《故事新編》堪稱(chēng)新文學(xué)史上一曲孤獨(dú)的絕響,其卓越的創(chuàng)造性是以非小說(shuō)的面目出現(xiàn)的,富有形象感的現(xiàn)代話(huà)語(yǔ)恣意地侵入,與古代話(huà)語(yǔ)交鋒碰撞,形成眾聲喧嘩的語(yǔ)言形象世界,由此促成了文學(xué)話(huà)語(yǔ)的陌生化、審美經(jīng)驗(yàn)上的間離感,并造就了戲仿與反諷的修辭方式。從而打破了虛實(shí)界域,消弭了歷史書(shū)寫(xiě)的真實(shí)性,拆除了小說(shuō)與非小說(shuō)、文學(xué)與非文學(xué)的障礙,解構(gòu)了小說(shuō)固有的內(nèi)在規(guī)定性。正是在魯迅天馬行空式的游戲精神支配下,這部開(kāi)放式的、難以命名的天才作品才得以誕生。 

【文章來(lái)源】：文藝?yán)碚撗芯? 2020,40(02)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
一、 “無(wú)法命名”的文本
二、 矛盾雜糅的語(yǔ)象世界
三、 實(shí)虛界閾的突破
四、 “無(wú)體裁”式寫(xiě)作
    第一,拆除了小說(shuō)與非小說(shuō)的界限,引入詩(shī)歌、雜文、戲劇等非小說(shuō)藝術(shù)因素。
    第二,突破了文學(xué)與非文學(xué)的壁壘,引入電影、繪畫(huà)、音樂(lè)等非文學(xué)的藝術(shù)因素。
    第三,突破了藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的界限,把學(xué)術(shù)問(wèn)題的探討、新的史識(shí)與史筆納入小說(shuō)中來(lái),一定程度上模糊了文學(xué)與學(xué)術(shù)的分野,這成為《故事新編》又一值得注意的個(gè)人化標(biāo)記。


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]博爾赫斯的現(xiàn)實(shí)[J]. 余華.  讀書(shū). 1998(05)



本文編號(hào)：3504889