晚清“新小說(shuō)”《文明小史》插圖中的三種視覺(jué)圖景及其時(shí)代新變
發(fā)布時(shí)間:2021-01-15 02:04
晚清"新小說(shuō)"《文明小史》插圖在上百幅寫實(shí)性的插圖中,通過(guò)增加繪畫(huà)元素、選擇特定場(chǎng)景、突出空間關(guān)系等多種繪畫(huà)手段,廣泛而全面地呈現(xiàn)出晚清上海、外省、域外場(chǎng)景三種不同的視覺(jué)圖景。從小說(shuō)插圖史的角度來(lái)看,《文明小史》插圖在表現(xiàn)內(nèi)容、繪畫(huà)宗旨、繪圖技巧等方面也反映出晚清小說(shuō)插圖的時(shí)代新變。
【文章來(lái)源】:北京社會(huì)科學(xué). 2020,(05)北大核心CSSCI
【文章頁(yè)數(shù)】:13 頁(yè)
【部分圖文】:
上海妓院圖
圖1 上海妓院圖在空間場(chǎng)所選擇上,妓院、茶館、書(shū)店、番菜館、學(xué)堂、碼頭等都市日常生活空間,尤其是都市消費(fèi)空間成為上海場(chǎng)景插圖的主要空間場(chǎng)景。在這些有著先進(jìn)器物的空間,展現(xiàn)出來(lái)的卻是一幅幅吃喝嫖賭甚至坑蒙拐騙的畸形都市圖景。如妓院里,妓女與掮客合謀欺騙外來(lái)客人;番菜館,一群所謂的維新人士吸煙片、喝洋酒;茶館里,下等妓女毫無(wú)廉恥公開(kāi)拉客;花園里,不學(xué)無(wú)術(shù)的留學(xué)生以演講為名、實(shí)則以賺錢為目的等。畫(huà)師正是通過(guò)種種畸形、墮落社會(huì)現(xiàn)象的視覺(jué)呈現(xiàn),傳達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)倫理道德滑坡以及商業(yè)大都市滋生出墮落價(jià)值觀念、生活方式的批判。如55回的妓院插圖中,畫(huà)面上一妓女正倚靠在一客人身上,看客人手中的東西,坐榻另一旁的客人好奇地看著他們。結(jié)合小說(shuō)文本,原來(lái)上海老掮客正在與妓女合唱一出雙簧戲,兩人假裝談?wù)撱@石、戒指和金表,實(shí)在騙取富翁高價(jià)購(gòu)買珠寶,與插圖上的標(biāo)題“險(xiǎn)世界聯(lián)黨覓錙銖”一致。在這個(gè)場(chǎng)景中,妓院成為拉攏生意、坑蒙拐騙的交易場(chǎng)所,暗合了標(biāo)題的“險(xiǎn)世界”。
在畫(huà)面人物方面,上海場(chǎng)景插圖著重繪制城市市民階層,有留學(xué)生、掮客、商人、店員、車夫、洋人等,尤其呈現(xiàn)出一群城市“新女性”圖像。晚清第一個(gè)走出國(guó)門的女性單士厘在其域外游記《癸卯旅行記》中提到“中國(guó)婦女本罕出門”,[7](P31)從側(cè)面反映出傳統(tǒng)中國(guó)大部分女性“足不出戶”的國(guó)情。但上海場(chǎng)景插圖中有11幅有女性身影,其中有幾幅圖中的女性在小說(shuō)文本中根本沒(méi)有提及。與傳統(tǒng)插圖小說(shuō)中室內(nèi)和庭院中的閨中女性不同,上海場(chǎng)景插圖中的各類女性出入于城市的大街小巷以及各種公共場(chǎng)合:在大街上坐東洋車外出的女性,在茶館與男性一起聊天的女性,在茶館招攬“生意”的妓女,在學(xué)堂聽(tīng)演講的女學(xué)生,在不纏足會(huì)上演講的女會(huì)員等。在16回的茶館場(chǎng)景插圖(圖3)中,畫(huà)面當(dāng)中一個(gè)時(shí)髦女性正與3個(gè)男人同桌吃茶,指手畫(huà)腳、高談闊論,從文本中可知她是專門軋姘頭吊膀子的年輕女性,此時(shí)正在調(diào)解軋姘頭的事情。插圖畫(huà)的是這個(gè)女性正面圖像,一副趾高氣揚(yáng)的神態(tài),而與之同桌的3位男性及茶館其他大部分男性都是側(cè)面圖像,可見(jiàn),畫(huà)師有意凸顯這個(gè)與男人喝茶、談判的城市女性“新形象”。在19回的茶館插圖(圖4)中,坐在茶桌上的8位都是女性,她們?cè)谀抢锼翢o(wú)忌憚地拉扯著男性,另外還有些女人站著“拉生意”。小說(shuō)文本寫道:“此時(shí)第一樓正是野雞上市,有些沒(méi)主兒的,便一個(gè)個(gè)做出千奇百怪的樣子,勾搭客人!盵6](P226)對(duì)于這句概括性的描述,畫(huà)師通過(guò)繪制女性打扮、表情、動(dòng)作、神態(tài)以及在畫(huà)面的中心位置等,傳達(dá)出對(duì)于這些“拋頭露面”、表面追求個(gè)性、婚姻自由實(shí)則墮落無(wú)恥的女性的批判。圖4 上海茶館圖
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》中的英國(guó)圖景研究[J]. 陳康,李東仁. 西北美術(shù). 2017(04)
本文編號(hào):2978001
【文章來(lái)源】:北京社會(huì)科學(xué). 2020,(05)北大核心CSSCI
【文章頁(yè)數(shù)】:13 頁(yè)
【部分圖文】:
上海妓院圖
圖1 上海妓院圖在空間場(chǎng)所選擇上,妓院、茶館、書(shū)店、番菜館、學(xué)堂、碼頭等都市日常生活空間,尤其是都市消費(fèi)空間成為上海場(chǎng)景插圖的主要空間場(chǎng)景。在這些有著先進(jìn)器物的空間,展現(xiàn)出來(lái)的卻是一幅幅吃喝嫖賭甚至坑蒙拐騙的畸形都市圖景。如妓院里,妓女與掮客合謀欺騙外來(lái)客人;番菜館,一群所謂的維新人士吸煙片、喝洋酒;茶館里,下等妓女毫無(wú)廉恥公開(kāi)拉客;花園里,不學(xué)無(wú)術(shù)的留學(xué)生以演講為名、實(shí)則以賺錢為目的等。畫(huà)師正是通過(guò)種種畸形、墮落社會(huì)現(xiàn)象的視覺(jué)呈現(xiàn),傳達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)倫理道德滑坡以及商業(yè)大都市滋生出墮落價(jià)值觀念、生活方式的批判。如55回的妓院插圖中,畫(huà)面上一妓女正倚靠在一客人身上,看客人手中的東西,坐榻另一旁的客人好奇地看著他們。結(jié)合小說(shuō)文本,原來(lái)上海老掮客正在與妓女合唱一出雙簧戲,兩人假裝談?wù)撱@石、戒指和金表,實(shí)在騙取富翁高價(jià)購(gòu)買珠寶,與插圖上的標(biāo)題“險(xiǎn)世界聯(lián)黨覓錙銖”一致。在這個(gè)場(chǎng)景中,妓院成為拉攏生意、坑蒙拐騙的交易場(chǎng)所,暗合了標(biāo)題的“險(xiǎn)世界”。
在畫(huà)面人物方面,上海場(chǎng)景插圖著重繪制城市市民階層,有留學(xué)生、掮客、商人、店員、車夫、洋人等,尤其呈現(xiàn)出一群城市“新女性”圖像。晚清第一個(gè)走出國(guó)門的女性單士厘在其域外游記《癸卯旅行記》中提到“中國(guó)婦女本罕出門”,[7](P31)從側(cè)面反映出傳統(tǒng)中國(guó)大部分女性“足不出戶”的國(guó)情。但上海場(chǎng)景插圖中有11幅有女性身影,其中有幾幅圖中的女性在小說(shuō)文本中根本沒(méi)有提及。與傳統(tǒng)插圖小說(shuō)中室內(nèi)和庭院中的閨中女性不同,上海場(chǎng)景插圖中的各類女性出入于城市的大街小巷以及各種公共場(chǎng)合:在大街上坐東洋車外出的女性,在茶館與男性一起聊天的女性,在茶館招攬“生意”的妓女,在學(xué)堂聽(tīng)演講的女學(xué)生,在不纏足會(huì)上演講的女會(huì)員等。在16回的茶館場(chǎng)景插圖(圖3)中,畫(huà)面當(dāng)中一個(gè)時(shí)髦女性正與3個(gè)男人同桌吃茶,指手畫(huà)腳、高談闊論,從文本中可知她是專門軋姘頭吊膀子的年輕女性,此時(shí)正在調(diào)解軋姘頭的事情。插圖畫(huà)的是這個(gè)女性正面圖像,一副趾高氣揚(yáng)的神態(tài),而與之同桌的3位男性及茶館其他大部分男性都是側(cè)面圖像,可見(jiàn),畫(huà)師有意凸顯這個(gè)與男人喝茶、談判的城市女性“新形象”。在19回的茶館插圖(圖4)中,坐在茶桌上的8位都是女性,她們?cè)谀抢锼翢o(wú)忌憚地拉扯著男性,另外還有些女人站著“拉生意”。小說(shuō)文本寫道:“此時(shí)第一樓正是野雞上市,有些沒(méi)主兒的,便一個(gè)個(gè)做出千奇百怪的樣子,勾搭客人!盵6](P226)對(duì)于這句概括性的描述,畫(huà)師通過(guò)繪制女性打扮、表情、動(dòng)作、神態(tài)以及在畫(huà)面的中心位置等,傳達(dá)出對(duì)于這些“拋頭露面”、表面追求個(gè)性、婚姻自由實(shí)則墮落無(wú)恥的女性的批判。圖4 上海茶館圖
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》中的英國(guó)圖景研究[J]. 陳康,李東仁. 西北美術(shù). 2017(04)
本文編號(hào):2978001
本文鏈接:http://sikaile.net/gudaiwenxuelunwen/2978001.html
最近更新
教材專著