明清兩代的女性文學(xué)十分繁榮,詩(shī)、詞、文、彈詞等文類(lèi)都成為女作家記錄生活、書(shū)寫(xiě)情志與自我呈現(xiàn)的方式,而詩(shī)歌無(wú)疑是最常用、亦是最適合的方式。在晚清女作家的創(chuàng)作中,詩(shī)歌作品依舊占據(jù)著重要位置。透過(guò)她們的詩(shī)歌作品,尤其是以時(shí)間為序加以編排的,可以窺見(jiàn)她們的生活軌跡,了解她們對(duì)自我的定位與期待,甚至是了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)情狀。晚清社會(huì)是中國(guó)由傳統(tǒng)被迫走向近代化的過(guò)渡時(shí)期,社會(huì)狀況復(fù)雜。既有內(nèi)憂,又有外患;既有傳統(tǒng)思想的堅(jiān)守,又有西方思想的不斷涌入。這種情景之下,晚清女作家對(duì)自我的書(shū)寫(xiě)與定位既有其保守的一面,又有其進(jìn)步的一面。她們多數(shù)出生于文學(xué)世家,深受儒家閨范的熏陶,根植于閨秀文學(xué)傳統(tǒng),自覺(jué)認(rèn)同并服膺于“才女”與“內(nèi)助”兩種身份。二者分別對(duì)應(yīng)的是個(gè)人與家庭。從個(gè)人的角度而言,她們重視詩(shī)才,積極創(chuàng)作,不愿作品塵封,試圖通過(guò)作品的付梓來(lái)確立自己的才女身份,甚至使自己超越有限的生命達(dá)到精神的不朽。然而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境之中,她們清楚地意識(shí)到女性角色對(duì)自身的限制,意識(shí)到男女在文學(xué)創(chuàng)作與作品流傳上的不平等,由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的焦慮。這顯示出她們對(duì)自我價(jià)值的重視與肯定。從家庭的角度來(lái)說(shuō),“內(nèi)助”是傳統(tǒng)社會(huì)中理想的主婦形象...

【文章頁(yè)數(shù)】：90 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究范圍與對(duì)象
    二、相關(guān)概念的闡釋
    三、研究現(xiàn)狀回顧與評(píng)述
第一章 才名焦慮與性別沖突
    第一節(jié) 晚清女性的才華期待與傳世心態(tài)
    第二節(jié) 女性之“才”與夫妻關(guān)系
    第三節(jié) 多元呈現(xiàn)：女性視野中的“女權(quán)”問(wèn)題
第二章 內(nèi)闈的焦慮：晚清女性的日常職責(zé)與心靈沖突
    第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)窘境中的主婦聲音
    第二節(jié) 家庭關(guān)系內(nèi)的苦衷
    第三節(jié) 治家的勞苦與憂思
    第四節(jié) 痛哭的母親：許禧身的懷女書(shū)寫(xiě)
第三章 時(shí)代變局下的女性聲音
    第一節(jié) 晚清動(dòng)亂背景下的女性位置與社會(huì)參與
    第二節(jié) 庚子之亂與女性書(shū)寫(xiě)
    第三節(jié) 亂世歸寧：王采蘋(píng)的空間移動(dòng)與情感變遷
第四章 自我調(diào)適與寫(xiě)作策略
    第一節(jié) 過(guò)去與現(xiàn)在
    第二節(jié) 遮蔽與公開(kāi)
    第三節(jié) 小我與大我
總結(jié)
參考文獻(xiàn)
后記
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本文編號(hào)：3991804