本文關鍵詞：基于德勒茲影像理論的當代紀念性建筑敘事空間設計初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：建筑空間的敘事研究探索了建筑空間的深層語義�；谌嗽谏詈颓楦猩系膬仍谛枨�,建筑空間設計除了展現(xiàn)理性的物質空間,也需要構建起“思維”的空間,建筑的空間敘事就是這種思維的表達。紀念性建筑是最能表達人類的情感和思維的一類建筑,這些紀念性的空間如何具有深刻的感染力、如何喚起人們的記憶、情感與思考,是建筑師們努力追尋的答案。本文懸置了已有的關于建筑空間已有的敘事學理論,從德勒茲影像理論的角度對當代紀念性建筑空間的敘事方式進行了重新理解和探討,試圖從一個新的角度對紀念性空間進行深層次的審視,以給我們在紀念性空間創(chuàng)作中展開一個新的視野。在思想復雜多變的當代社會,以人本為中心的時空觀日益成為主導,并出現(xiàn)了行為空間、身體空間、記憶的空間等等新的空間形式。而德勒茲的電影哲學和建筑的敘事空間創(chuàng)作二者本身的敘事意義都是基于時間和空間的內在聯(lián)系,并且都脫離不了人的存在。在德勒茲看來,影像予以我們的除了視覺、感官的享受,還向我們展示了一種思維的形象,影像的運動就是思維的運動[1]。敘事,就是這種影像概念的必然產(chǎn)物。德勒茲的時間影像理論哲學是對影像、時間、運動的探討,這之于紀念性建筑空間的敘事性研究,有著重要的啟發(fā)作用�；谶@樣的背景,本文分成四個部分對德勒茲影像理論下的紀念性建筑的敘事空間進行了研究:提出問題:第一章緒論,包括研究背景及其意義、研究現(xiàn)狀分類概述、研究方法和全文的框架。分析問題:第二章至第五章,二、三章探討的是德勒茲影像理論在建筑敘事空間中的體現(xiàn);四、五章對當代紀念性建筑敘事空間進行了研究并在德勒茲影像理論基礎上對紀念性建筑敘事空間進行了重新分類。解決問題:第六章、第七章,第六章是對當代紀念性建筑敘事空間設計策略進行了歸納總結,第七章通過實際案例分析進一步檢驗前文的觀點。最后為全文的結語部分,總結并概括了文章的觀點和結論。
【關鍵詞】：紀念性建筑 敘事空間 德勒茲影像理論 時間 記憶
【學位授予單位】：華南理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：TU251
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-12
• 第一章 緒論12-26
• 1.1 課題研究背景及意義12-15
• 1.1.1 研究背景12-13
• 1.1.2 研究目的和研究意義13-15
• 1.2 學術背景15-22
• 1.2.1 國內外對于建筑敘事空間及紀念性建筑空間設計的研究現(xiàn)狀15-18
• 1.2.2 國內外德勒茲理論的研究狀況18-20
• 1.2.3 國內外對德勒茲影像理論與建筑空間設計跨學科研究狀況20-21
• 1.2.4 小結21-22
• 1.3 研究方法22-23
• 1.3.1 著作文獻分析、整理和總結22
• 1.3.2 跨學科語言轉譯22
• 1.3.3 實地調研研究22-23
• 1.4 本論文框架23-25
• 1.5 本章小結25-26
• 第二章 德勒茲時間影像理論的相關思想與基本概念26-39
• 2.1 影像理論相關思想26-34
• 2.1.1 德勒茲哲學思想概述26-31
• 2.1.2 伯格森的理論31-33
• 2.1.3 梅洛·龐蒂的知覺現(xiàn)象學33
• 2.1.4 尼采的權力意志與時間哲學33-34
• 2.2 課題涉及的主要相關概念34-38
• 2.2.1 身體與影像34-36
• 2.2.2 “運動—影像”與“時間—影像”36-38
• 2.3 本章小結38-39
• 第三章 影像理論與建筑空間中時間表達的關聯(lián)性39-69
• 3.1 “運動—影像”對建筑空間語言的轉譯——概念時間39-48
• 3.1.1 “感知—影像”——建筑的零度空間40-41
• 3.1.2 “動情—影像”——建筑的一度空間41-44
• 3.1.3 “動作—影像”——建筑的二度空間44-46
• 3.1.4 “心智—影像”——建筑的三度空間46-48
• 3.1.5 小結48
• 3.2 “時間—影像”對建筑空間語言的轉譯——純粹時間48-67
• 3.2.1 記憶模型49-53
• 3.2.2 回憶—影像——真實性閃回空間與純視聽閃回空間53-57
• 3.2.3 夢幻—影像——建筑的“人稱化”夢幻空間與“匿名化”夢幻空間57-62
• 3.2.4 晶體—影像——空間扮演者與“胚胎”建筑62-67
• 3.2.5 小結67
• 3.3 本章小結67-69
• 第四章 紀念性建筑的敘事空間概念及其類型研究69-81
• 4.1 一般意義上的紀念性建筑的敘事空間69-75
• 4.1.1 基本概念69-71
• 4.1.2 紀念性建筑的精神價值取向的多種維度71-74
• 4.1.3 紀念性建筑敘事空間的類型的劃分74-75
• 4.2 當代紀念性建筑敘事空間的組織模式75-79
• 4.2.1 歷時順序敘事模式76
• 4.2.2 平行敘事模式76-77
• 4.2.3 相互混合敘事模式77-78
• 4.2.4 網(wǎng)狀敘事模式78-79
• 4.2.5 小結79
• 4.3 本章小結79-81
• 第五章 影像理論下的紀念性建筑敘事空間分類81-102
• 5.1 “概念時間”下建筑空間的敘事機制81-87
• 5.1.1 有機敘事81-87
• 5.2 “純粹時間”下建筑空間的敘事機制87-101
• 5.2.1 晶體敘事87-93
• 5.2.2 虛構敘事93-101
• 5.3 本章小結101-102
• 第六章 紀念性建筑敘事空間設計策略初探102-129
• 6.1 在空間中置入“時間軸”使之具有敘事意義102-104
• 6.2 概念時間主導的敘事空間設計策略初探104-116
• 6.2.1 紀念主題或意義的確定105-109
• 6.2.2 促使紀念性建筑自我情感的流露109-111
• 6.2.3 設計建筑空間中的人流動線111-112
• 6.2.4 空間敘事的設計策略歸納與案例分析112-116
• 6.3 純粹時間主導的敘事空間設計策略初探116-127
• 6.3.1 引入“外在”——概念時間中的紀念主題的消隱116-121
• 6.3.2 插入“自由間接話語”——紀念性建筑自我情感的解體121-122
• 6.3.3“信仰”危機——人與建筑空間影像的同一性徹底決裂122-123
• 6.3.4 身體敘事的設計策略歸納與案例分析123-127
• 6.4 本章小結127-129
• 第七章 案例分析129-147
• 7.1 以“概念時間”為主——日軍反人類罪行見證地總體規(guī)劃及罪證陳列館設計方案129-142
• 7.1.1 項目概況129-130
• 7.1.2 “概念時間”的體現(xiàn)130
• 7.1.3 “全體”的確定——規(guī)劃定位130
• 7.1.4 遺址區(qū)對于“全體”的實施依據(jù)和原則130-131
• 7.1.5 遺址區(qū)“全體”的實踐131-138
• 7.1.6 “純粹時間”的體現(xiàn)138-142
• 7.2 以“純粹時間”為主——時間的宮殿142-146
• 7.2.1 項目概況142-143
• 7.2.2“純粹時間”的直接呈現(xiàn)143-144
• 7.2.3 純視聽情境的操作分析144-146
• 7.3 本章小結146-147
• 結語147-149
• 參考文獻149-154
• 致謝154-155
• 答辯委員會對論文的評定意見155

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  本文關鍵詞：基于德勒茲影像理論的當代紀念性建筑敘事空間設計初探，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：460537