應(yīng)尚能是中國(guó)近現(xiàn)代著名歌唱家、作曲家、音樂教育家。作為第一代留美歸國(guó)的音樂家,應(yīng)尚能是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)聲樂界一流水準(zhǔn)的象征,他的音樂創(chuàng)作與音樂教育活動(dòng)也都主要圍繞聲樂展開。應(yīng)尚能一生創(chuàng)作約一百六十首聲樂作品,其中包含兒童歌曲、救亡歌曲、藝術(shù)歌曲等多種類型,古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲也是他創(chuàng)作中具有一定分量的群體類型。以往有關(guān)應(yīng)尚能歌曲作品的研究主要集中于知名的個(gè)體作品,未見以群體類型進(jìn)行研究者。而在其他音樂創(chuàng)作方面的研究中,有關(guān)應(yīng)尚能古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲類型的論述也較為少見。本文以中國(guó)音樂學(xué)院于1989年選編的《應(yīng)尚能歌曲選集》的八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲為研究對(duì)象,以應(yīng)尚能本人的音樂文論為理論支撐,創(chuàng)新性的結(jié)合前人還未給予較多關(guān)注的應(yīng)尚能文藝觀念相關(guān)理論,從選詞、作曲兩個(gè)方面對(duì)應(yīng)尚能該類型作品的特點(diǎn)以及其中所展現(xiàn)出的創(chuàng)作理念進(jìn)行探尋,挖掘這些作品與其個(gè)人文藝觀念的聯(lián)系,進(jìn)而探討應(yīng)尚能該類型作品的時(shí)代意義。本文主要分為五個(gè)部分,其中緒論為總述部分,第一章為研究對(duì)象介紹,第二章與第三章為本文主要研究部分,第四章為研究對(duì)象的時(shí)代意義論述。緒論對(duì)本文的立題依據(jù)、研究現(xiàn)狀、研究意義及創(chuàng)新之處進(jìn)行總述;第一章對(duì)應(yīng)尚能的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作情況進(jìn)行概述,回顧應(yīng)尚能該類型作品的創(chuàng)作經(jīng)歷,對(duì)《應(yīng)尚能歌曲選集》及其八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的代表性地位進(jìn)行論述,同時(shí)對(duì)八首作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析;第二章對(duì)八首作品的選詞情況進(jìn)行分析,梳理選詞的體裁、朝代、作者及內(nèi)容特點(diǎn),探尋其中所隱含的應(yīng)尚能個(gè)人的文化追求與時(shí)代呼聲,辨析其對(duì)應(yīng)尚能“新國(guó)樂”音樂觀中民族性理念的契合;第三章對(duì)八首作品的作曲理念進(jìn)行分析,探索中國(guó)詩(shī)詞格式與西方音樂結(jié)構(gòu)在作品中的巧妙融合,理解作品旋律對(duì)中國(guó)語(yǔ)言的音樂演繹,剖析鋼琴伴奏與旋律聲部的呼應(yīng)抒情及情境聯(lián)想方式,探尋應(yīng)尚能的作曲理念對(duì)其“寫意與傳神”文化觀的切合;第四章對(duì)應(yīng)尚能古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的時(shí)代意義進(jìn)行總結(jié),闡明應(yīng)尚能該類型作品對(duì)其“建立民族聲樂學(xué)派”理想的積極作用,論述這些作品為中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)�！稇�(yīng)尚能歌曲選集》的八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲在選詞、作曲中所呈現(xiàn)出的應(yīng)尚能創(chuàng)作理念實(shí)際上是應(yīng)尚能文藝審美追求、歌唱演繹思維以及民族文化情感的交融體現(xiàn)。在選詞上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化、豪放痛快的詩(shī)詞風(fēng)格及中國(guó)美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格的偏愛是他文藝審美追求的體現(xiàn),在作曲上對(duì)歌曲中語(yǔ)句字音及詩(shī)詞情感是否精準(zhǔn)呈現(xiàn)與表達(dá)的細(xì)致考量是他歌唱演繹思維的體現(xiàn),而無論是選詞還是作曲中都時(shí)刻展現(xiàn)出的對(duì)中國(guó)音樂民族性內(nèi)涵與時(shí)代性表達(dá)的追求則是他民族文化情感的體現(xiàn)。應(yīng)尚能的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲作品象征著應(yīng)尚能對(duì)中國(guó)新音樂的追尋,體現(xiàn)了他對(duì)于中國(guó)音樂未來發(fā)展的期待。應(yīng)尚能對(duì)中國(guó)音樂的信任與熱愛正是他愛國(guó)情愫的一種表現(xiàn)。  

 

【文章頁(yè)數(shù)】：100 頁(yè)

 

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

 

文章目錄

摘要

Abstract

緒論

    一、立題依據(jù)

    二、研究現(xiàn)狀

    三、研究意義

    四、研究方法

    五、創(chuàng)新之處

第一章 應(yīng)尚能古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲概述

    第一節(jié) 應(yīng)尚能古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作階段

        一、創(chuàng)作早期(1936.1-1937.1)

        二、創(chuàng)作中期(1938.8-1948.4)

        三、創(chuàng)作晚期(1956.5-1956.9)

    第二節(jié) 《應(yīng)尚能歌曲選集》及其八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲簡(jiǎn)介

        一、《應(yīng)尚能歌曲選集》簡(jiǎn)介

        二、八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲簡(jiǎn)介

        三、八首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作背景分析

            (一)創(chuàng)作早期作品

            (二)創(chuàng)作中期及晚期作品

    小結(jié)

第二章 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲選詞分析

    第一節(jié) 選詞特點(diǎn)——文化追求與時(shí)代呼聲的結(jié)合

        一、形式——長(zhǎng)短句為重,不忘四言詩(shī)

            (一)聲律合樂的長(zhǎng)短句

            (二)音節(jié)重復(fù)的四言詩(shī)

        二、朝代——擇詩(shī)無唐,詞選宋清

            (一)擇詩(shī)無唐——中國(guó)古代文學(xué)音樂性的影響

            (二)詞選宋清——中國(guó)近代戰(zhàn)爭(zhēng)局面的影響

        三、作者——文人武將,亂世英雄

            (一)身份屬性——詩(shī)畫并兼與心系民生

            (二)創(chuàng)作風(fēng)格——豪放灑脫與痛快淋漓

        四、內(nèi)容——憂家國(guó)患難,展救亡熱忱

            (一)對(duì)國(guó)家時(shí)局與社會(huì)矛盾的憂慮隱喻

            (二)英雄形象與武器意象中的幻想自救

    第二節(jié) 應(yīng)尚能“新國(guó)樂”音樂觀的體現(xiàn)

        一、應(yīng)尚能“新國(guó)樂”音樂觀簡(jiǎn)介

        二、應(yīng)尚能“新國(guó)樂”音樂觀下的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲選詞

    小結(jié)

第三章 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲作曲理念

    第一節(jié) 結(jié)構(gòu)——中國(guó)詩(shī)詞格式與西方音樂結(jié)構(gòu)的融合

        一、“雙調(diào)”與再現(xiàn)單三部的對(duì)位——以《恨》為例

        二、重章疊唱與變化分節(jié)歌的交匯——以《無衣》為例

    第二節(jié) 旋律——中國(guó)語(yǔ)言的音樂演繹

        一、從語(yǔ)言出發(fā)——漢語(yǔ)字音控制旋律進(jìn)行

            (一)文字四聲對(duì)音高關(guān)系的控制

            (二)音韻頓挫對(duì)節(jié)奏節(jié)拍的控制

        二、從“樂器”出發(fā)——人聲特性限定旋律起伏

            (一)聲部音域?qū)π梢粲虻南薅?/div>

本文編號(hào)：54843