在數(shù)字媒體日益壯大的時(shí)代背景下,影視動(dòng)畫作為一門綜合類藝術(shù),越來越為人們所青睞,并逐漸打破年齡界限面向更為廣大的觀眾群體。符號(hào)作為影視動(dòng)畫發(fā)展過程中的存在因素,其作用不可小覷。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品不僅要有精彩的故事與高質(zhì)量的聲畫效果,還應(yīng)向觀眾傳遞影片蘊(yùn)含的深層意義與文化內(nèi)涵。在此,符號(hào)則擔(dān)負(fù)起不可或缺的媒介作用。不論是視聽符號(hào)還是文化符號(hào),都在觀眾觀看動(dòng)畫作品時(shí)被不同程度地解碼,潛移默化地影響觀眾的審美意識(shí)、文化修養(yǎng)及價(jià)值觀。符號(hào)擔(dān)任著傳遞信息和承載動(dòng)畫作品背后文化價(jià)值的使命,因此以符號(hào)的視角解析影視動(dòng)畫的發(fā)展與動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)具有重要意義。當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)漸入“讀圖”時(shí)代,信息的傳播愈發(fā)傾向于圖像化、符號(hào)化的趨勢(shì),影視動(dòng)畫作為承載符號(hào)的重要媒介之一,不斷被觀眾所認(rèn)知。本研究以符號(hào)和影視動(dòng)畫為內(nèi)容,分析探討二者的相互關(guān)系與影響。課題共分為四部分:第一部分主要從符號(hào)的外延和內(nèi)涵兩方面揭示符號(hào)在影視動(dòng)畫中由表及里的解碼過程;第二部分結(jié)合跨文化傳播的時(shí)代背景,從傳播中符號(hào)與影視動(dòng)畫的發(fā)展關(guān)系、傳播中符號(hào)在影視動(dòng)畫中的意義構(gòu)建兩個(gè)角度,探索跨文化傳播中符號(hào)與影視動(dòng)畫的相關(guān)性;第三部分通過對(duì)符號(hào)在影視動(dòng)畫中... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：51 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

木法沙、刀疤

黑沼爽子Q版

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文帽也有所差異。西方利用衣服褶皺的多少來區(qū)分貴族和平民，哥特時(shí)期用靴子的長(zhǎng)短代表社會(huì)地位的高低。如今不同職業(yè)身著不同服裝，如軍裝、警服、護(hù)士服等都是作為外顯符號(hào)帶給人們感受。在影視動(dòng)畫中也不例外，例如影片《灰姑娘》中，灰姑娘衣著樸素以體現(xiàn)其地位的平庸，而她的姐姐們則身著樣式華麗、色彩鮮艷的服裝以突顯地位的尊貴，二者形成鮮明的對(duì)比（如圖 1-3）�！豆柕囊苿�(dòng)城堡》中，蘇菲在受到荒野女巫詛咒變成老人前，服裝樣式雖簡(jiǎn)單，但色彩較為靚麗，而老年的蘇菲則身著一襲暗淡的藏青色連衣裙，毫無生氣可言（如圖 1-4）。由此可見，服裝作為一種視覺符號(hào)其功能不僅局限于御寒防暑、遮羞等實(shí)用功能，更是作為一種審美、裝飾、彰顯角色身份地位的外顯符號(hào)，傳遞給觀眾不同的心理感受。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[4]跨文化視角：美國(guó)動(dòng)畫電影在中國(guó)的傳播[D]. 張婧.重慶工商大學(xué) 2012
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本文編號(hào)：3419776