【摘要】： 本文以明清時(shí)期的漆器作為研究對(duì)象,試圖探究其藝術(shù)性的精髓所在,從新的視角闡釋傳統(tǒng)漆器的文化含義。主要從明清漆器的發(fā)展成因、髹漆工藝、裝飾圖案和對(duì)現(xiàn)代漆器藝術(shù)發(fā)展的啟示這四個(gè)方面,對(duì)明清漆器藝術(shù)進(jìn)行較為全面和深入性的分析,著眼點(diǎn)在于明清漆器藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代漆器藝術(shù)發(fā)展的啟示,也試圖通過(guò)此次研究,為解釋我國(guó)傳統(tǒng)器物制造工藝文化以及明清漆器的研究工作提供相應(yīng)的借鑒與參考。 明清漆器藝術(shù)發(fā)展的成因這一問(wèn)題的探究,主要分析了政治環(huán)境和經(jīng)濟(jì)環(huán)境與明清漆器發(fā)展的關(guān)系,其對(duì)漆器藝術(shù)的發(fā)展起到的作用,運(yùn)用文獻(xiàn)法、比較法、分析法和綜合法等研究方法,研究?jī)?nèi)外因素之間的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化,從而解釋明清時(shí)期漆器的發(fā)展與演進(jìn)的內(nèi)在規(guī)律。 明清漆器的髹漆工藝研究,主要從明清時(shí)期的雕漆工藝、螺鈿鑲嵌工藝、百寶嵌工藝、雕填工藝以及金漆工藝等五個(gè)方面對(duì)明清漆器藝術(shù)進(jìn)行全面而系統(tǒng)的研究,采用文獻(xiàn)法、比較法、分析和綜合等研究方法,總結(jié)分析出明清漆器的髹漆工藝特點(diǎn)及體現(xiàn)的創(chuàng)新性。 明清漆器藝術(shù)的裝飾圖案研究,通過(guò)對(duì)明清漆器表面裝飾圖案從吉祥圖案、宗教圖案、花鳥圖案和人物風(fēng)景圖案等四個(gè)方面總結(jié)和分析,結(jié)合對(duì)明清時(shí)期與漆器相關(guān)的文獻(xiàn)資料的搜集、整理和歸納的研究方法,對(duì)明清時(shí)期漆器藝術(shù)的裝飾圖案進(jìn)行分析與歸類,得出在明清漆器藝術(shù)中裝飾圖案發(fā)展的藝術(shù)特點(diǎn)。 明清漆器與現(xiàn)代漆器藝術(shù)的啟示研究,主要分析明清漆器藝術(shù)得到全面發(fā)展的可能性以及其對(duì)現(xiàn)代漆器藝術(shù)發(fā)展的啟示,從漆器藝術(shù)的實(shí)用價(jià)值、裝飾風(fēng)格和材質(zhì)運(yùn)用三方面,分析和總結(jié)明清漆器輝煌成就對(duì)現(xiàn)代漆器藝術(shù)的啟示。運(yùn)用文獻(xiàn)法、比較法、分析、歸類和綜合法等研究方法深入分析,提出現(xiàn)代漆器藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該在繼承明清漆器藝術(shù)的精髓的基礎(chǔ)之上不斷地隨著時(shí)代而創(chuàng)新,使我國(guó)的現(xiàn)代漆器藝術(shù)再現(xiàn)輝煌。 本文對(duì)明清漆器藝術(shù)發(fā)展成因、髹漆工藝、裝飾圖案和與現(xiàn)代漆器藝術(shù)的啟示等四個(gè)方面進(jìn)行研究,全面而系統(tǒng)地對(duì)明清漆器藝術(shù)的成就做了總結(jié)和分析,并分析了其對(duì)現(xiàn)代漆器藝術(shù)發(fā)展的啟示,加深了對(duì)明清漆器藝術(shù)的認(rèn)識(shí),也對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)漆器藝術(shù)中的斷代研究具有一定的參考價(jià)值,并給相關(guān)傳統(tǒng)手工藝?yán)碚撗芯刻峁┮恍⿴椭?br>【圖文】：

元兩代的刀法變化要多，雕刻工藝細(xì)，表現(xiàn)形象生動(dòng)。本部分主要從永樂(lè)、宣德和嘉靖三個(gè)時(shí)期對(duì)雕漆工藝的成就展開論述。圖3一1明剔紅花卉紋蓋碗〔“」圖3一2剔彩林擒雙鵬大捧盒〔洲圖3一3剔彩林擒雙鵬大捧盒局部〔59]如圖3一1所示明永樂(lè)時(shí)期剔紅花卉紋蓋碗是明早期雕漆碗傳世品之一。整個(gè)蓋碗由牡丹、茶花、菊花、桅子、石榴等花卉為題材進(jìn)行裝飾，構(gòu)圖飽滿、主次分明、層次清晰，雕漆工藝在對(duì)蓋碗圖案的刻畫上表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了生動(dòng)逼真的效果。刀工嫻熟、處理細(xì)微的特點(diǎn)充分體現(xiàn)出永樂(lè)年間精湛的雕漆技藝。在故宮博物院中藏有大量此類傳世品，從中可以看出永樂(lè)時(shí)期雕漆具有漆層厚，漆

漆器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰就是在永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)。由于在大量的傳世品中，剔紅漆器在雕漆器物中占大部分，故又被稱為“剔紅”。如圖3一2所示，剔彩林擒雙鵬大捧盒，據(jù)現(xiàn)存資料考證是最早的剔彩漆器。通體采用紅、綠、黃、黑四色漆交替鬃涂，蓋面飾圓形開光，雕紅漆斜格錦地。林擒樹上兩只黃鵬，空隙間點(diǎn)綴以蜻蜓、蝴蝶等。如圖3一3所示，剔彩林擒雙鵬大捧盒局部可以清楚地看出這一時(shí)期剔彩工藝的精湛程度，，刀法圓潤(rùn)流暢，樹枝和黃鵬雕刻得栩栩如生。宣德以后的雕漆風(fēng)格有的保持了早期磨工圓潤(rùn)、藏鋒清楚的特點(diǎn)，而有的作品則出現(xiàn)了鋒棱不夠圓熟的特征。此時(shí)，雕漆一般鬃漆不厚，與早期那種鬃漆層次厚、立體效果較好的風(fēng)格略有不同。宣德時(shí)期的雕漆風(fēng)格在繼承了永樂(lè)雕漆的風(fēng)格基礎(chǔ)之上
【學(xué)位授予單位】：東北林業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J527

【引證文獻(xiàn)】

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1 王麗;;明清漆器的色彩研究[J];大眾文藝;2013年13期

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2 馬瑞瑞;揚(yáng)州漆藝旅游商品開發(fā)現(xiàn)狀及對(duì)策研究[D];揚(yáng)州大學(xué);2011年

3 陳曦東;中國(guó)傳統(tǒng)金銀髹漆工藝研究[D];湖北工業(yè)大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2658594