在過(guò)去還沒(méi)有電影、電視的年代,皮影戲曾是十分受歡迎的民間娛樂(lè)活動(dòng)之一。但現(xiàn)代的皮影戲或者皮影戲電影中缺乏一種跳出傳統(tǒng)文化思維的精神。以往的戲劇作品中,皮影戲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化,主人公固然以老一輩的藝術(shù)家為主,講述他們?nèi)绾蝹鞒?保護(hù)皮影戲,這就會(huì)導(dǎo)致一種傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化相結(jié)合的創(chuàng)新精神的缺失�；诖�,著重于塑造老一輩的藝術(shù)家形象,結(jié)局往往是以老藝術(shù)家遺憾老去,或者是年輕一代意識(shí)覺(jué)醒,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)為主。因此,塑造中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承的“守望者”形象,應(yīng)是夾雜在“舊時(shí)代”與“新時(shí)代”之間的矛盾體。即面對(duì)“舊時(shí)代”不忍放棄以及經(jīng)不住“新時(shí)代”誘惑的青年人。我們選擇2000年后為主要的創(chuàng)作年代,因?yàn)檫@時(shí)候的青年人主要是以80后為主。那時(shí),改革開放20多年后,西方文化蜂擁而來(lái)。年輕人面對(duì)新的藝術(shù)形式抵擋不住誘惑,逐漸拋棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。面對(duì)這個(gè)“尷尬”的時(shí)期,以往的藝術(shù)創(chuàng)作要么就選擇傳承,要么就選擇拋棄。但將兩者重新結(jié)合才是中庸之道,劇中男主角陳世恒選擇創(chuàng)新。展現(xiàn)了中國(guó)非遺文化多樣發(fā)展的可能性。即不拋棄也不排外,且能夠增加故事的戲劇性。也探討了對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承人面對(duì)現(xiàn)代文化如何生存的問(wèn)題。此外,采... 

【文章來(lái)源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
《夸父逐日》劇本
《夸父逐日》劇本闡述
    引言
    一、劇本題材——反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)
    二、劇本結(jié)構(gòu)形式——開放式結(jié)構(gòu)
    三、劇本創(chuàng)作特色——虛實(shí)相生、戲內(nèi)戲外相結(jié)合
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3336558