本文關(guān)鍵詞： 奇觀 中國(guó)電影 美學(xué)危機(jī)　出處：《電影文學(xué)》2017年18期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：中國(guó)電影近年來(lái)深陷奇觀危機(jī)之中,在一定程度上造成了中國(guó)電影題材狹窄、理念單一、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)生動(dòng)的人物形象的弊病,最終釀成了嚴(yán)重的本體論危機(jī)和美學(xué)危機(jī)。奇觀危機(jī)不但造成了中國(guó)電影美學(xué)水準(zhǔn)的大滑坡,也造成了整個(gè)產(chǎn)業(yè)環(huán)境的惡化。無(wú)論是制作、宣傳、發(fā)行還是放映等,都逐漸被奇觀思維所滲透。問(wèn)題的關(guān)鍵在于我們沒(méi)有認(rèn)識(shí)到奇觀的真正力量,也沒(méi)有正確認(rèn)識(shí)奇觀與現(xiàn)實(shí)、奇觀與敘事的深層關(guān)系。
[Abstract]:In recent years, Chinese films have been mired in the crisis of spectacle, to a certain extent, resulting in the narrow theme of Chinese film, single concept, away from the real life and the real and vivid image of the drawbacks. The crisis not only caused the decline of Chinese film aesthetics level, but also caused the deterioration of the entire industrial environment. No matter production, publicity. The crux of the problem lies in the fact that we do not realize the real power of the spectacle, nor do we correctly understand the relationship between the spectacle and the reality, and the deep relationship between the spectacle and the narration.
【作者單位】： 中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院;菏澤學(xué)院;西南大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“文化公平語(yǔ)境中的電影生態(tài)發(fā)展研究”(項(xiàng)目編號(hào):2016FH02626)的階段性成果
【分類(lèi)號(hào)】：J943
【正文快照】： 《西游伏妖篇》里造型夸張的怪物、《美人魚(yú)》中人魚(yú)們的奇異身形和巨大神力、《畫(huà)皮》中令人毛骨悚然的鬼臉……這些電影的奇觀畫(huà)面常常使現(xiàn)場(chǎng)觀眾不時(shí)發(fā)出驚呼。這很容易使我們想起關(guān)于早期觀眾的一種描述——在許多歷史學(xué)家的筆下,最早觀看盧米埃爾兄弟影片的那批幸運(yùn)兒,因

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本文編號(hào)：1484258