當(dāng)前,中國(guó)經(jīng)濟(jì)已進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的時(shí)期,城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整使得許多城市出現(xiàn)了大量的工業(yè)廢棄地,而將這些工業(yè)廢棄地改造成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園是很多城市當(dāng)前較為普遍一種開發(fā)模式。通過對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)進(jìn)行更新改造,一方面可以為城市留下歷史文化傳承,另一方面,改造整合后的工業(yè)遺產(chǎn),又被賦予了新的生命,成為城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的助力引擎。本文將以阿城糖廠為例,針對(duì)被廢棄的工業(yè)廠區(qū),嘗試引入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè),并通過合理規(guī)劃設(shè)計(jì)使得廠區(qū)得到可持續(xù)的利用,并與城市周邊地區(qū)相融合。促進(jìn)園區(qū)在發(fā)展文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的同時(shí),更有生活、生態(tài)的氣息。通過對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)的合理改造利用,為中東鐵路沿線其他地區(qū)工業(yè)遺址的再開發(fā)起到良好的示范作用。本文首先介紹了關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)改造和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀,接著闡述了相關(guān)概念和理論基礎(chǔ),并對(duì)國(guó)內(nèi)外工業(yè)遺產(chǎn)改造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的案例進(jìn)行了介紹,總結(jié)了哈爾濱市工業(yè)遺產(chǎn)改造的實(shí)踐模式。通過對(duì)阿城糖廠發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的SWOTs分析和問卷調(diào)查后,認(rèn)為阿城糖廠無論是從城市、產(chǎn)業(yè)、建筑、環(huán)境、市場(chǎng)等各方面都具有較好的基礎(chǔ),阿城糖廠的現(xiàn)狀較為破敗,亟需進(jìn)行改造。對(duì)于糖廠未來的改造方向,提出可以采取綜合性的開發(fā)模式,將商業(yè)、綠地公園、博物館展示、創(chuàng)意辦公等功能在阿城糖廠內(nèi)通過文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)進(jìn)行混合建設(shè)。最后在對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的規(guī)劃設(shè)計(jì)上,分別從建筑的再生、外環(huán)境的再生和文化的延續(xù)與創(chuàng)新的角度進(jìn)行了分析,提出了歷史建筑的活化利用、交流空間的互動(dòng)共享、景觀環(huán)境的綜合整治、基礎(chǔ)設(shè)施的優(yōu)化改善、創(chuàng)意文化的氛圍表達(dá)等方面提出了優(yōu)化改造策略。
【學(xué)位單位】：哈爾濱工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：TU984.114
【部分圖文】：

哈爾濱工業(yè)大學(xué)風(fēng)景園林碩士學(xué)位論文專門針對(duì)被改造的工業(yè)遺產(chǎn)選取了國(guó)內(nèi)外的兩個(gè)典型案例進(jìn)行介紹，國(guó)倫敦的泰特美術(shù)館和中國(guó)上海 2577 創(chuàng)意大院的案例，希望能為阿城造提供借鑒。.1 倫敦泰特美術(shù)館在 1981 年，倫敦泰晤士河南岸地區(qū)始建于 1963 年的發(fā)電廠被廢棄，廠曾是英國(guó)倫敦地區(qū)地標(biāo)性的建筑。由于該地區(qū)位于泰晤士河邊，地便，地理區(qū)位優(yōu)越，這樣就有大量的藝術(shù)家和工匠前往該廢棄的建筑電廠這里漸漸成為了創(chuàng)作和生活的集中區(qū)。倫敦發(fā)電廠的位置如圖 2與此同時(shí)，在 80 年代后期，泰特美術(shù)館由于展覽空間不足，亟需開辟。泰特美術(shù)館原館將主要展示英國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，而計(jì)劃建設(shè)的新館將以的藝術(shù)品收藏為主。但是當(dāng)時(shí)遇到的問題就是選擇合適的新館地址很因?yàn)樾吗^需要具備很多條件，例如與舊館不能太遠(yuǎn)、交通便利、周圍群、所在區(qū)域具有良好發(fā)展前景等要求。

泰特美術(shù)館的改造屬于將工業(yè)廢棄地進(jìn)行置換的案例，它以工業(yè)廠房的力再生為目標(biāo)，利用藝術(shù)的附著性，將歷史建筑融入現(xiàn)代創(chuàng)意元素，使得被棄的廠房增加新的功能。雖然用地性質(zhì)和使用功能都發(fā)生了改變，但改造后建筑還是保留了一些原有的元素，讓參觀者在感受現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，也能夠憶往昔的工業(yè)歷史文化。將發(fā)電廠改造成美術(shù)館既是一種用地置換方式，同時(shí)也是保護(hù)工業(yè)遺產(chǎn)一種手段。發(fā)電廠的改造并未改造建筑的表皮，也盡可能的保留了原有的建內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間，這樣就在原有結(jié)構(gòu)未做大的調(diào)整的基礎(chǔ)上通過新材料與光的合等手段使得廠區(qū)呈現(xiàn)現(xiàn)代感。在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的入口設(shè)計(jì)上，入口并沒有設(shè)置在建筑標(biāo)志性的大煙下，而是設(shè)置在建筑的西側(cè)。這是因?yàn)榻ㄖ眰?cè)的人行道已經(jīng)比較擁擠，若主入口設(shè)置在北側(cè)會(huì)使得廣場(chǎng)前多條動(dòng)線匯合，從而引起人流的混亂。這樣置可以牽引人流，使得外圍空間更加有序。美術(shù)館的出口設(shè)置在了建筑的“煙囪”之下，并在出口處設(shè)置了大廣場(chǎng)，游客們可以在欣賞完現(xiàn)代藝術(shù)之后圖 2-2 倫敦發(fā)電廠[50]

棄的廠房增加新的功能。雖然用地性質(zhì)和使用功能都發(fā)生了改變，但改造后的建筑還是保留了一些原有的元素，讓參觀者在感受現(xiàn)代藝術(shù)的同時(shí)，也能夠追憶往昔的工業(yè)歷史文化。將發(fā)電廠改造成美術(shù)館既是一種用地置換方式，同時(shí)也是保護(hù)工業(yè)遺產(chǎn)的一種手段。發(fā)電廠的改造并未改造建筑的表皮，也盡可能的保留了原有的建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間，這樣就在原有結(jié)構(gòu)未做大的調(diào)整的基礎(chǔ)上通過新材料與光的結(jié)合等手段使得廠區(qū)呈現(xiàn)現(xiàn)代感。在泰特現(xiàn)代美術(shù)館的入口設(shè)計(jì)上，入口并沒有設(shè)置在建筑標(biāo)志性的大煙囪下，而是設(shè)置在建筑的西側(cè)。這是因?yàn)榻ㄖ眰?cè)的人行道已經(jīng)比較擁擠，若將主入口設(shè)置在北側(cè)會(huì)使得廣場(chǎng)前多條動(dòng)線匯合，從而引起人流的混亂。這樣設(shè)置可以牽引人流，使得外圍空間更加有序。美術(shù)館的出口設(shè)置在了建筑的“大煙囪”之下，并在出口處設(shè)置了大廣場(chǎng)，游客們可以在欣賞完現(xiàn)代藝術(shù)之后，迅速融入外界的環(huán)境之中，同時(shí)與泰晤士河南岸的步行道的人流匯聚。在這里可以嬉戲放松，同時(shí)可以欣賞對(duì)岸大教堂的風(fēng)光，因此，這個(gè)廣場(chǎng)也成為城市公共景觀設(shè)施的一部分，如圖 2-3。
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