本文關(guān)鍵詞：迪拜危機(jī)下的中國建筑形式與經(jīng)濟(jì)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

迪拜危機(jī)下的中國建筑形式與經(jīng)濟(jì)

摘要：本文通過對(duì)迪拜危機(jī)與當(dāng)前國內(nèi)與迪拜相似的建筑形式引發(fā)對(duì)經(jīng)濟(jì)浪費(fèi)的思考，并結(jié)合國內(nèi)建筑實(shí)例論證“異形“建筑形式的非理性、對(duì)經(jīng)濟(jì)的浪費(fèi)及存在的原因等諸多問題，并提出具體的解決方法。

關(guān)鍵詞：迪拜危機(jī)；中國；建筑經(jīng)濟(jì)

2010年1月迪拜塔落成啟用典禮，公布大樓高度為828米，同時(shí)大樓改名為“哈里發(fā)”。迪拜塔共有160層，內(nèi)設(shè)有住宅、辦公室和豪華酒店，預(yù)期能容納1.2萬人�？傇靸r(jià)10億美元。然而伴隨著啟用典禮的不僅僅是“世界最高摩天大樓”的光環(huán)，還有“迪拜世界的危機(jī)”，《北京商報(bào)》網(wǎng)1月21日電文：“中東地區(qū)投資銀行19日稱，阿拉伯聯(lián)合酋長國迪拜債務(wù)總額可能遠(yuǎn)高于早先預(yù)期，達(dá)到1700億美元”。當(dāng)然，危機(jī)的根源不會(huì)是一個(gè)迪拜塔的問題，可是迪拜何止一個(gè)迪拜塔，“舞蹈大廈”、“迪拜濱水城”、“Opus大樓”、“迪拜四塔”、“棕櫚島”、“達(dá)·芬奇塔”、“迪拜海底酒店”、“Anara大樓”以及扎哈·哈迪德的像“變形蟲”一樣的表演藝術(shù)中心等等，諸如此類的這些建成的和沒有建成的奇異的建筑設(shè)計(jì)和超凡的規(guī)劃曾經(jīng)多么強(qiáng)烈的沖擊我們的眼球，如果說迪拜想成為世界中心而進(jìn)行的無短期效益的巨額固定資產(chǎn)投資促成了危機(jī)的形成，那么迪拜所進(jìn)行的先鋒派建筑設(shè)計(jì)造成的巨大的經(jīng)濟(jì)浪費(fèi)更加深了危機(jī)的影響。2009年末在建筑界各級(jí)各類雜志及互聯(lián)網(wǎng)站上最為搶眼的莫過于“世界最高摩天大樓”、“迪拜塔”、“迪拜瘋狂的建筑”以及“迪拜危機(jī)”等字眼，而這些及其具有諷刺意味的強(qiáng)烈對(duì)比性詞匯帶給我們?cè)鯓拥乃伎�？我們�(cè)凇岸劇焙汀澳慷谩钡习莸摹安恍摇钡耐瑫r(shí)，是否想到我們似乎在走著與迪拜相同或相似的道路，迪拜，帶給我們的是怎樣的啟示——亦是不能助長我國“異形”建筑設(shè)計(jì)的“風(fēng)尚”，堅(jiān)決反對(duì)無節(jié)制的浪費(fèi)現(xiàn)象。

早在2008年6月26日，中科院學(xué)部首屆學(xué)術(shù)年會(huì)暨第十四次院士大會(huì)學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上，吳良鏞院士在報(bào)告中指出：“畸形建筑結(jié)構(gòu)動(dòng)輒多花費(fèi)十億、十幾億、幾十億，請(qǐng)建筑史家和建筑經(jīng)濟(jì)學(xué)家來研究一下，中國是不是已經(jīng)成了最大的建筑浪費(fèi)國家？”。吳老認(rèn)為，造成這種現(xiàn)象的原因極其錯(cuò)綜復(fù)雜，既是全球化積極作用與負(fù)面影響的產(chǎn)物，也是建筑界思想混亂的產(chǎn)物，“是我們社會(huì)包括我們同行們‘造神運(yùn)動(dòng)’的產(chǎn)物”。吳老在此之前就曾警告說，由于中國建筑設(shè)計(jì)、

城市設(shè)計(jì)“市場”興旺，國際上一些建筑事務(wù)所紛紛來中國“搶灘”，甚至作為“外國建筑師的試驗(yàn)場”，在西方往往只是書本、雜志或展覽會(huì)上出現(xiàn)的畸形建筑，現(xiàn)在在北京及其他少數(shù)特大城市真正開始蓋起來了。而對(duì)于“試驗(yàn)產(chǎn)品”也無非指向當(dāng)今先鋒的建筑派別“解構(gòu)主義”等。到今天蔓延全國各地這種浪費(fèi)趨向沒有減弱反而越加猛烈，很多年輕的建筑師更癡迷于這種“試驗(yàn)產(chǎn)品”,更讓很多在校的建筑學(xué)子成為解構(gòu)主義先鋒建筑師扎哈·哈迪德等的崇拜者，模仿他們的設(shè)計(jì)。建筑的“實(shí)用”、“經(jīng)濟(jì)”、“美觀”三原則被很多業(yè)內(nèi)人士棄之如敝屣，狀況令人堪憂。扎哈·哈迪德的比“鳥巢”鋼結(jié)構(gòu)還要復(fù)雜的廣州歌劇院”、如“面條圍成的蜂窩”的北京朝陽門SOHO”、如石片壘成的“香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)大樓”等依舊延續(xù)著她在迪拜式的解構(gòu)主義建筑風(fēng)格。解構(gòu)主義的形式實(shí)質(zhì)是對(duì)于結(jié)構(gòu)主義形式建筑的破壞和分解，我們?cè)试S并理解這種風(fēng)格的存在，然而在當(dāng)前我們不能將之作為一種流行與時(shí)尚，因?yàn)檫@種風(fēng)格同樣會(huì)解構(gòu)我們的社會(huì)經(jīng)濟(jì)。如果說諸如“異類”、“畸形”的建筑形式代表著世界建筑發(fā)展的潮流，能給人以美的感受，有其價(jià)值的體現(xiàn)，尚有待發(fā)展與探索，事實(shí)并非如此，以我們已經(jīng)建成的國家大劇院、CCTV大樓為例。

1998年2月，由11位中外權(quán)威建筑師組成的中國國家大劇院國際設(shè)計(jì)競賽評(píng)選委員會(huì)發(fā)布《中國國家大劇院建筑設(shè)計(jì)方案競賽文件》及其附件確定了國家大劇院的設(shè)計(jì)原則：第一，應(yīng)在建筑的體量、形式、色彩等方面與天安門廣場的建筑群及東側(cè)的人民大會(huì)堂相協(xié)調(diào)；第二，在建筑處理方面須突出自身的特色和文化氛圍，使其成為首都北京跨世紀(jì)的標(biāo)志性建筑；第三，建筑風(fēng)格應(yīng)體現(xiàn)時(shí)代精神和民族傳統(tǒng)。經(jīng)過國內(nèi)外幾十家設(shè)計(jì)單位幾輪的競賽，最終選定的安德魯?shù)倪@個(gè)“水蒸蛋”，被其本人奉為“湖上仙閣”，最終順利竣工和投入使用，那么讓我們重新審視國家大劇院美學(xué)與形式。首先，建成的國家大劇院違背了競賽文件的設(shè)計(jì)原則，建筑的體量、色彩與形式無一與天安門廣場的建筑群相協(xié)調(diào)，甚至其超凡的一體化體量將身處東側(cè)的人民大會(huì)堂宏偉的柱廊對(duì)比成了“牙簽”，沒有體現(xiàn)對(duì)周邊建筑的尊重，在建筑處理上更沒有體現(xiàn)北京的地域性特征，沒有場所性的建筑，甚至可以遷移到任何國家、任何地點(diǎn)進(jìn)行建設(shè)，前提是，其一，如不考慮北京的地域性；建筑的風(fēng)格更與“民族的”毫不沾邊。其二，建成后的國家大劇院絕非效果圖中的“半透明珍珠”，建筑物中唯一透明的就是北門入口

出的玻璃，非透明的鈦鍍不可能變?yōu)榘胪该�。其三，安德魯�(shù)睦碛墒莿?chuàng)新型設(shè)計(jì)在開始的時(shí)候大家都會(huì)反對(duì)，而大劇院的形式意義與他所列舉的埃菲爾鐵塔、盧浮宮擴(kuò)建、悉尼歌劇院等無法比擬。埃菲爾鐵塔代表了建筑材料及體系的革命，國家大劇院都是已用了幾十年的老材料；悉尼歌劇院是在海邊，周邊沒有歷史文化古跡，適合做一個(gè)大型雕塑式建筑；盧浮宮的玻璃金字塔只是一個(gè)透明的低矮的地下入口，對(duì)周邊古建筑做到了充分的尊重，與國家大劇院的龐然體量完全不同。從經(jīng)濟(jì)角度看，首先，其造價(jià)達(dá)到了30.67億人民幣，5473個(gè)座位，平均每個(gè)座位造價(jià)接近50萬人民幣。其二，單純?yōu)樵煨投O(shè)計(jì)的兩層維護(hù)結(jié)構(gòu)，是否多此一舉？且圍合而成的巨大多余的容積，完全違背了節(jié)能設(shè)計(jì)的原則，增加了日常維護(hù)的費(fèi)用。

再看2002年12月塵埃落定的中央電視臺(tái)（CCTV）建筑設(shè)計(jì)方案，也同樣給了國人強(qiáng)烈的視覺沖擊，空中的雙塔通過懸挑而出的“空中拐角”連接，且兩座主塔雙向內(nèi)傾斜6度，這種夠“酷”的形式同大劇院有著相同的設(shè)計(jì)理念，同樣是工業(yè)革命以來“高生產(chǎn)”、“高消費(fèi)”、“高污染”的代表，是無節(jié)制消耗資源模式的產(chǎn)物，與可持續(xù)發(fā)展模式背道而馳，對(duì)于造價(jià)，可以確定的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出50億元人民幣，具體的數(shù)字至今未公布，應(yīng)該是有“心虛”之嫌疑，本來的預(yù)算就已經(jīng)是天文數(shù)字，曾引起巨大的社會(huì)反響，北京大學(xué)教授俞孔堅(jiān)對(duì)央視這種“揮霍錢”的行為提出了批評(píng)，他認(rèn)為用1/10的錢就可以建造于之同樣功能的建筑。由此可見奢侈的程度。

而之于我的理解，以上這些建筑形式無非為現(xiàn)代主義建筑之后的后現(xiàn)代建筑流派中的一個(gè)另類的分支，所謂“另類”，基于這種形式與風(fēng)格“難成大氣”，不會(huì)成為普遍存在的形式，至少在當(dāng)前還必須有一個(gè)強(qiáng)大的前提——經(jīng)濟(jì)成本，而恰恰這種前提有可能在我們的體制下化為烏有。以國家大劇院為例，1998年8月的第二輪競賽仍然如同第一輪，沒有選出合格的作品，但選出5件設(shè)計(jì)作品，評(píng)委會(huì)專家組認(rèn)為“這些方案均不夠完美，或多或少存在問題，有的存有比較嚴(yán)重的缺陷，提請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)小組和決策人慎重考慮”，其中，對(duì)安德魯作品的評(píng)價(jià)是，“從整體上看建筑獨(dú)立性過強(qiáng)，難與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，建筑形象缺乏劇院建筑特色�！比欢�，代表國家行使業(yè)主權(quán)利的業(yè)主委員會(huì)在1999年5月采納了安德魯?shù)脑O(shè)計(jì)方案，并報(bào)批中央同意。從這一過程上看，我們的專家評(píng)委并沒有起到?jīng)Q

定性的作用，而是由建筑行業(yè)不相關(guān)的業(yè)主委員會(huì)所掌控，雖有兩院院士、著名科學(xué)家、甚至國家大劇院評(píng)委會(huì)專家的上書亦未能改變結(jié)果，這其中的過程是否暴露我們的評(píng)標(biāo)體系不健全的問題，而這種問題如果是普遍存在的，我們所要經(jīng)歷的將不會(huì)是一個(gè)國家大劇院的問題，而是成百，上千個(gè)國家大劇院的經(jīng)濟(jì)問題，屆時(shí)不僅是巨額預(yù)算，巨額超預(yù)算的問題，而是危及國家經(jīng)濟(jì)的問題。

由此，我們不得不對(duì)當(dāng)前建筑設(shè)計(jì)理念與各個(gè)環(huán)節(jié)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)提出異議，一方面我國尚且處在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的重要時(shí)期，國民尚不富裕，不能以浪費(fèi)為前提進(jìn)行“異形”建筑的建設(shè)。另一方面，節(jié)能是當(dāng)前全社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，也是可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的根本，建筑領(lǐng)域占用的能源占全社會(huì)總能耗的46.7%，足以見得影響之大。類似以上提到的異形設(shè)計(jì)，，如果得以普遍發(fā)展的話，后果將不堪設(shè)想，迪拜給予我們的不應(yīng)是警告，更重要的是如何去修正我們自己的建筑形式與理念并與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展相適應(yīng)。為此我們急需做以下幾方面的工作:

第一，發(fā)展民族的、傳統(tǒng)的與現(xiàn)代建筑相結(jié)合的建筑形式與理念，使之具有場所精神、地域特征，只有我們自己的設(shè)計(jì)理念強(qiáng)大了，才不會(huì)受到“異流”的侵?jǐn)_。從1958年周恩來提出大劇院的建設(shè)，我們等了半個(gè)世紀(jì)，卻等來了有史以來建筑思想最為混亂與薄弱的時(shí)期，如果再等幾年、十幾年，相信狀況將會(huì)完全不同，因?yàn)槲覀円呀?jīng)看到了希望，比如崔凱大師設(shè)計(jì)的北京德勝尚城，運(yùn)用北京文化符號(hào)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法成功打造的“新合院”、“新胡同”，設(shè)計(jì)了德勝門邊不可復(fù)制的新地標(biāo)，建筑與周邊環(huán)境、與歷史文化、與傳統(tǒng)地域共同構(gòu)成的高度低調(diào)，彼此呼應(yīng)的整體。程泰寧大師設(shè)計(jì)的浙江美術(shù)館，以水墨畫般的建筑形成了與杭州西湖的對(duì)話，硬筆觸的鋼質(zhì)輪廓與玻璃、石材形成對(duì)比，體塊穿插錯(cuò)落有致，完全融入周邊的西湖山水中，而建筑的構(gòu)造形式相對(duì)簡潔。還有王澍的中國美院象山校區(qū)等等，代表了中國當(dāng)前建筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的前沿性設(shè)計(jì)，相信在國人建筑師的不懈探索與努力，主流的形式也將會(huì)回歸于有根基、有自身特色的建筑設(shè)計(jì)理念中來。

第二，提升專業(yè)人士在建筑行業(yè)中的影響，科學(xué)組織并規(guī)范評(píng)審評(píng)標(biāo)體系，加大專業(yè)人士在評(píng)審評(píng)標(biāo)中的比例與權(quán)利，并將這一規(guī)程透明化、法制話，同時(shí)真正讓公眾參與進(jìn)來，我們可以學(xué)習(xí)我們的近鄰日本，他們通過東京第二國立劇場的建設(shè)，形成了一套細(xì)致完備的舉辦大型國際競賽的動(dòng)作體制，同時(shí)修訂健全

筆耕文化傳播（http://www.bigengculture.com）包含總結(jié)匯報(bào)、專業(yè)文獻(xiàn)、人文社科、應(yīng)用文書、文檔下載、外語學(xué)習(xí)、教學(xué)研究、考試資料、資格考試、辦公文檔以及迪拜危機(jī)下的中國建筑形式與經(jīng)濟(jì)等內(nèi)容。

本文共2頁12

  本文關(guān)鍵詞：迪拜危機(jī)下的中國建筑形式與經(jīng)濟(jì)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。