莫言在《生死疲勞》中通過"視角疊加"創(chuàng)造了一種"寄居敘事者"。這種"寄居敘事"實(shí)驗(yàn),脫胎于其早期擬人化的"動物視角"和"人""物"疊加的"物視角"敘事,超越了以卡夫卡為代表的西方現(xiàn)代派"異化"敘事和中國古典志怪小說的敘事傳統(tǒng),又不同于當(dāng)代影視藝術(shù)中的"穿越"敘事,頗為成功地拓展了敘事者的視域、知域和敘述能力。莫言通過"寄居敘事"的"視角疊加"所獲得的敘事自由和敘事權(quán)力以及借此表達(dá)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,是莫言小說藝術(shù)魅力的重要支撐。 

【文章來源】：文學(xué)評論. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一“物”“我”兩用：“不安分”的作者與敘述者
二“人”與“物”視角疊加的敘事新樣態(tài)：寄居敘事
三視角疊加中的“三線敘事”與“對話敘事”
四《生死疲勞》的敘事形式與敘事精神的審美意義



本文編號：3256447