【摘要】：柴燒陶瓷陳設(shè)品是以木柴作為燃料,在柴燒窯爐中通過一系列的專業(yè)燒成工藝燒制而成的一種陶瓷陳設(shè)品。由于柴燒陶瓷陳設(shè)品與其它窯爐燒制成的陶瓷陳設(shè)品有截然不同的釉色效果,因此受到了廣大陶瓷愛好者和消費群體的喜愛,目前在室內(nèi)外空間的陳設(shè)中有廣泛的運用的趨勢。柴燒是一種古老傳統(tǒng)的陶瓷燒制工藝,在高效的電窯、氣窯未普及之前,柴燒是其最主要的燒成方式,它伴隨著整個陶瓷史的發(fā)展已有上萬余年。隨著現(xiàn)代陶藝在我國的興起,古老傳統(tǒng)的柴燒工藝又再度回到大眾的視野中被稱之為現(xiàn)代柴燒。如今的柴燒陶瓷已經(jīng)遠遠超出古時以實用為目的,現(xiàn)已發(fā)展成為集藝術(shù)性、欣賞性、裝飾性、實用性為一體的現(xiàn)代藝術(shù)門類,它不僅可以帶來非凡的視覺藝術(shù)享受,更是可以為室內(nèi)空間營造出自然、古樸的藝術(shù)氛圍,這就給柴燒陶瓷作為陳設(shè)品融入到室內(nèi)空間提供了一個發(fā)展的契機,柴燒陶瓷陳設(shè)品在室內(nèi)空間的發(fā)展不但推動了室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展,而且也讓柴燒這一傳統(tǒng)燒制技藝有了一個良好的活態(tài)保護。本論文解決的核心問題是如何設(shè)計現(xiàn)代柴燒陶瓷工藝品以及如何在現(xiàn)代室內(nèi)空間的應(yīng)用。文章通過文獻閱讀、學(xué)科交叉、實踐考察以及案例分析等幾種研究方法來研究本文的核心問題。文章的主要研究內(nèi)容有四點,首先,梳理柴燒陶瓷陳設(shè)品的歷史淵源、藝術(shù)特點,分析現(xiàn)代室內(nèi)空間的陳設(shè)趨勢;其次,分析柴燒陶瓷陳設(shè)品的發(fā)展現(xiàn)狀與未來的發(fā)展方向;其三,從現(xiàn)代陶瓷設(shè)計與設(shè)計美學(xué)等學(xué)科角度來提出柴燒陶瓷陳設(shè)品的設(shè)計要求及原則;最后,運用室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計的規(guī)律法則來指導(dǎo)柴燒陶瓷陳設(shè)品在室內(nèi)空間的應(yīng)用,并運用于設(shè)計實踐。
【圖文】：

圖 1-1 各種柴燒陶瓷產(chǎn)品 圖源：作者拍攝整理綜上所述，在理論方面，，有關(guān)柴燒陶瓷陳設(shè)品在室內(nèi)空間中的運用及設(shè)計還沒有專門的著作或課題論文，但在柴燒工藝、陶瓷藝術(shù)、室內(nèi)陳設(shè)等方面，有不少文獻與著作。在柴燒陶瓷產(chǎn)品方面，根據(jù)筆者的實地考察調(diào)研，市場上絕大部分柴燒陶瓷產(chǎn)品都以茶具、茶杯、酒壇、水缸、金壇、泡菜壇、煙道、井捆等等實用器皿與建筑材料為主，柴燒的其他陶瓷制品較少，而適合于室內(nèi)陳設(shè)的柴燒陶瓷更是寥寥無幾。2.創(chuàng)新點

燒陶瓷陳設(shè)品與其他陶瓷陳設(shè)品的區(qū)別燒陶瓷陳設(shè)品與市場上常見的其他陶瓷陳設(shè)品主要是在造型特點、裝飾手法、藝術(shù)風(fēng)格都存在很大的區(qū)別，具體的不同點如下表所示。造型特點 裝飾手法 燒制方式 藝術(shù)風(fēng)格瓷陳設(shè)品 隨意、自由；展現(xiàn)泥本質(zhì)的特性窯變、手工痕跡肌理柴窯明火裸燒 自然、古樸雅瓷陳設(shè)品 對稱圓滿、精心修整、光滑平整色釉、彩繪、雕刻、貼塑等等現(xiàn)代窯爐或柴窯罩匣缽燒制華麗、精致繁復(fù) 2-1，是柴燒陶瓷花插，圖 2-2 是市場上常見的陶瓷花插，兩者都為插花瓶，藝術(shù)風(fēng)格卻截然不同。柴燒陶瓷花插的美是古樸而拙雅，散發(fā)一股自然的氣息陶瓷花插的美是精致而絢麗，彰顯著高貴奢華氣韻。不論哪種風(fēng)格，不分上下只是中國自古以來對陶瓷審美的尚玉之風(fēng)，讓精美華麗的陶瓷陳設(shè)品至今成為，而柴燒古樸拙美的陶瓷陳設(shè)品還只是小眾。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：TU238.2

【參考文獻】

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