本文關(guān)鍵詞：昆劇“南北合套”研究

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【摘要】：“南北合套”作為南北曲合流的產(chǎn)物,在早期南戲中就已經(jīng)有了雛形,又在實(shí)際的唱演中不斷改進(jìn)和完善,最終在昆劇中得到了廣泛運(yùn)用,這也使南北曲的結(jié)合取得了成功而完美的結(jié)果。這種獨(dú)特的聯(lián)套形式,不僅促進(jìn)了昆劇中曲牌聯(lián)套體音樂(lè)的發(fā)展,還為劇作家集中抒情、突出人物性格、強(qiáng)化戲劇沖突以及營(yíng)造對(duì)稱或比對(duì)式的情勢(shì)氛圍等提供了更為有效的手段,從而增強(qiáng)了昆劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力,并讓觀眾享受到了與眾不同的觀感體驗(yàn)。本文共分三章。第一章主要介紹了“南北合套”的形成過(guò)程,其原因一方面與當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化環(huán)境有關(guān),南北政權(quán)的統(tǒng)一促進(jìn)了南北音樂(lè)文化的交流,主要是作家和藝人的交流,另一方面則是戲曲音樂(lè)自身求新求變的內(nèi)在驅(qū)動(dòng),主要是魏良輔改革昆山腔并成功運(yùn)用于舞臺(tái)上。同時(shí)還介紹了在昆劇出現(xiàn)之前,“南北合套”在元、明散曲和南戲中的存在情況。第二章針對(duì)明清傳奇中的“南北合套”,分別介紹了常見(jiàn)套式的組合形式、唱式、用韻情況和聲情,并將合套的運(yùn)用場(chǎng)合與戲劇情境相聯(lián)系,發(fā)現(xiàn)了幾種常用的合套套式與不同情境類型的對(duì)應(yīng)關(guān)系。第三章主要分析常見(jiàn)昆劇折子戲中的“南北合套”存留狀況,展示了“南北合套”從墨本到臺(tái)本的變化情況和臨場(chǎng)狀態(tài),既有遭到嚴(yán)重破壞的,也有保存完好的。最后總結(jié)了“南北合套”在昆劇折子戲舞臺(tái)化進(jìn)程中的改動(dòng)情況和其雙面性。
【關(guān)鍵詞】：昆劇 “南北合套” 南曲 北曲
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：I207.3
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-13
• 第一章“南北合套”溯源13-23
• 第一節(jié) 南北曲的合流與“南北合套”的形成13-17
• 第二節(jié) 昆劇出現(xiàn)之前的“南北合套”17-23
• 第二章“南北合套”的劇本狀態(tài)：明清傳奇中的“南北合套”23-64
• 第一節(jié)“南北合套”的運(yùn)用與戲劇情境的關(guān)系23-38
• 第二節(jié)“南北合套”的常用套式考察38-43
• 第三節(jié)“南北合套”的唱式研究43-50
• 第四節(jié)“南北合套”的用韻情況分析50-60
• 第五節(jié)“南北合套”的聲情初探60-64
• 第三章“南北合套”的臨場(chǎng)狀態(tài)：昆劇舞臺(tái)上的“南北合套”64-84
• 第一節(jié)“南北合套”套式在昆劇舞臺(tái)上的延續(xù)和刪汰65-68
• 第二節(jié)“南北合套”在昆劇舞臺(tái)上的破解情況之研究68-75
• 第三節(jié)“南北合套”成功存活于昆劇舞臺(tái)之現(xiàn)象分析75-84
• 結(jié)語(yǔ)：當(dāng)文學(xué)遭遇舞臺(tái)84-85
• 參考文獻(xiàn)85-88
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文88-89
• 附錄89-95
• 后記95-97

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

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本文編號(hào)：878250