本文一方面通過閱讀整理現(xiàn)代設(shè)計和北歐日用陶瓷的專著與文獻資料,提供與把握理論證據(jù)；另一方面,通過瀏覽北歐的丹麥、瑞典、芬蘭三國重點瓷廠的所有官方網(wǎng)頁和大量的相關(guān)網(wǎng)頁,獲得日用陶瓷產(chǎn)品圖片的相關(guān)信息,包括產(chǎn)品的年月、品牌、生產(chǎn)國家等,再按現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格發(fā)展的時間順序?qū)@三國的日用陶瓷的圖片資料進行分門別類的整理。本文第二章對北歐日用陶瓷和現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的概念進行了說明。第三、四章是按現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格萌芽、發(fā)展階段的時間順序,從各發(fā)展階段不同的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格論述對北歐日用陶瓷觀念與形式的影響。說明現(xiàn)代設(shè)計在19世紀中下葉至20世紀40年代的不同風(fēng)格為北歐日用陶瓷帶來的促進作用。第五章是對第三、四章的延續(xù),論述在前兩個章節(jié)談及不同現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的延續(xù)性對北歐日用陶瓷在40年代末與50年代后的飛躍發(fā)展,此章節(jié)是承接了前兩個章節(jié)的“因”而發(fā)展出來的“果”。在文章的結(jié)論部分,本文總結(jié)了北歐日用陶瓷受現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格影響的共性與個性,并提出今后日用陶瓷領(lǐng)域在結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的問題上的研究重點。
【學(xué)位單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2008
【中圖分類】：J527
【部分圖文】：

葉至加世紀初的現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格對北歐日用陶瓷的影響單、樸實無華、良好功能;四、主張設(shè)計、華而不實的趨向;五、裝飾上還推崇自。〔川影響了其他歐洲國家，還在北歐地區(qū)產(chǎn)生代設(shè)計之路開始于19世紀下半葉，受到工業(yè)化比較早的瑞典和丹麥發(fā)展起來。”逐漸擴展，一些藝術(shù)家開始著手設(shè)計價

特別是植物和動物的紋樣的特點，反對機械化的批量生產(chǎn)，反對直線，主張有機的曲線為形式中心，但與英國工藝美術(shù)運動不同的是更追求自然形式。新藝術(shù)風(fēng)格的特征在北歐日用陶瓷中受到影響整體表現(xiàn)為自然形式的追求和東方藝術(shù)文化的吸收。新藝術(shù)風(fēng)格在對瑞典日用陶瓷的影響上較為明顯和深刻，造型和裝飾上主要表現(xiàn)有源于自然的本國的動植物紋樣的造型和裝飾，和典雅柔美的風(fēng)格特色�！霸谌鸬�，新藝術(shù)風(fēng)格的促進作用是非常明顯的，沃蘭德的作品便是一例;其花卉裝飾和渦旋線條使人感受到仿佛比利時和法國新藝術(shù)的精華以不同形式得以再現(xiàn)�！薄病畇]如1900年，他設(shè)計并親自燒制的花瓶(圖2)就使用了物造型的自然主義裝飾手法，風(fēng)格優(yōu)雅而富于情趣。瑞典古斯塔夫伯格(Gustavsberg)瓷廠的藝術(shù)指導(dǎo)與設(shè)計師古納.溫伯格(Gunnar

花瓶
【參考文獻】

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1 許佳;斯堪的納維亞現(xiàn)代主義的形成與崛起(上)[J];家具與室內(nèi)裝飾;2004年04期

本文編號：2852169