發(fā)布時間：2021-04-05 21:55

　　IP武術(shù)舞臺劇是在IP影視劇的影響下,將IP改編與武術(shù)舞臺劇相結(jié)合的舞臺劇。文章通過文獻資料法、邏輯歸納法、專家訪談法、個案分析法,以《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇為研究對象分別從制作人制作、導(dǎo)演創(chuàng)作、武術(shù)導(dǎo)演創(chuàng)作思路分析《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇的創(chuàng)作過程,總結(jié)出IP武術(shù)舞臺劇的總體創(chuàng)作模式,為IP武術(shù)舞臺劇的創(chuàng)作打下理論基礎(chǔ);也為武術(shù)舞臺劇的創(chuàng)作提供實踐的參考;豐富IP武術(shù)舞臺劇的理論研究;促進武術(shù)文化的傳播本研究得出的結(jié)論如下:1、IP武術(shù)舞臺劇的定義:在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域中對已有知識產(chǎn)權(quán)的武術(shù)題材的影視、游戲、動漫、小說等作品進行二次甚至多次創(chuàng)作改編成的舞臺戲劇藝術(shù);被選擇的IP作品必須有一定粉絲量和知名度。2、通過對IP影視、舞臺劇作品創(chuàng)作的分析得出:IP的改編創(chuàng)作主要是對粉絲觀眾喜歡的作品進行高還原、精制作的一種創(chuàng)作模式,最重要的是改編的內(nèi)容要抓住觀眾的喜好。3、對《仙劍》舞臺劇制作過程的分析得出,制作人在選擇IP制作時要考慮到市場需求以及粉絲的需求;組建的創(chuàng)作團隊必須是專業(yè)的有創(chuàng)造力并且對原創(chuàng)作品有深刻的理解的人員;最重要的是創(chuàng)作的思路清晰,定位準確,制作的過程要與粉絲保持密切互動與聯(lián)系。4、導(dǎo)... 

【文章來源】：上海體育學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

梁一冰（制作人）沈旭飛（導(dǎo)演）羊柳（武術(shù)指導(dǎo)）

圖 4 創(chuàng)作團隊熬夜創(chuàng)作 圖 5 創(chuàng)作團隊熬夜創(chuàng)作.1.3 《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇的創(chuàng)作思路思路可以說是人們思考某一問題時大腦思維活動的過程和路徑。從創(chuàng)講，也就是創(chuàng)作者為了深化和表達整部作品的故事以及對整個作品的遵循的思維創(chuàng)作活動的線路�！断蓜Α肺枧_劇是根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)游戲改編過來的，這種類型的 IP 改跟非 IP 創(chuàng)思路有一定的差異。在談到《仙劍》舞臺劇的改編創(chuàng)作思，制作人的制作思路：（1）尊重原著；（2）在尊重原著的基礎(chǔ)上發(fā)即給觀眾想看到，又呈現(xiàn)出觀眾意料之外的內(nèi)容。IP 本身就是粉絲們喜歡的是原著，期待的也是將原著還原出來。熟悉仙劍游戲和看過

圖 4 創(chuàng)作團隊熬夜創(chuàng)作 圖 5 創(chuàng)作團隊熬夜創(chuàng)作.1.3 《仙劍奇?zhèn)b傳》舞臺劇的創(chuàng)作思路思路可以說是人們思考某一問題時大腦思維活動的過程和路徑。從創(chuàng)講，也就是創(chuàng)作者為了深化和表達整部作品的故事以及對整個作品的遵循的思維創(chuàng)作活動的線路。《仙劍》舞臺劇是根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)游戲改編過來的，這種類型的 IP 改跟非 IP 創(chuàng)思路有一定的差異。在談到《仙劍》舞臺劇的改編創(chuàng)作思，制作人的制作思路：（1）尊重原著；（2）在尊重原著的基礎(chǔ)上發(fā)即給觀眾想看到，又呈現(xiàn)出觀眾意料之外的內(nèi)容。IP 本身就是粉絲們喜歡的是原著，期待的也是將原著還原出來。熟悉仙劍游戲和看過

【參考文獻】：
期刊論文
[1]舞臺劇演員角色展現(xiàn)方法的心得體會[J]. 汪彭.  戲劇之家. 2017(13)
[2]《盜墓筆記》:“IP舞臺劇”商業(yè)模式的鏡鑒[J]. 陳振奇.  戲劇文學(xué). 2016(06)
[3]“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下的IP模式[J]. 胡思玥.  現(xiàn)代營銷(下旬刊). 2016(02)
[4]“互聯(lián)網(wǎng)+”時代IP舞臺劇發(fā)展路徑研究[J]. 賴春,趙燕.  戲劇文學(xué). 2016(02)
[5]IP熱背景下版權(quán)價值全媒體開發(fā)策略[J]. 劉琛.  中國出版. 2015(18)
[6]IP轉(zhuǎn)換興起的原因、現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢[J]. 尹鴻,王旭東,陳洪偉,馮斯亮.  當(dāng)代電影. 2015(09)
[7]舞臺劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場發(fā)揮[J]. 李偉.  赤子(上中旬). 2015(11)
[8]“粉絲經(jīng)濟”的發(fā)展趨勢與應(yīng)對策略[J]. 李文明,呂福玉.  福建師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2014(06)
[9]武術(shù)文化軟實力的構(gòu)成內(nèi)涵及提升路徑研究[J]. 袁金寶.  北京體育大學(xué)學(xué)報. 2014(05)
[10]商業(yè)化“功夫舞臺劇”的傳播及傳統(tǒng)武術(shù)技術(shù)發(fā)展走向[J]. 樊藝杰.  首都體育學(xué)院學(xué)報. 2014(01)

博士論文
[1]CSAMT與IP聯(lián)合探測分布式接收系統(tǒng)關(guān)鍵技術(shù)研究[D]. 張文秀.吉林大學(xué) 2012

碩士論文
[1]舞臺藝術(shù)中武術(shù)表演形式研究[D]. 何延兵.上海體育學(xué)院 2017
[2]當(dāng)下我國影視IP改編熱現(xiàn)象研究[D]. 沈吳莎.湖北師范大學(xué) 2017
[3]武術(shù)舞臺劇的發(fā)展現(xiàn)狀及對策研究[D]. 史美玲.北京體育大學(xué) 2010
[4]中國武俠電影與動作導(dǎo)演[D]. 章海晨.蘇州大學(xué) 2008



本文編號：3120172