法式善詩(shī)歌以近體詩(shī)為主,本文對(duì)法式善2200余首近體詩(shī)的用韻情況和特點(diǎn)進(jìn)行深入研究,通過(guò)對(duì)韻腳字逐一統(tǒng)計(jì)和分析,建立了18個(gè)韻部,整理出2種韻部混押的特殊情況,總結(jié)了陰聲韻、陽(yáng)聲韻和入聲韻各韻部用韻特點(diǎn)和規(guī)律,發(fā)現(xiàn)其音系特點(diǎn)和規(guī)律與蒙古族用韻習(xí)慣、清代時(shí)音和方言有著緊密聯(lián)系。在陰聲韻中,微部不與其他任何韻部合韻,始終保持獨(dú)立形式;幽侯已經(jīng)走向合并;灰、咍、廢三韻沒(méi)有合并;虞模、魚(yú)模、魚(yú)虞三韻始終分立;肴、豪、宵、蕭因介音-i的細(xì)微差別,保持分立。在陽(yáng)聲韻中,監(jiān)廉部各韻部語(yǔ)音系統(tǒng)內(nèi)部復(fù)雜靈活,出現(xiàn)多個(gè)變體,產(chǎn)生分立現(xiàn)象;東鐘韻由于介音-u的差別,始終分立。入聲韻中,入聲-k尾、入聲-p尾和入聲-t尾內(nèi)部合韻明顯,但入聲韻內(nèi)部互相通押、混押機(jī)會(huì)逐漸減少。在方言特點(diǎn)方面,之蒸韻部與清代漳州、泉州等地的閩南方言內(nèi)部音韻發(fā)展有關(guān)。將法式善近體詩(shī)用韻特點(diǎn)與《中原音韻》《洪武正韻》兩部權(quán)威官書(shū)以及同為清代乾嘉詩(shī)壇的漢族詩(shī)人張問(wèn)陶近體詩(shī)用韻情況進(jìn)行對(duì)比。一方面,他借鑒了兩部官書(shū)的韻部體系,將發(fā)音方式、位置和體例相同或相近的韻部簡(jiǎn)化合并為同一韻部,符合清代中后期用韻習(xí)慣和語(yǔ)音演變發(fā)展規(guī)律;另一方面,詩(shī)人... 

【文章頁(yè)數(shù)】：118 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    (一)研究對(duì)象概述
    (二)研究現(xiàn)狀及意義
    (三)研究方法及過(guò)程
一、法式善近體詩(shī)的韻部劃分情況
    (一)陰聲韻韻部劃分情況
    (二)陽(yáng)聲韻韻部劃分情況
    (三)入聲韻韻部劃分情況
二、法式善近體詩(shī)各韻部用韻特點(diǎn)
    (一)法式善近體詩(shī)陰聲部用韻特點(diǎn)
    (二)法式善近體詩(shī)陽(yáng)聲部用韻特點(diǎn)
    (三)法式善近體詩(shī)入聲部用韻特點(diǎn)
    小結(jié)
三、法式善近體詩(shī)特殊用韻情況
    (一)韻部混押特點(diǎn)
    (二)入聲韻在近體詩(shī)中出現(xiàn)的原因
四、法式善近體詩(shī)用韻特點(diǎn)與韻書(shū)以及清代漢族詩(shī)人張問(wèn)陶近體詩(shī)的對(duì)比
    (一)法式善近體詩(shī)用韻情況與《中原音韻》韻部系統(tǒng)之對(duì)比
    (二)法式善近體詩(shī)用韻情況與《洪武正韻》韻部系統(tǒng)之對(duì)比
    (三)法式善近體詩(shī)與清代漢族詩(shī)人張問(wèn)陶近體詩(shī)用韻特點(diǎn)對(duì)比
    小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄：法式善近體詩(shī)韻譜
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致謝



本文編號(hào)：3670377