隨著中國小說的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,自然環(huán)境書寫已經(jīng)成為一種創(chuàng)作追求,相關(guān)的理論也在逐漸地萌生,它在自覺或不自覺地改變著中國小說的書寫面貌,成為現(xiàn)代小說的審美特征。創(chuàng)造社前期小說追求靈魂與自然的結(jié)合,注重在景物描寫中表現(xiàn)人物的主觀情緒,其小說中的風(fēng)景是一種情緒風(fēng)景。本文立足文本細(xì)讀和比較研究,聚焦于小說的自然背景,從風(fēng)景的色彩與意象出發(fā),以心理學(xué)中的情緒與情感為突破點,重點分析自然背景與人物情緒心理的關(guān)系,從風(fēng)景的獨特性、藝術(shù)特色和文學(xué)史地位等方面來論述創(chuàng)造社前期小說中的情緒風(fēng)景。緒論部分從縱向和橫向上講述創(chuàng)造社前期小說風(fēng)景的獨特性與重要性,從研究對象、內(nèi)容等方面對現(xiàn)有的研究成果進(jìn)行全面地梳理,在此基礎(chǔ)上提出本文的研究思路、方法和創(chuàng)新之處。論文正文分為三部分。第一章,首先,從心理學(xué)中的情感和情緒概念入手,對情感風(fēng)景和情緒風(fēng)景進(jìn)行定義和區(qū)分,明確界限。情感風(fēng)景是在景物描寫中融入自己的情感,這種情感往往是穩(wěn)定的、持久的,它相對情緒風(fēng)景而言比較單一、情感平穩(wěn),在很長時間內(nèi)不會產(chǎn)生較大變化,感情波動不如情緒強烈。情緒風(fēng)景也是在風(fēng)景中融入自己的情感,但是這種情感起伏波動大,情緒持續(xù)時間短,具有短暫性、情景性... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一 選題緣由
    二 國內(nèi)外研究狀況
    三 研究思路、方法及創(chuàng)新之處
第一章 情緒風(fēng)景的書寫
    第一節(jié) 風(fēng)景的分類
        (一)情感與情緒
        (二)情感風(fēng)景與情緒風(fēng)景
    第二節(jié) “靈魂與自然的結(jié)合”：情緒風(fēng)景的呈現(xiàn)
        (一)風(fēng)景描寫與憂郁、感傷、灰冷的冷色調(diào)氛圍
        (二)風(fēng)景描寫與舒緩、溫情、詩意的暖色調(diào)氛圍
    第三節(jié) “情緒底赤子”：情緒風(fēng)景產(chǎn)生的原因
        (一)感傷的風(fēng)景書寫傳統(tǒng)
        (二)個人與現(xiàn)實：眼淚里的風(fēng)景
第二章 創(chuàng)造社前期小說中情緒風(fēng)景的藝術(shù)特色
    第一節(jié) 風(fēng)景描寫與看風(fēng)景的人
        (一)“層林盡染”：風(fēng)景渲染烘托
        (二)“灰色的鳥”：風(fēng)景的象征性
        (三)“深林月夜”：風(fēng)景的暗示性
    第二節(jié) 風(fēng)景描寫與眼睛里的風(fēng)景
        (一)“主觀型”與“混合型”的視角
        (二)風(fēng)景與藝術(shù)鏡頭撲捉
    第三節(jié) 風(fēng)景描寫與風(fēng)景語言的多樣化
        (一)主觀情緒的詞語與舒緩的長句
        (二)詞匯的“雜駁”與表達(dá)的陌生化
第三章 情緒風(fēng)景的地位與藝術(shù)貢獻(xiàn)
    第一節(jié) 情緒風(fēng)景在小說發(fā)展史的地位
        (一)對“寄情山水”文學(xué)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展
        (二)與“五四”“人的文學(xué)”觀一脈相承
    第二節(jié) 情緒風(fēng)景對現(xiàn)代小說藝術(shù)的貢獻(xiàn)
        (一)風(fēng)景描寫與小說散文化
        (二)風(fēng)景的異化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3200683