué);2011年

6 李靜;新時期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

7 馬瀟;世紀(jì)之交中國電影趨勢[D];蘇州大學(xué);2007年

8 許海燕;九十年代以來中國電影文學(xué)研究（1990-2005）[D];蘇州大學(xué);2009年

9 高小健;重論1930年代的中國電影[D];中國藝術(shù)研究院;2006年

10 王麗娟;中國電影藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[D];南京師范大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 劉帆;新時期中國大陸電影體制變革述略[D];西南師范大學(xué);2004年

2 劉國相;國產(chǎn)商業(yè)電影盈利方式研究[D];重慶工商大學(xué);2010年

3 丁少鈿;中國商業(yè)電影品牌策略研究[D];暨南大學(xué);2012年

4 閆俊;中國商業(yè)電影藝術(shù)的人本主義審美訴求[D];西北民族大學(xué);2010年

5 何瑩;試論新世紀(jì)以來的臺灣青春電影[D];湖南師范大學(xué);2013年

6 王姝環(huán);在藝術(shù)與商業(yè)之間[D];吉林大學(xué);2008年

7 付佳;歷史·位置·策略·前景[D];山東師范大學(xué);2011年

8 簡滿屯;電視競爭的差異化：思想與戰(zhàn)略[D];河北大學(xué);2004年

9 楊豐;中國早期商業(yè)電影公司重要標(biāo)本[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

10 李艷;雄關(guān)漫道真如鐵，，而今邁步從頭越—對中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的思考[D];四川大學(xué);2006年

本文編號：1875233