顏全毅的戲曲創(chuàng)作有對古典創(chuàng)作原則的繼承,體現(xiàn)為兩點:一是他自己總結(jié)的"將情感提純?yōu)榍榫w";二是焦菊隱所言"唱詞不和劇情競賽"。《柳夢梅》《游子吟》《董仲舒》等戲的創(chuàng)作實踐體現(xiàn)著他著力繼承的這種古典的原則,同時又在價值觀念和講述方式上體現(xiàn)著現(xiàn)代性的追求,這些都成為了一種創(chuàng)作方向上的探索,成為戲曲在現(xiàn)代進程中走向豐富與多元的證明。同時,在現(xiàn)代戲曲的理論視野下,他與同時代的劇作家也因?qū)诺渑c傳統(tǒng)的繼承而產(chǎn)生了新的困惑和希望。 

【文章來源】：戲曲藝術(shù). 2020,41(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一古典的意趣與洞徹
二現(xiàn)代的追求
三困惑與希望


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]雅趣、深趣與俗趣——二十世紀九十年代戲曲古裝言情戲的一種解讀[J]. 顏全毅.  戲曲藝術(shù). 2008(01)
[4]越劇審美主體的獨到性[J]. 顏全毅.  中國戲劇. 2006(09)
[5]“新春市戲曲”及“消費戲曲”——當前戲曲現(xiàn)象的兩個話題[J]. 顏全毅.  中國戲劇. 2004(05)
[6]淺論“新都市戲曲”[J]. 顏全毅.  中國戲劇. 2002(10)
[7]“歌舞演故事”的現(xiàn)代延伸[J]. 顏全毅.  戲劇之家. 1997(02)



本文編號：3349576