晚清"新小說"《文明小史》插圖在上百幅寫實(shí)性的插圖中,通過增加繪畫元素、選擇特定場景、突出空間關(guān)系等多種繪畫手段,廣泛而全面地呈現(xiàn)出晚清上海、外省、域外場景三種不同的視覺圖景。從小說插圖史的角度來看,《文明小史》插圖在表現(xiàn)內(nèi)容、繪畫宗旨、繪圖技巧等方面也反映出晚清小說插圖的時(shí)代新變。 

【文章來源】：北京社會(huì)科學(xué). 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【部分圖文】：

上海妓院圖

圖1 上海妓院圖在空間場所選擇上,妓院、茶館、書店、番菜館、學(xué)堂、碼頭等都市日常生活空間,尤其是都市消費(fèi)空間成為上海場景插圖的主要空間場景。在這些有著先進(jìn)器物的空間,展現(xiàn)出來的卻是一幅幅吃喝嫖賭甚至坑蒙拐騙的畸形都市圖景。如妓院里,妓女與掮客合謀欺騙外來客人;番菜館,一群所謂的維新人士吸煙片、喝洋酒;茶館里,下等妓女毫無廉恥公開拉客;花園里,不學(xué)無術(shù)的留學(xué)生以演講為名、實(shí)則以賺錢為目的等。畫師正是通過種種畸形、墮落社會(huì)現(xiàn)象的視覺呈現(xiàn),傳達(dá)出對(duì)傳統(tǒng)倫理道德滑坡以及商業(yè)大都市滋生出墮落價(jià)值觀念、生活方式的批判。如55回的妓院插圖中,畫面上一妓女正倚靠在一客人身上,看客人手中的東西,坐榻另一旁的客人好奇地看著他們。結(jié)合小說文本,原來上海老掮客正在與妓女合唱一出雙簧戲,兩人假裝談?wù)撱@石、戒指和金表,實(shí)在騙取富翁高價(jià)購買珠寶,與插圖上的標(biāo)題“險(xiǎn)世界聯(lián)黨覓錙銖”一致。在這個(gè)場景中,妓院成為拉攏生意、坑蒙拐騙的交易場所,暗合了標(biāo)題的“險(xiǎn)世界”。

在畫面人物方面,上海場景插圖著重繪制城市市民階層,有留學(xué)生、掮客、商人、店員、車夫、洋人等,尤其呈現(xiàn)出一群城市“新女性”圖像。晚清第一個(gè)走出國門的女性單士厘在其域外游記《癸卯旅行記》中提到“中國婦女本罕出門”,[7](P31)從側(cè)面反映出傳統(tǒng)中國大部分女性“足不出戶”的國情。但上海場景插圖中有11幅有女性身影,其中有幾幅圖中的女性在小說文本中根本沒有提及。與傳統(tǒng)插圖小說中室內(nèi)和庭院中的閨中女性不同,上海場景插圖中的各類女性出入于城市的大街小巷以及各種公共場合:在大街上坐東洋車外出的女性,在茶館與男性一起聊天的女性,在茶館招攬“生意”的妓女,在學(xué)堂聽演講的女學(xué)生,在不纏足會(huì)上演講的女會(huì)員等。在16回的茶館場景插圖(圖3)中,畫面當(dāng)中一個(gè)時(shí)髦女性正與3個(gè)男人同桌吃茶,指手畫腳、高談闊論,從文本中可知她是專門軋姘頭吊膀子的年輕女性,此時(shí)正在調(diào)解軋姘頭的事情。插圖畫的是這個(gè)女性正面圖像,一副趾高氣揚(yáng)的神態(tài),而與之同桌的3位男性及茶館其他大部分男性都是側(cè)面圖像,可見,畫師有意凸顯這個(gè)與男人喝茶、談判的城市女性“新形象”。在19回的茶館插圖(圖4)中,坐在茶桌上的8位都是女性,她們?cè)谀抢锼翢o忌憚地拉扯著男性,另外還有些女人站著“拉生意”。小說文本寫道:“此時(shí)第一樓正是野雞上市,有些沒主兒的,便一個(gè)個(gè)做出千奇百怪的樣子,勾搭客人�！盵6](P226)對(duì)于這句概括性的描述,畫師通過繪制女性打扮、表情、動(dòng)作、神態(tài)以及在畫面的中心位置等,傳達(dá)出對(duì)于這些“拋頭露面”、表面追求個(gè)性、婚姻自由實(shí)則墮落無恥的女性的批判。圖4 上海茶館圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的英國圖景研究[J]. 陳康,李東仁.  西北美術(shù). 2017(04)



本文編號(hào)：2978001